下阕用“情切”紧承上阕开启下文，集中描写深闺中思妇的种种心理活动。“画楼深闭，想见东风，暗消肌雪”，写思妇深知登高望断天涯路的惆怅，索性足不出户，也可避免春景撩起相思的愁绪。然而随着春风渐暖，她依然因相思而容颜憔悴。大门紧闭，只把春光拒绝，却无法抵御相思之情的侵扰。“孤负”交代了之所以这样的原因是没有夫妻欢情。现在她最大的愿望是“更有多少凄凉，殷勤留与归时说”，这句写出她于孤苦处境中心怀夫妇欢聚的希望，殷殷期盼中是满腹思念和无限凄凉。但结句一转，说再相逢之时，又是重新长久离别的开始，相逢依然短暂，极言离别之痛。全词感情跌宕起伏，含意深沉，作品因这一结语被赋予了更为深广的社会时代内涵。
辛弃疾（1140－1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南市）人。22岁起义抗金，后归南宋。历任湖北、湖南、江西等地安抚使，在政治、军事上都采取了积极的措施以利国利民。他立志恢复中原，坚决主张抗战，曾多次向朝廷提出自己的抗金复国意见。由于南宋朝廷腐朽怯懦，不仅没有采纳他的意见，反而将他多次免职，使他闲居二十多年，最后作者大呼“杀贼”数声，怀着壮志未遂的遗恨与世长辞。辛弃疾现存词620多首，是两宋词人中存词最多的一位作家，著有《稼轩词》（一名《稼轩长短句》）。在词史上享有崇高地位。他继承并发展了苏轼开创的豪放词派，进一步扩大了词的境界、丰富了词的题材。词人以英雄自许，视抗金复国为己任的豪情壮志，深切的亡国之痛、悲悯之情，以及不满南宋朝廷、壮志难酬的满腔悲愤，交织在词中，形成了气势磅礴、奋发激越的艺术风格，极豪放豪迈，又极沉郁悲怆。同时，他又能将英雄气节化为儿女情长；既慷慨激昂，又缠绵委婉、穰纤绵密，多姿多彩，情韵悠长。辛词想象丰富，善用拟人法，常以动写静，具有浪漫主义色彩。他大量运用口语，并善于熔铸经史诗文，刘熙载称赞说：“任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何复异！”（《艺概·词曲概》）
摸鱼儿
辛弃疾
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋［1］。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数［2］！春且住，见说道、天涯芳草无归路［3］。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮［4］。长门事，准拟佳期又误［5］。蛾眉曾有人妒［6］。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉［7］？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土［8］。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处［9］。
【注释】［1］淳熙己亥：淳熙为宋孝宗年号，己亥为干支纪年。淳熙己亥，即淳熙六年（1179）。“自湖北”句：由湖北转运副使调任湖南转运副使。漕，指漕司，官职名，即转运使，掌管财赋及督察地方官吏等事务的官员。移，调任。同官：同僚。王正之：名正己，字正之，辛弃疾的好友。小山亭：湖北转运使衙门内的小亭子。［2］更：再。消：消受，经得住。长怕：总怕，往往怕。落红：落花。［3］且：姑且，暂且。见说道：古人口语。即今之“听说”。［4］算：算来，看来。画檐：绘饰彩色的屋檐，这里泛指屋檐。惹：沾惹，拴住。飞絮：飘荡的柳絮。［5］“长门事”二句：汉武帝的皇后陈阿娇，失宠后住在长门宫，非常苦闷。听说司马相如赋写得好，就拿出黄金百斤请他写《长门赋》。据说这篇赋感动了汉武帝，与陈阿娇重归于好（见《长门赋序》）。准拟，一定是。佳期，指汉武帝与陈阿娇重好的日子。佳期又误，是说《长门赋》并没有产生预期的效果，她并没有得到汉武帝的体谅。［6］蛾眉曾有人妒：阿娇与汉武帝不能重好，是由于阿娇被人嫉妒。蛾眉，本指妇女细长弯曲美如蛾须的眉毛，用以代指美女，此指陈阿娇。［7］“千金”二句：即使我用千两黄金买通了司马相如为我写赋，也无济于事。我的满怀衷情向谁去诉说呢？脉脉，含情而视的样子。［8］君：您，指上面所说的嫉妒人的人。舞：舞蹈，指得意忘形。玉环：唐玄宗妃杨玉环，即杨贵妃，安史之乱起，在马嵬坡赐死。飞燕：汉成帝宠妃赵飞燕，后被废为庶人，自杀。玉环、飞燕都是以妒闻名的女人。尘土：成为尘土，没有好下场的意思。［9］闲愁：本指无关紧要的愁烦。这里用作反话，指忧国之愁。倚：凭，靠。危栏：高楼上的栏杆。危，高耸的样子。烟柳：傍晚的云气笼罩着的杨柳。
