"忽传"二字要有捷报突至的感觉，气提声收，音高较高。"涕泪满衣裳"几个字应有悲喜交加的感觉，悲和喜两种情绪都要有，语速相对较慢。"却看妻子愁何在"一句有顾盼之感，音高相对提高一些。"漫卷诗书喜欲狂"一句气息奔涌明显，可以采取波谷类语势，"喜"处于语句的最低点，不过喜悦的情绪色彩却须非常浓厚；"狂"字顺语势将字尾扬起，既表现喜悦的程度，又为后四句的表达作铺垫。
颈联的第一句"白日放歌须纵酒"采取上山类语势，将爽直的情态进一步表现；第二句"青春作伴好还乡"采取接近于下山类的语势，可以表现出畅快的心情。
尾联通过对行程的描述间接抒发喜悦的情感。"穿"字和"向"字要加强吐字力度，拉开字腹，并适当延长调值，表明诗人归心似箭。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白乌飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
[朗诵解读]
这是杜甫最有名的七言律诗，写于唐代宗大历二年的秋天，也就是诗人晚年流落夔州的时候。此诗是诗人登高有感而作。
首联的"风急天高猿啸哀"一句音高要较高，音色要较暗，语速慢一些，营造出一种凄冷萧瑟的气氛。"渚清沙白鸟飞回"因景色低远，音高也要相应低一些。
颔联两句是名句，已广为传诵，朗诵时应怀有一种沧桑感。"无边落木萧萧下"增加一些虚声成分，给人以萧瑟之感，"萧萧"二字字腹拉开，处于语句的高点；"不尽长江"四字之后扬停，以引领下文；"滚滚"二字字腹拉开，时值延长，给人阔大雄浑之感。
颈联的"万里悲秋常作客"一句采取上山类语势，"万里悲秋"四字低起，语句连贯，"常作客"三字音高提高；"百年多病独登台"采取下山类语势，"病"字字尾延长，以引领下文，"独"字拉开字腹，延长时值，突出诗人的孤独感。
尾联的"艰难苦恨繁霜鬓"一句采取上山类语势，整体音高提高，句尾扬起；"潦倒新停浊酒杯"采取下山类语势，音量减小，突出无可奈何之感。
左迁至蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
[朗诵解读]
韩愈晚年曾因上书请谏触犯朝廷，差一点被定为死罪，经人说情才被改贬为潮州刺史。离京赴任之时，他的侄孙韩湘赶来同行。韩愈悲歌当哭，慷慨地写下了这首名篇。
首联两句表明了获罪的原因，即上交奏章触怒朝廷。"朝奏"和"夕贬"相互照应，朗诵时要适当强调。
颔联两句要有一定的力度，语流顺畅，表明诗人刚正不阿、不怕招灾的胆量。
颈联两句表达了诗人英雄无路之悲。"家何在"语势要渐扬，有向上天呼吁之感；"雪拥蓝关马不前"采取下山类语势，"马不前"三字更低更慢，表现诗人困顿的处境。
尾联两句诗人从容地向侄孙交代后事，沉痛和稳重。"知汝远来"要低起平收，"来"字的字尾适当延长；"应有意"三字采取波谷类语势，"有"字处在最低点，"意"处在最高点，字尾延长，引领下文。"好收吾骨瘴江边"采取下山类语势；"好收吾骨"四字有欲说还休之感，语速要偏慢，"瘴江边"语势下落，气息下沉，字字顿挫，含有一种压抑的激愤。
酬乐天扬州初逢席上见赠
刘禹锡
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
[朗诵解读]
刘禹锡一生屡遭贬斥，心情抑郁。在与自居易结识后，为酬谢自居易的赠诗而作了这首答诗，含蓄地表明了自己屡遭排挤的抑郁，并表明了自己对新人怀有诚挚的希望。
首联和颔联这四句写了诗人自己的身世，诗句透出凄凉无奈的情绪。朗诵时要使用比较暗的音色，音高较低，语速较慢。
颈联两句是为大家所传诵的名句，诗人自比沉舟、病树，含有谦虚之意，同时也表明对后进的希望，因此在感情色彩上高昂多过低沉。"千帆过"三字要加强吐字力度，音高提高；"万木春"三字拉开字腹，语速放慢。
