虽然以上言辞足以说明，《琅嬛记》是一本名副其实的记录花边闲碎的杂书。但起码可以说明它在形容《醉花阴》得到的赞赏时颇独具慧眼，以一个独特的视角来表达了对易安词的折服。
以致后来“黄花比瘦”的掌故可以称霸词坛，其可谓功不可没呢。
2.相思怨
一封封的书信有去无回，而易安于娘家越久，越觉得二人相见无望。她失神落魄到了极致，将所有的相思都寄情于词作，苦苦地遥望着二人相见之时。
而稍时，政局有所见缓。
崇宁五年丙戌（1106年）春。据史记，此年有彗星出西方。后请星相，以星变诏求直言，遂有诏令毁《元祐党人碑》。
继而，有太白画见。又赦天下，解除党人一切之禁。未几，又叙复元祐党人。
如此，李格非终于可以重新回吏部。而易安亦在望穿了秋水之后，终于得以随父回京。
此时她的心里无上的清明开朗，已经与此前的深思苦愁大相径庭了。一切都得以重见天日了，日思夜想的人儿也即将得以相见了，叫她如何不激动欢喜呢。
待回到京城，见得久别了两年之余的屋舍虽然门庭冷落，但仍隐约可见涌动的生机，因而未损她的雀跃。
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧玉笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，着意过今春。
——《小重山·春到长门春草青》
春的喜信，渐渐蔓延到这冷落了许久的家门口了。你看，这些草儿们都已然长成了青青颜色。院子里头久违了的手种江梅树，枝丫子里已绽放了些许颜色。但花朵儿还未开完全，有些还在苞叶里眠蕴着。
来细细地将一笼碧绿的春茶碾得碎微如尘，许久未曾这般用心地烹过一回茶了。细啜一杯亲手烹就的春茶，脑子里滞留的那些旧梦痕迹，以及清晨将醒未醒的混沌感觉，都一并清除了去。仿佛才刚醒觉，又是一年春来到。
这久违了的好时光啊，竟如此的不禁细度。转眼又是黄昏了，看这轮皎洁的明月又羞羞掩掩地升上了天边。斑驳的花影，摇曳在重重门帘之上。月光在帘子间，稀稀疏疏地铺上了淡淡华色。
是这样一个美丽的时辰啊，我却一连两年都错过了。梅花都已开过三回了，真是白白辜负了这番良辰美景。
这一次归来，一定要好好珍惜时日，尽情尽意地过好这个春天才是。
看这些字里行间，以往的阴霾一扫而空，全是一派清新淡雅的惜春情怀。可见此时易安心境的舒展。
父亲终于脱离险境了，自己也得以回到了京城。相信用不了多时，得信的夫君也会来接自己回去了。那以往的种种美好，又将要回来了。
这一切一切，都让人感觉到无上的欣慰与期待。她也再没有了此前待字闺中干巴巴等待未来夫君的焦虑，也没有身居原籍时那种被遗弃的寂寞无望。
因为她相信，这一切都是必然会来到的，是板上钉钉的事实。
因此，她气定神闲。一边于娘家中重拾久违的煮茶赏梅之事，一边静待夫家的佳音。
这首词中有一个长句 “春到长门春草青” ，其直接袭用了五代薛昭蕴《花间集》中的《小重山》句： “春到长门春草青，玉阶华露滴，月朦明。”
这里的“长门”，语深意长。众所周知，司马相如曾为陈皇后写下著名的《长门赋》。长门，一般用来代指冷宫，喻意被冷落。
而 “春到长门春草青” ，既指代冷落许久的门庭重新回复生机，又喻意了久违的眷顾宠爱，将重新降临到被冷落了许久的自己身上。
在这里易安采用“长门”的典故，想来还没到某些学者而言的“明诚纳妾说”的程度。只是单纯以此喻意自己被夫家冷落了这么些时日，自家门庭也因之前的“元祐门”事件而显得人客稀落，心有感慨而至。
虽说这首词首句引用了前人之作，但同时她的词中句子亦被后人引用。据清·汪玢《漱玉词累钞》引《问蘧芦随笔》： “荆公《桂枝香》作名世，张东泽用易安“疏簾淡月”语填一阕，即改《桂枝香》为《疏簾淡月》。”
可见，易安词正以她独特的遣词造句，逐渐发散出袭人的影响。
她这般欢欣鼓舞地等待着期盼中的未来，然而她的欢欣情绪并未能延续多久，就被毫无动作的夫君家打落得所剩无几了。
回京已有些时日了，而夫家却丝毫声息也没有，也无人来问候她或者父亲，不免让人心生蹊跷。
她身为女儿，虽然心有疑虑，却又不好亲自去打探什么。
于是，便开始郁郁寡欢起来。
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传？恨绵绵。