【鉴赏】此词写于淳熙六年（1179），辛弃疾从湖北调任湖南之际，时年四十岁。
词的上阙，写惜春、留春而又怨春的复杂感情。劈空第一句，就用充满强烈感情色彩的语句，表现惜春的感情，显得突兀奇警：还能经得住几回风吹雨打呢？春光刚刚来临，就又被摧残得匆匆而去。一个“更”字，表明春光已经受过不少次风雨摧残了。陈廷焯云：“起处‘更能消’三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎”（《白雨斋词话》）。“匆匆”是词人的感觉，著一“又”字，更见伤春之情。“惜春长怕花开早”，不是怕早开，而是怕早谢。何况现在花开花谢，落红无数，怎不叫人“怕”，可见其惜春之情深。“春且住”，乃是无奈之中强作留春之痴语、情语！惟其情痴，才更见得怨重憾深。词人看到满目芳草，就想到是截断了春的归路；“见说道”三字表明不仅是词人一个人这样想，而是人人都有这样感觉。尽管人们挽留春光的心情很迫切，但春光却默默不闻，仍悄然流逝，怎不使人怪怨呢？春仍旧去了，只有画檐下的蛛网，还在殷勤地、整日地沾惹着飞絮。富丽堂皇的画檐之下蛛网横结，何其衰败凋零、冷落凄凉！“殷勤”、“尽日”，表现了蛛网挽留春光所作的努力，但“算只有”三字又表明，单单蛛网这种力量是多么薄弱，是不可能改变春事已尽的大局的。
上阙极写花木凋零、春事已尽的自然景象，虽为写景，却象征着南宋王朝的政治局势。虽然一些主战派的爱国志士还在不懈地救亡图存，却正如沾惹飞絮的蛛网一样，是不能留住国家的春光的。
词的下阙，借陈阿娇与汉武帝的故事，表现自己遭妒失宠的郁闷。阿娇在长门宫还盼望再得君王的进幸；辛弃疾虽怀才不遇，却仍然对君王寄托着殷切的期望。但是阿娇的愿望一再耽误，一定是因美貌而遭人妒忌；我纵然以千金买得司马相如为她写的《长门赋》，内心的幽怨又向谁诉说呢？“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”，此时词人的感情由哀怨转为愤激，警告进谗善妒的人，不会有好下场。
词的结尾，回应上阙，借暮春晚景，暗示出南宋王朝的没落命运，寄托了词人对国家前途的忧虑和哀思。“闲愁”二字结括，说得轻巧，却极为沉痛，故用“最苦”二字点明。既然“苦”，人何以堪，那就只好“休去倚危栏”：“斜阳正在，烟柳断肠处”。这惨目之景、伤心之情，包含了词人无限的感喟和深深的忧国之情，含蓄深沉。
全词采用暗喻的手法，上阙托物起兴，下阙即事设喻，也就是运用比兴象征的手法。此词还采用了拟人化的手法，把自然现象人格化、感情化，像蛛网留春、春不语、春归去等等都是。而“更”、“又”、“长”、“何况”……等虚词的运用，增强了词的感情色彩和力量。
此词兼备刚健、婉约之风，所谓“寓刚健于婀娜之中，行道劲于婉媚之内”，极受人们赞赏。陈廷焯《白雨斋词话》说：“稼轩‘更能消几番风雨’一章词意殊怨，然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。”梁启超云：“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”（《艺蘅馆词选》）。
水龙吟
辛弃疾
登建康赏心亭［1］
楚天千里清秋［2］，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻［3］。落日楼头，断鸿声里［4］，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意［5］。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未［6］？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气［7］。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此［8］！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪［9］！
