从前，总喜欢伤春悲秋，吟风弄月。心心念念着那些微妙情思，并尽力将之诉诸笔端。细致用心地遣词生句，自醉其中。
而如今，已觉得这颗曾经敏感多情的心儿，也随着这无情岁月一同地老去了，再没有年少时候的那些闲情雅兴。
只是，还有谁能够了解这般变幻的无可奈何呢？身世飘零，一如开败了的梅儿般，徒剩了一树憔悴。
这样的时节，本应去赏灯的，可是觉得没有什么意思。也可去踏雪寻诗游城的，却是再没了那般心情。
在此词的首句里，易安借用了前人的“庭院深深深几许”句，却在词中将之完全化为己用，深刻了眼下自己“老去无成”的感慨。而后再用从前的欢悦年岁，与现在面目憔悴、飘零他乡的凄苦处境相对比，写透了孤寂无依的心绪，以及无常飘零的身世。
虽然此前她仍有着踏雪赋诗的豪情逸兴，但夫君的心不在焉以及身居客地的不安定感，会慢慢地磨折所有新鲜向上的心思，惹人神伤黯然。因而，倍受冷落的她便有此伤叹。
易安效法《蝶恋花》所作、同属《临江仙》系列的还有这首同名词，
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
——《临江仙·庭院深深深几许 》
幽寂的庭院静深，这里的高楼深院究竟是有多深？居然能让庭院里的人儿，迟迟都未能得悉春来的消息。
昨夜里做了一个梦，梦见向南的梅枝儿开花了。晨起时却只见遍地憔悴落花，究竟不知它是为谁而这般损折了自己的芳姿。
最早开花的檀香梅儿，现在更是花落枝轻。如此形景，它该是怀有无限怨恨的吧。那么请南楼上游兴正浓的人们，且不要再吹羌笛了，不要再给这萎蔫的梅花添加愁绪。
如果仍要以羌笛吹奏《梅花落》，那么连梅花残存于空中的余香味，也会荡然无存了。
还有谁能知道梅的心事呢。这般的暖风春日，就让瘦枯的梅儿再多开些时间吧，别这么快地就赶至杏花开放的时节去。
这首词历来为人所疑是否易安作品，最大的疑点便是因为这首作品的风格，实在算作是上首《临江仙》以及《殢人娇》的拼合体，这似乎不类易安风格。
但回看这一阶段她的作品大多风格相近，而且在作品中她亦一再表露出无心作诗写词的低落情绪。如若因此而将自己写过的句子或意思拿来重组成词，亦是不无可能的。
梅，一直是易安用来自况身世的一个寄喻体。此首亦然，借由落花表逝水沧桑之伤感。
在上片里，她布了两个矛盾，一个是春迟的错感。明明外间春已将暮，却才仿佛刚刚醒觉春来到。一个便是梦与现实的矛盾——梦里的“清梦好”，实况的“憔悴损芳姿”。并且用了一句倒装句“为谁憔悴损芳姿，夜来清梦好，应是发南枝”来表达这般晦涩不安的情绪。
下片里，则延续了这种矛盾的对立。如开端的“玉瘦檀轻”与结尾的“杏花肥”。
中段里，更用了“休吹”、“有谁知”、“别到”的挽留字眼，来表达对花期的怜惜以及对时日流逝的无奈伤怀。
时日之伤，是这世间无情无相的一种恒常现象。虽然残忍，但终究是自然的不可扭转规律，尚可原谅。而最伤人且不知如何去原谅的，却是人世间那些无从捉摸的心意变动。
试想易安夫妇二人当时身处的是“六朝金粉”的靡丽繁华地段，年近中年的明诚是否能够耐得住性情不去“游冶”，依他有过“前嫌”之疑来看，还真是难讲。
如若真有之，那么易安的心伤则更要深厚了一层。于词中她一而再地慨叹“庭院深深深几许”，可见此时心下的寂寞与伤望。
古时女子深居幽闭，重门叠户完全隔绝了她与外界的接触与往来。因此对于外界的信息，她往往迟于知晓。就算偶尔听闻到一些传言，也未必是事实的全相，只是些新闻的边边角角。因而她在这里用了“云窗雾阁春迟” 来表达自己的闭塞与迟钝，有些堪怜身世的意味。对于外间捕风捉影的事，她虽然无从证实，但据她对于夫君的了解，亦能揣测得出有几分是真实。
然而这个玲珑女子，她即使知道真相，亦对此间伤痛只字不提。而只借对梅花的惜怜，对时华的感叹，来表达自己的哀伤。
她将一切的心意情绪，都放置得含蓄而委婉。
如此，是迫于彼时封建信条的制衡，或是为了夫君的声名，又抑或只是因了她的不想面对。这些原由，后世已不得而知。只知慧明贤淑如她，即使心伤，亦要以最不失全的方式来表达。
如此，才会有词中那般欲言又止的曲折埋伏。