多情自是多沾惹，难拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。
——《怨王孙·帝里春晚 》
春色已深，在这帝都汴京只见得门庭重重，幽深的院落影影绰绰地笼于这晚春的暮色暗光之中。阶前的绿草在这般暗淡的暮光里头，显得生机萎然。
这样的时节，于黄昏的天边却仍旧等不来雁儿的影迹。它们是已经飞过了，还是未曾回来呢。等不到它们了，于是我在这楼台边写再多的远信近音，也无人来替我转达了。
自古多情空余恨。多情人自是易为这般情景所触，思物感怀，又白白地生出了许多伤心来。教人如何能够弃舍对此番变幻的伤感呢，眼看着又是一年寒食天了。
年年岁岁花相似，岁岁年年花不同，原来却是真真切切地伤人啊。
庭院里孤单单的秋千，也失去了往日的笑声欢语。你可还记得它，你也许已经忘了吧，彼此初见时的那般惊艳与悸动。
从前的热闹，都离得远而又远了，如今这里已是街巷静寂无人到。只有一弯不受凡俗爱怨沾染的洁白月儿，缓缓地自东移斜至西。身影轮换间倾泻了一天一地的银光，水一般浸染晕透了枝丫子上安静依着花期开就的一树梨花。
这首词，读来让人心里静安得无法言语。那是一种无声胜有声的沉默，像是一幅山水画中，万千曲折处的留白。涵括了千山万水的险兀，却只有这一片安静的白，可以表达得尽致适当。
这里的一片景物，都是静的。重门抑或深院，暮天抑或细雨，草阶抑或秋千，明月抑或人，更甚或这一个春天。仿佛，都是静止了的。
一直认为，沉默的力量是最巨大，也是最可怕的。它涵含了一切的可能与未知，却不向外透露些许。因了这般的莫可名状，而更让人感觉震慑。
喜欢这首词，也许正是因了它这般不动声色的埋伏。仿佛一个低眉婉目的女子，安静地坐于身旁。殊不知，哪个不经意的回身间，便可从眉间生出一把利剑，直入心肺。
在对于明诚未知心意的答复里，她亦是这般地沉默着，隐忍着。
这般的安静。然而这静止之下，却隐伏了万千翻涌的情感。外在的一切都静止了，方才更让人深入血肉地感受到沉埋于体内的每一下细微悸动。它们这般纤微，要细细地屏了呼吸，敛了心跳，才可探得一丝一毫。
词人将心思放得这般谨小慎微。她将心内所有的期待与不安，都锁在了这股安静里，凝聚成心内兀自流动的一道暗涌。她于字里行间轻浅地置放着这股涌动，生怕力度稍重，便会触破了心底那道未加设防的伤口。
这般鼓满了对抗张力与内心冲突的沉默，只肯于最后一句“浸梨花”里泄露些许。她终究还是没有爆发出内心的情感，只将情意清淡地寄予了这一树梨花。看着它们安静地开放，就如同看着自己心内洁白纤细的一腔心事。让它们这般默默地开放于天地，默默地谢落在心里。
就这样看着它，看着那些期待与失望，在心里生灭得无声无息。那是一股酝酿良久的情愫，以这样无声无息流淌的姿态，动人心魄。
3.望断秋水终重见
旧时礼数，已婚女子无论要探亲抑或外出，必得先回明夫家。不仅要经过婆婆老爷的同意，还要丈夫点头才可。更勿论，已经被遣回了娘家的女子。
此时的易安，正身处如此尴尬境地。夫家若无人来接她，她便只能这样一直呆在娘家，未经允可，大门都不可踏出一步。
她明明已经得以回到了京城，同样身在京中任职的明诚应该是首先得知这消息才是。可是为何他却迟迟不来接自己回去呢。
难道，他已经不再对她心有眷恋了吗？抑或是他被与自家作对的赵挺之下了警告，所以才不敢来接自己回去呢？
她这般心心念念着那个近在咫尺却仍旧远如天边的人，愁肠寸断。他这般拖沓着不来见自己是否另有原由，想必易安心内也是有过一番猜测的。想必，还生起过一些不好的念头。虽然只是一瞬，虽然马上被自己否决。
毕竟是女儿心思，细腻敏感。本身被遣回娘家已经很不堪，如若在此时又偶听得了一些似是而非的流言，那她的心更是受尽了煎熬。
于此际，她有一首《行香子》抒伤情。
草际鸣蛩、惊落梧桐、正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重，纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
——《行香子·草际鸣蛩 》
瑟瑟的秋风之中，蟋蟀声声伏鸣于草丛花间，惊扰得一树梧桐叶纷纷飘零。仿佛在蓦然间才惊觉，眨眼间竟已到了七夕。这时节，天上人间都笼于一片浓愁凄苦之中。
