迪力夏提·帕尔哈提则谦虚地说这些成果的取得与万教授的影响启发和帮助指导是分不开的。临别时他把两盒录有“达斯坦”说唱音乐的磁带送给了万桐书教授。
在万桐书被诬陷为反动学术权威遭受批斗与关押时，有许多人依然相信万桐书是无罪的，是真理与正义的化身。依然崇拜他的学问和人格魅力，暗中看望他，帮助他，支持他，使他从痛苦中摆脱出来。
在这些人中最突出的是一位维吾尔族的青年学生，他的名字叫努斯勒提·瓦吉地。
在十年动乱时期，努斯勒提的父母一家人和万桐书一家人是邻居，经常来往，建立了友谊关系。
那时候还不到20岁的努斯勒提，经常到万桐书家里翻阅有关民族音乐的书籍并听万桐书弹钢琴拉小提琴和维吾尔乐器，对音乐产生了浓厚的兴趣，并主动刻苦学习音乐艺术。
万桐书看到努斯勒提很有音乐天赋，小小年纪又很勤奋，便收他为学生，进行培养，使其成才。
为了避免连累这位很有才气的学生，万桐书经常在夜间无人注意时给努斯勒提教授小提琴和钢琴以及民族乐器的演奏方法，并讲授斯波索宾的和声学。
随着时间的流失，由于自己的刻苦学习，努斯勒提进步很大，学会了作曲，写出几首歌曲得到万桐书的指导与帮助，获得初步的成功。
他们的师生关系越来越亲密，到1970年时，万桐书悄悄地给他送了一套《十二木卡姆》两本乐谱集，供他参考学习。
努斯勒提得到如此珍贵的两卷乐谱集，如获珍宝，爱不释手地刻苦学习，大大提高了他的音乐创作的水准。
到了1978年，万桐书平反了，便公开给他讲授十二木卡姆和民族音乐，并上课学习音乐艺术，很快成为一个出类拔萃的音乐奇才。
在万桐书的指导帮助下，努斯勒提以优异的成绩考入天津音乐学院作曲指挥系，从此努斯勒提更加刻苦自励，勤奋学习，成为学院的佼佼者。
他们两家的关系亲密无间，两家人的友谊非常深厚。万桐书就像一个慈父对待儿子一样对待努斯勒提，在他的成长过程中起到了至关重要的作用。
努斯勒提说他不仅从万桐书身上学到了许多宝贵的音乐知识，而且也学到了他对音乐艺术执着追求，锲而不舍，顽强拼搏，一丝不苟，临危不惧，终身努力的感人精神。
努斯勒提在他以后的艺术生涯中，曾担任了新疆艺术剧院常务副院长，新疆维吾尔自治区歌剧院院长，新疆音乐家协会主席，中国音乐家协会副主席等。
他是国家一级作曲兼指挥。是新疆艺术学院、新疆师范大学客座教授，是享受国务院特殊津贴的专家。
他的这些职衔并不是凭空而来的，也不是依仗所谓的权势关系而来的，更不是像某些人靠钻营而来的，他是靠丰硕的创作果而得到的。下列关于他的创作成果便是最好的见证。
努期勒提·瓦吉丁一级作曲家、指挥家。77年毕业于天津音乐学院作曲指挥系。在新疆歌舞团、新疆歌剧院工作至今。主要作品交响诗《故乡》（1982年获中国首届交响乐作品比赛二等奖，并由中央乐团演奏，中国唱片社，人民音乐出版社出版总谱）。管弦乐《木卡姆主题序曲》（1994年全国第八届交响乐作品比赛中获优秀创作奖，并由中央乐团演奏）。舞蹈音乐四十多部，其中舞剧《大漠女儿》获全国五个一工程奖、文化部“文华”奖；大型歌舞《天山彩虹》中音乐单项获文化部“文华”奖；为十四部电影片、八部电视连续剧作曲，其中《阿曼尼莎汗》、《神秘的驼队》、《阿娜的生日》、电视剧《寂寞黄昏》分别获全国和自治区政府奖和五个一工程奖。其中小提琴独奏曲《丝道幻影》获自治区一等奖；声乐作品《我的琴声》等200余首。其中《摇篮曲》获全国“金钟奖”。个人条目入《中国专家大辞典》、《世界华人文学艺术名人录》等大型辞书中。