2.伤悼
李清照一生中，创作最鼎盛的时期，是在赵明诚生前死后的一两年间。
那是她作品最丰富，涉猎最广的一段时节。在她此时期的众多作品中，有因身世而写就的伤悲肠断之作，亦有忧国忧民的悲壮豪迈之句。
而其作品中触笔最多的，仍旧是那个身边人。易安流传下来的词作中，他的影子几乎无所不在。曾经有那么一大段的时间里，他侵袭了她心里的每一个角落。
后来他走了，带走了她的所有依赖以及深爱。但她对他的眷恋，仍旧执拗地延续着。他走了，但他留在她心里的印子还在，生生地进入血肉烙贴肺腑。
纠结越久，印迹越深，直至再无法忘却。
建炎三年的三月，金人猖獗，各地都陷入一片战乱之中。赵明诚身为江宁知府，亦被编列入了抗金一线的队伍。
但是在这保家卫国的关键时刻，赵明诚却做了一件不大光彩的事件——他竟然罢守江宁，弃城夜逃了。
其实，赵明诚的“缒城宵遁”并不算一件特例事件。因当时的主和气氛较浓，江宁的百官更是斗志不盛。而那个“御营统制王亦”所谋划的，应当只是一次小小的宫廷兵变行动，是属于统治者的内部纠纷事件。
但，这件事却深深地刺伤了一向清高孤傲的李清照。她终于明白，为何此前夫君无法与她和对爱国之诗了。亦似乎第一次，她才看到这个身边人软弱的一面。
国破已然让人心伤不已，在这样的心碎时刻，最亲近的人不仅不能够给自己多一些信心以及支撑，相反还推倒了她对于他的期望与信任。这些被打破的信仰，可让她如何来面对呢。
如果连最最深爱亲近的人都不可依靠了，那这世间，还有什么是值得交付与信任的呢？
她为之失望。但她又不得不失望地接受了这个让人羞愧的事实。
春三月，明诚被罢官。易安与明诚具舟去芜湖。到了当涂，准备择居于赣水边。沿江而上时，经过和县乌江（楚霸王项羽兵败自刎处）。她感怀时事，当即作了一首大气豪迈的绝句：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
——《绝句·乌江》
如徐北文所言，“这是一首雄浑宏阔的咏史诗，也是一首脍炙人口的言志诗。”
诗中，对于在楚汉之争中战败从而结束了自身性命的楚霸王，给予了高度的肯定与赞许，表明了人要有气节。活，要活得浩然正气；死，要死得铮然壮烈。
这首诗，前两句对仗工整，以项羽引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹，对南宋统治者的苟且偷安进行了尖锐的暗讽与批判。诗句又同时偏向于劝喻。或许在这里，还有一层隐意，那便是李清照欲借此来劝勉夫君，希望他能够重振以往的英气，并且坚定立下杀敌报国之志。
此诗读来字字铿锵，力透纸背。诗风雄健挺拔，充分表现出了易安的崇高气节以及大气壮阔的胸怀。
到了夏五月，至池阳时，明诚接到了宋高宗亲命诏知湖州的谕令。也许是明诚有心弥补旧过，于是便赶着前往赴任。
两人遂将居所暂时安置于池阳。安顿好一切之后，明诚奉旨独自赴召，即将赶往建康城。
至六月十三日，开始挑出行李，舍舟登岸。
还记得当时的他，着一身夏布衣衫，风吹起他覆在前额的大头巾。他坐于岸上，精神如虎，目光犀利而明亮，向易安遥遥地挥手告别。
彼时的易安，并不知这是两人的最后一别。她只是觉得心口里莫名地堵着一股闷气，于膈间上下不定地冲突着，让她烦躁不安。
她想跟他多说些什么，然而他急着要走。于是她只能大声地问他：“如若听闻城里局势走险了，可要怎么办呢？”
明诚伸出两个手指来，远远地应答着：“跟随众人吧。实在万不得已时，就先丢掉包裹箱笼这类笨重累身的东西，然后再丢掉衣服被褥，其次再舍了书册卷轴，还有古董珍玩。就只那些宗庙祭器和礼乐器皿，是必须得抱着背着，与性命生死相系的。千万谨记了。”
他吩咐完这些以后，便扬鞭策马而去。只余了她孤身立于原地。看着他渐远的背影，心里的不安感越来越强烈。
她似乎隐约地感觉到，这个男人，这个与她相依相伴了如斯流年的男人，他好像要离开她了。
这种离开，不再如同以往般的疏离抑或远分。他似乎是要远远地离她去了，再不回来。
她惊诧自己有这种诡异的想法，浓重的不祥感却长久地弥漫于心头。