云儿为阶月儿为地的天宫啊，纵使牛郎织女都能够同在其中那又如何呢，他们一样被重重天条阻拦隔绝着。纵然可以借乘着往来于天上人间的木筏来回，亦只是在相互苦苦追逐着。没有天宫的解令，他们纵然再靠近，纵然彼此就在咫尺之涯，亦是无法相见的啊。
只有在这季节，在天帝规定的时限内，等鹊儿们搭架起了银河天桥，他们才能够在一整年漫长的等待后于今晚相见得一次。两人的心内，一定有着道不尽的离情别恨吧。
才刚得以相见的牛郎织女，难道已经过了规定的时限，又要分离了么？如若不是在别离中，怎么这天会一阵儿晴，一阵儿雨，一阵儿风地变幻不定呢？
据南朝·梁·宗檩《荆楚岁时记》载： “天河之东，有织女，天帝之女也。年年织杼劳役，织成云锦天衣。天帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎。嫁后遂废织维。天帝怒，责令归河东，唯每年七月七日夜渡河一会。”
这便是牛郎织女最早的故事版本。
时值七夕，触景伤情。于是心有所触的易安，便在这里借天 上（牛郎织女）的难见之苦，来诉人间（自身）遭受的生离之痛。天上人间一样的浓愁，牛郎织女的凄伤喻意了此时易安与明诚的处境——同样因为禁令而不能相见。
纵使我离你再近又如何，你却因了父亲（如织女祖父）之命，无法前来与我相见。天上的牛郎织女，分离一年尚可盼得今夜的一次聚首。你我却是分离了数年，还不得重逢啊。
我就在你咫尺之涯的身边，却为何觉得彼此相隔于千里之外呢？
等待，是一生最初的苍老。而我等不到你，连岁月都一同老去。
“正人间天上愁浓”，后人研究中，有因此句而将这首词定为明诚死后所作，其实大误。若说此词中有悼亡之意，那亦不为明诚，而当是为清照父。
因据《宋史·李格非》传中云： “……召为校书郎，迁著作佐郎、礼部员外郎，提点京东刑狱，以党籍罢。卒，年六十一。……”
李格非卒年本无可考据，只知卒时岁六十一，当是于此政变年间前后。因考证诸多史料，自此“元祐门”事件之后，李格非的记述渐少至无。由此可知，其当是因身卒而消迹于政坛。
如若其父于此时卒，当与政治迫害不无相关。如此，易安身受的打击，更是不言而喻了。父死夫离，对她可谓是当头棒喝，魂魄相失。如此，叫她怎能不伤心欲绝呢。
结语的一句 “甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”， 用口语化的表达来诉说了心内无法表达的哀伤。这是宋时山东的方言，被易安如此用于词中，却是详尽了这般飘忽不定的心绪以及身处的境况。
且不说政局上的风云变幻是“霎儿”间的事。只说她的心情，由此前被遣离的伤心焦虑，到得以回京的欢喜雀跃，再到后面对于未来的欣然等待，直到如今的愁伤无望。这其中变化，可不正如这七月七的天气般变幻无常么。
而此时又正值时局明明暗暗之际，家事政事都处于一片风雨飘摇之中。于此处用词，甚是一语双关。
如此怨艾了数月，明诚终于在沉寂了一个夏天后来接她回婆家了。
也许因为等待了太久，她再没有了期待中的那般欢喜，反倒还隐隐地有了不安。直到回得此前新婚之所，才清楚了自己的担忧，亦终于明白了明诚之所以这么久才来接她的缘故。
因为，君心果真已不似初时。
且先不依着如陈祖美般笃定地相信明诚是于此时纳了妾（不管是于他自愿，抑或因父母之命）之说，就只说易安此时的处境。
先前的李格非因朝廷大赦天下而得以免受了株连之苦，并被允许在吏部与监庙任职。虽然仍属于动荡时期，那“吏部与监庙”之职亦只是个虚名号，但至少是不再被政治追究了的。而赵家，此时却是开始鸡犬不宁了。
原本与蔡京串通一气的赵挺之，在将共同的政敌击败后，两人开始窝里斗了起来。赵挺之跟蔡京在联手对付政敌时候的貌似团结，在此时终告崩解。赵更是频频在皇帝面前，大肆举报蔡京私底下的一些胡作非为。
但他无疑太小看了蔡京的手段，他既触犯了善谋私利的蔡京的利益，便无疑踩在他这个老虎的头上叫嚣。于是心狠手辣的蔡京，开始变本加厉地对赵挺之进行报复。
赵挺之毕竟不如蔡京懂得玩弄权术。于是在大观元年（1107年）三月，赵挺之被罢免右仆射。当月五日即告病卒，时年六十八岁。
蔡京还不解恨。赵挺之卒后几天，他又以 “交结富人”、“力庇元祐奸党”等罪名诬陷赵挺之，并将之上告朝廷。