尾联于沉痛中露出希望。"今日听君歌一曲"采取波峰类语势，"歌"字处于语句的高点，音量要加大；"暂凭杯酒长精神"一句采取上山类语势，"长"字要加强叼字力度，"精神"二字提高音高，音色要相对明亮。
无题（相见时难别亦难）
李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
[朗诵解读]
这首诗抒发了诗人的相思之苦，有一种朦胧的美感，艺术形象相当鲜明、形象。
首联的"相见时难"采取下山类语势，语流连贯，"相见"二字处于高点；"别亦难"三字语速放慢，"别"字按调型顺势延长以示突出，语多愁苦。"东风无力百花残"一句的情绪色彩与上句相近。
颔联的"春蚕到死"和"蜡炬成灰"语速皆加快；"丝方尽"三字音高较高，"尽"字在最高点，字尾延长，引领下文；"泪始干"带有悲苦语气，语速放慢，音量较小，音高较低。
颈联两句平起，语势变化幅度不要大，分量也相对较轻，关键是要表现出愁苦和凄寒的感觉。
尾联两句宕开一笔，别开生面，借幻想增添了一丝希望，音色相对要明亮一些，音高适当提高。
无题（昨夜星辰昨夜风）
李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
[朗诵解读]
这首诗写了诗人对昨夜所见意中人的深切怀想，虚实结合，笔法跳跃，情绪怅惘。
首联的"昨夜星辰昨夜风"一句平起，起伏幅度不要大，力度也不要强；"画楼西畔桂堂东"一句可以适当加大一点力度，幅度也适当加大。
颔联两句要诵读出两句之间的转折关系。"身无彩凤双飞翼"采取上山类语势，"翼"字提高音高，字尾延长，以引领下句。"心有灵犀一点通"低起呼应，"犀"字时值延长；"一点通"三字要加强叼字力度，但音量不必大，口腔开度也不必大，以显示犀角相通一线的纤细。
颈联写了怀想中的饮酒场面，处理时不必着力。尾联开口前可深吸一口气，以叹气的感觉诵读出"嗟余"二字；"应官去"采取上山类语势，"去"字按调型顺势延长，以引领下句。"走马兰台类转蓬"是说自己像飘转不定的蓬草一样又要开始自己无聊的校书生涯了（当时诗人正在秘书省任职），语气中要带有一种无聊、无奈之感。
锦瑟
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
[朗诵解读]
这首诗笼罩着一层浓重的哀伤低回、凄迷朦胧的情调氛围，反映了古代文人的固有的愁绪，是诗人追思逝去年华的人生哀歌。
首、颔、颈三联六句可以构成一个单元，以形象的艺术形象表现了朦胧的意境。朗诵时从整体上可以带有一种怅惘的情绪来处理诗句，而具体到每一个词句则须精心雕画。
尾联两句是对"思华年"的总括，带有如梦初醒后的怅惘与沉思。"此情可待成追忆"一句采取上山类语势，用一种叹气的感觉诵读，"成追忆"三字处于语句的高点，"忆"字延长时值，引领下句；"只是当时已惘然"平起，增加一些虚声成分，语速放慢。
山园小梅
林逋
众芳遥落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
[朗诵解读]
这首诗传神地描绘出了梅花的风韵，清丽脱俗，风格清朗。首联的"众芳遥落独暄妍"采取波谷类语势，"落"字处于语句的低点；
"独"字按调型向上扬起，并适当加强力度以示强调。"占尽风情向小园"一句用带有赞赏的语气诵读出来。
颔联须倾情描绘。"横斜"二字的字腹要适当拉开，时值延长，突出其形象性；"水清浅"三字唇舌用力，但口腔开度不必太大，音量也要收一些。"暗香浮动月黄昏"一句低起呼应，适当增加一些虚声成分，音色暗一些，以配合景色的朦胧感。
颈联两句须突出"先"字和"合"字，以表明飞禽和蝴蝶都为梅花之神韵所折服。
尾联的"幸有微吟可相狎"采取波峰类语势，"微吟"二字处于语句的高点，并适当延长时值；"不须檀板共金尊"要低起呼应，语速放慢。