为何她总感觉，她要失去他了呢。
她的惊忧，果不其然。
其时天气炎热，而赵明诚冒着大暑不停地急驰，又急又热，在半途中便感染了暑疾。直至到了建康，就已患了疟疾。
约过了一个半月，即七月末，家信至易安处，她才得悉赵明诚卧病。
易安的心，刹时便凉到透顶。遂想起那一日告别时候的情形来，又惊又怕。又想到明诚素来是个急性子，如此患的是热疟，一旦发起烧来，他必定会服寒药来迅速下压。如此一来，他的病情就会更危险了。
她焦痛万分，马上乘船东下，一个昼夜便赶行了三百里。如此日夜兼程，终于到达了他所在的地方。
然而等她到了那里，方知他果然已经服下了大量的柴胡、黄芩等性寒退热之药，结果导致疟痢并发，已病入膏肓，危在旦夕。
此时的易安，已是伤痛欲绝，只是一味地悲泣，不忍问他后事要如何办理。
直至八月十八日，明诚再未能起来。临终前取笔作诗，然后绝笔而终，并无任何“分香卖履”之类的遗嘱。
他的离去，成为易安一生中遭受到的最沉重打击。不管从前，他曾经做过如何让她伤心失望的事，他始终是自己心里唯一深爱并信赖着的人。
这漫漫的岁月中，彼此相携相扶着，走过了那么多的日日夜夜。而今，在这动荡不安的时局中，他已是她唯一乃至最后的依靠与支柱了。
然而，就连这最后的支柱亦然倒塌。
那往后的岁月，她要如何度过。她要如何度啊。
明诚卒后，易安完全陷入了国破家亡的绝境。自此，开始了只身二十余年颠沛流离的生活，直至最后寂寞地长眠于他乡。
此后，她的作品再无乐观积极。风格多显沉郁伤痛，悲凉凄惨，让人读及恻然。
到了再后期，她内心里的哀怨凄楚更为突显，缱绻中总有种诉不尽的伤心，让人不忍卒读。
她的词旨，自明诚死后亦随之开始大变。她对他，由此前的埋怨与失望变成了深情无望的悼念。
而她，亦是第一个以“扫眉”悼念“须眉”的著名女文人。
她强忍着心中的剧痛，亲手埋葬了她深爱的人，并为之撰写了祭文。
白日正中，叹庞翁之机捷 。
坚城自堕，怜杞妇之悲深 。
——《祭赵湖州文》
这是易安祭奠明诚的祭文中残存下来的一组骈文对句，全文已失，只从后人的评论记述中得悉这仅存的断句。
但仅这四句，便已可见得她对夫君于离乱中身亡的无限悲痛，以及此刻心中无法言诉的深哀。直言不足以表达，便唯有借故实来寄喻，方可释得出一丝深情。
上句中，她以宠翁父女对于死亡禅意般超脱而淡然的态度，说明了对方的慧明，而反衬了自己对生死的执着，谓指虽然明诚先自己而亡，却较之留于世上、只身承担这般流离的处境的自己 更为得时。在自我安慰的同时，也寄寓了自己的悲痛深伤。
后对句中，更以“杞妇哭堕夫亡之城墙”的典故，来寄托了难言的哀思而聊以自况，意谓己之悲伤同于杞妇。而“坚城”似乎一语双关，既表明了自己的伤痛足以崩城。又暗喻明诚为国之长城，自己依靠的支柱。而今卒之，既是国失，亦是己伤。
如此祭文，可谓“泣血为墨”而成。一叹一怜，一执着一悲痛，充分地表达了悼念亡人时候极度深痛的伤情。
这其间痛楚，亦只有她自己才能深入骨血地感知了。
葬毕赵明诚之后，易安神思模糊。只觉得天地茫茫间，只余了自己孤身一人。不知还有何人可依靠，亦不知还有何处可落脚。
她抵不住这般伤痛的打击，旋即大病了一场。
“……余又大病，仅存喘息……” 。 病至了仅存喘息的程度，由此可见夫君的离去对她身心的损伤之重，仿佛在一夜之间，便迅速地老至了百岁。
那一场伤病，为她带来的不仅是身体上的损伤，更多的是心神精力上的耗损。它长久地影响了她后来的所有岁月，成了她终其一生都难以痊愈的精神创伤。
时值深秋，她孤身一人、病得奄奄一息。心伤难忍，和衣躺于床上，想起那些旧事过往来，又触及现在天人相隔的凄惨境况，不禁黯然泪下。
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀、不似旧家时！
——《南歌子·天上星河转》
夜渐已深了，天上星子亘古不变地兀自转动，银河已转移至西。时间，这样恒长无情地径自流动向前。而地上的人家，户户重帘低垂，亦然安宁。却不知在这样安静低垂的帘幕下，已轮回生发了多少无常变故。如同现今的你我，已是天人相隔。