听到万桐书离开新疆去福建厦门定居的消息，努斯勒提一家人都依依不舍的拥抱中分离了。
万桐书不仅在音乐界有许多维吾尔族朋友，而且在文学与美术界同样有不少的知心朋友，结下了深厚的友谊。
新疆著名的油画家哈孜·艾买提就是其中的一。
哈孜·艾买提曾任新疆艺术学院的院长、新疆美术家协会主席、新疆文联主席等职务。
哈孜·艾买提在电话上对笔者深情毕现地说他跟万桐书是多年的老朋友了，说他今年已是76岁的老人了，是个现实主义的画家，最爱说现实主义的话。
他说万桐书是周恩来派到新疆来抢救维吾尔族木卡姆的第一人，他的贡献很大，值得人们尊敬。
他又说1965年赛福鼎·艾则孜主席为庆祝新疆维吾尔自治区成三十周年，以十二木卡姆中的《奥夏克木卡姆》为音乐素材，运用多声化技法，创作改编了一部名为《人民公社万岁》的新木卡姆大型歌舞演出后受到中央和地方各级领导以及广大观众的赞扬。
他说这台新木卡姆大型歌舞的创作与演出，万桐书花费了不少的精力和心血，作出了极大的贡献。
他还说在1984年前一两年，他画出了大型油画《木卡姆》，得到万桐书的赞扬。万桐书到他家看到这幅油画说，他画的人物来自劳动的田间，很真实很朴实，仿佛脸上和身上还流淌着汗水和汗气，给人以活灵活现的劳动农民的美感。
万桐书当时给了他一张来自哈密木卡姆老艺人演奏艾捷克的像片。
像片上是一位身穿白色长衣，白色胡须拂胸的维吾尔族老人，正在演奏艾捷克。
万桐书说在他的这幅油中维吾尔乐器都有了，唯独没有艾捷克的乐器，所以，他送来了这张像片，供他参考画油画。
哈孜·艾买提根据万桐书的建议和提示，又重新画出第二幅油画。
在这幅大型油画中，哈孜·艾买提把像片上演奏艾捷克的老人画在最前排人物中的正中，产生出闪光的动人的亮点，使油画大为鲜活，起到了震撼人心的作用。
这幅油画在全国六届美展中获银奖。
哈孜·艾买提真诚地说他是喀什人，当初画这幅画时他没去喀什，他怕去喀什后有许多朋友请他赴宴聚会，会影响他画画。
所以他去了和田的墨玉县。这里的人对他比较陌生，不会受干扰。另外这里的县文化馆馆长是他的学生。他到这里，他们本打算让他住进酒店，但他说太破费了，他是来画画的，不是来享受豪华的，他坚持住在文化馆，有一张床就行了。
他就在这里画完了这幅油画。
他画的人物的确是来自农田的农民，是他们劳动归来聚在一起演唱木卡姆的。
画的不是歌舞团的演员，也不是木卡姆艺术团的演员，而是民间纯朴的农民演唱与演奏家。
他说万桐书的点评很正确，是万桐书推荐了这幅油画参展，在获奖中他也起到了很大的作用。
在送别时，哈孜·艾买提给万桐送了画册和画卷，并亲笔题了字。
万桐书的音乐功绩和人品美德直接影响和感染了许多音乐界的后起之秀，他们虽然不是与万桐书同一代的人，而是隔代的音乐人，但他们一听到万桐书的名字，就会肃然起敬，就会沛然生情地说起万桐书对自己的影响，就会想到他的榜样力量和鼓舞作用，就会主动地向万桐书学习，并大力肯定他的成就。
这其中最有代表性人物就是崔旋。
崔旋是原新疆音乐家协会的副秘书长，他与万桐书不仅是相知相识的关系，而且以协会的名义常与万桐书联系。他的创作成果如下：崔旋酷爱音乐，60年代毕业于新疆艺术学院音乐系，后在中国音乐家协会新疆分会工作至今。30多年来，始终从事音乐创作、音乐教育、音乐考级及社会音乐活动。中国音乐家协会会员、中国电视艺术家协会会员，第五届新疆音乐家协会副秘书长、理事，第五届乌鲁木齐音乐舞蹈家协会主席，《新疆文化艺术志·音乐志》副主编，第六届乌鲁木齐音乐舞蹈家协会特聘荣誉主席。