【注释】［1］建康：今江苏省南京市。赏心亭：《景定建康志》：“赏心亭在（城西）下水门城上，下临秦淮，尽观览之胜，丁普公谓（宇谓之、公言）建。”［2］楚天：楚国一带地区。古楚国在今长江下游地区，这里泛指江南地区。清秋：凄凉冷落的秋天。［3］遥岑（cán）远目：遥望远山。岑，山。目，动词，望。玉簪螺髻：比喻山。这些山有的像美人头上的碧玉簪，有的像螺旋形的发髻。《古今注》：“童子结发为螺髻，言其形似螺壳。”韩愈《送桂州严大夫同用字》诗：“水作青罗带，山如碧玉簪。”［4］断鸿：失群的孤雁。［5］江南游子：客居江南的人，作者自指。吴钩：古吴国所造弯形宝刀，这里指佩剑。会：理解。登临意：登高远望的心意。登临，登山临水，此指登赏心亭。［6］“休说”二句：西晋张翰，字季鹰，吴地人。《世说新语·识鉴》：“张季鹰辟吴王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？’遂命驾便归。”鲈鱼，鱼名，可食。堪，可以，正好。脍，把鱼肉切细。尽，尽管。这两句的意思是说，不要说鲈鱼味道鲜美，尽管秋风吹来，我怎能像季鹰那样弃职还乡呢？［7］“求田”三句：《三国志·魏书·陈登传》：“许汜与刘备共在荆州牧刘表坐。表与备共论天下人。汜曰：‘陈元龙湖海之士，豪气未除。’……备问汜：‘君言豪，宁有事耶？’汜曰：‘昔建乱，过下邳，见元龙。元龙无客主之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。’备曰：‘君有国士之名。今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意；而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳。何缘当与君语？如小人（刘备自指），欲卧百尺楼上，卧君于地，何但下床之间耶？’”求田问舍，购买田地、房产。刘郎，刘备。［8］流年：像流水一样逝士的岁月。树犹如此：《世说新语·言语》：“桓公（温）北征，经金城，见前为琅邪时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流泪。”［9］倩（qiàn）：诸。唤取：叫来。红巾翠袖：少女的装束，这里借指歌女。揾（wèn）：擦。
【鉴赏】此词写于词人任职建康时，登赏心亭触景而生的情怀。词的上阙写登楼眺望时的情景。先写秋高气爽的南国秋色，水天相连，苍茫清冷，江天无际，秋色无边。“秋无际”三字，有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的艺术境界。继写山的形状挺拔秀丽如碧玉簪，盘旋蜿蜒似青螺髻，既绘形绘色，也抒情传神。在词人眼中，连这些无知无情的山，也因中原沦丧而“献愁供恨”，何况人呢！再写登楼眺望，“落日”、“断鸿”，既是写景，又是渲染凄凉冷落的气氛。“落日”给人时光流逝之感，与下阙“可惜流年”遥相照应。“断鸿”，则是词人自喻。，辛弃疾二十三岁率众南下，离开了沦陷区的父老兄弟，像一只失群的孤雁；而他坚决抗金的主张，又遭到投降派的嫉恨，长期被闲置。这种处境，恰似“断鸿”。词人去国怀乡，自是“游子”，但它更含有词人投归南宋却并没有归宿感的悲凉心境。虽写眼前景，却别有滋味。所以词人才要“把吴钩看了”，这同词人“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的感情是相同的，表达了壮志难酬、宿愿难偿的愁绪；更将“栏干拍遍”，扼腕长叹，却“无人会，登临意”。抒发了词人胸怀壮志、身负奇才，却报国无门、无人理解的满腔忧愤。
下阕铺叙无人理解的“登临意”，细说报国无门、岁月蹉跎的苦闷心情。首先引用张季鹰弃官归乡、许汜求田问舍两个典故，“休说”二字从反面著笔，表达了自己不愿从俗沉浮、希望建功立业的豪迈气概。国家正值多难之秋，正是志士试手补天之时，怎能为了思乡之情，就置国置民于不顾呢？“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！”才是词人的“登临意”。晋人桓温北征，见早年所种柳树；粗已十围，于是感叹“木犹如此，人何以堪！”树木尚且变老，更何况血肉之躯！极言他为国势危殆、岁不我与、却又不得不虚度年华而忧愁，照应“千里清秋”、“落日楼头”等句。词的结尾三句写他忠贞爱国却无人理解的痛苦：有谁能预料行到，唤来歌儿舞女，以慰英雄的忧伤？男儿有泪不轻弹，英雄至于落泪，可见伤心之甚。但更让人伤心的，却是英雄的心境不被人理解，与上阙“无人会，登临意”遥相呼应，荡气回肠，令人噤声。
辛弃疾一生立志报国，然而不被重用，如鱼游浅水，壮志难伸，以致蹉跎了岁月。词人极力申述英雄失意的情怀，表达了对南宋王朝文恬武嬉腐败局面的愤慨。
全词写景、抒情，跌宕起伏，挥洒自如。思绪万千，却能处处照应，脉络清晰。格调悲凉，笔墨酣畅淋漓，余音绕梁，感人肺腑。
念奴娇
辛弃疾
书东流村壁［1］
野棠花落，又匆匆过了、清明时节。划地东风欺客梦［2］，一枕云屏寒怯。曲岸持觞［3］，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说［4］。闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月［5］。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折［6］。也应惊问：近来多少华发？
【注释】［1］东流：县名，即今安徽东至。［2］划（chǎn）地：平白无故地。［3］觞（shāng）：酒杯。［4］“楼空”二句：苏轼《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”。此用其词意而略有变化。［5］纤纤月：喻女性之足，故云“帘底”。［6］镜里花：空幻，触摸不到。
【鉴赏】这首词作于孝宗淳熙五年（1178），辛弃疾从江西豫章调往临安，沿江而下，路经东流，想起了往事，有感而题此词于村舍之壁。
上阕述说词人故地重游，回忆当年曾与一位歌女在此分别时的情景。开头两句点明这首词的写作时间是在暮春。“野棠花落”，原来匆匆又是一个清明节过去。一阵东风吹醒了词人的酣梦，竟感觉云母屏风内寒气袭人。遥想当年曾在这蜿蜒的河岸边举杯豪饮，那垂柳就是词人系马的地方，旧地重游，不禁触景生情，心潮起伏，浮想联翩。当词人依稀寻到游楼时，却已人去楼空，时移事异，那曾与自己相恋的女子已不知去向，只有燕过也，却是旧时相识，流露出词人惆怅怀旧的情绪。
下阕峰回路转，本已绝望之时，却意外地听到路人说，这位女子现仍在此地，只是搬到了街道的东头，有人曾见过她的倩影。从前遗恨尚如水奔流，现在新愁又似群山起伏心头。纵然明朝在宴前相见，想当年亭亭玉立的美少女，现在可能已是镜中之花，苍老了许多，不知鬓边添了多少白发？这意外的喜讯并没有让词人欣喜若狂，恰好相反，却勾起他万端感叹，相见在即反而情怯，感时伤怀之情郁结凝重。词人慨叹岁月的风霜催人老，即使是当年的美人，现在大概也是鬓染星霜了。字里行间流露出对韶华易逝的无奈，追忆青春、叹息流年的急切之情浓得化不开。
这首词展示了作者侠骨柔肠的一面。虽然拥有“壮风旌旗拥万夫”的气魄，但是儿女之情仍然令堂堂男子汉柔情似水，面对一位楚楚可怜的美貌女子，词人也难免萌生爱意。久别之后重游故地，当然会想起那个当年深爱的姑娘。
词人不写重逢场面，而写心中忆念，从对面着笔，怜其消瘦憔悴，如镜里花枝；相见不如怀念，好像老之相如不入文君之顾盼。以至于梦中人就在眼前了也不敢相见！大丈夫敢于直面惨淡的人生，却不敢面对往日恋人，正所谓铁血柔肠，百炼刚化为绕指柔也。足见词人对往日恋情的珍视！全词风格清晰婉转，含蓄蕴藉，曲折尽意。
鹧鸪天
辛弃疾
鹅湖归病起作［1］
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收［2］。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。书咄咄，且休休，一丘一壑也风流［3］。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。