30多年来创作了几百首不同风格和题材的音乐作品。少儿题材作品较多，形式有小歌剧、合唱、重唱、独唱等，其作品具有浓郁的民族风格和强列的时代气息。主要作品有：《啊，中华》、《情人》、《无池美》、《月光，美丽的月光》、《花园一样的新疆，亚克西》、《牧歌声声甜》、《我是一朵雪莲花》、《我们和小白杨一起成长》、《爱唱歌的小百灵》等，其中部分作品被收录在CD、VCD及卡拉OK中。十余首作品在全国及自治区获奖，部分作品在全国诸多电台、电视台播出。《歌唱亲人》、《花园一样的新疆，亚克西》、《我们和小白杨一起成长》、《天池美》等作品曾作为新疆电台每周一歌节目释放。《情人》（1987年6月选入上海音乐学院国家教材）、《花园一样的新疆，亚克西》等6首作品分别被全国大中小学音乐教材采用，部分作品并被改编为器乐曲播放。多年来曾收集和整理了新疆各民族的民歌，传略辑入《中国当代艺术界名人录》等。
崔旋说他在音乐上的这些创作成果的取得都是在前辈音乐家们的启示和鼓舞下，在他们的言传身教下，加上自已的勤奋与努力而获得的，特别是和万桐书音乐精神的影响分不开。所以他诚恳地说万桐书是他音乐世界中的偶像，是他音乐创作上榜样。
他由于担任自治区音协副秘书长的职务，经常和音乐家们联系，出于工作关系曾接触了不少与万桐书一起工作过的音乐家，从他们的言谈中听到了不少关于万桐书如何克服困难不惜牺牲自己而积极抢救木卡姆的动人事例，对他的启发和教育作用是很大的。
他曾多次听到与万桐书一道工作过的作曲家邵光琛说万桐书有非常可贵的工作精神，工作起来不要命，使他深受感动。
崔旋曾不止一次到万桐书家里通知有关音协请他开会的事情，每次去总看到万桐书在伏案疾书，显得那么认真，那么一丝不苟，给崔旋留有深刻的印象。
他说万桐书待人很真诚，很乐于帮助人，没有一丝一毫虚伪的心态，更没有华而不实的浮躁情绪，对那些酷爱音乐的人，总是关爱备至，想方设法让他们成才。
万桐书到厦门后，新疆音协要搞音乐志，崔旋想到的第一个人便是万桐书，立即向厦门万桐书家中打长途电话，接电话的是连晓梅，崔旋对她说明原由，索要万桐书的简历，并以音协的名义代问万桐书安好。
万桐书的简历很快就寄到音协了，崔旋收到后很及时地作了安排。
崔旋对万桐书创作改编的民歌非常重视，认为那都是高水准的歌曲，应该出版。当新疆音像出版社准备出版一部多人创作改编的歌曲集时，崔旋立即索要万桐书的10多首民歌的复印件，交给音像出版社负责人出版。
后来因为集资的出版费用有变，至今没有到位，所以，多人创作改编的歌曲集至今还没有出版。为此，崔旋很着急，不断地催促出版社能够早日付梓出版。
当新疆“天山文艺奖”开始实施前，有关领导部门召开座谈会时，崔旋曾在会上大声呼吁说奖项应该多考虑那些真正有贡献的人，真正有创作实力的人，不要仅仅局限在只创作了一两篇作品而没有多大贡献的人的身上，只看眼前而没有看到长远与全部价值的创作者及其真正有意义的作品是很遗憾的。
他特别强调说像万桐书这样有很大贡献的艺术家，应当首先考虑给予嘉奖。
他的发言引起有关领导和与会者的关注与重视，他们表示同意崔旋的看法与提议。
笔者在写万桐书的长篇巨著时，崔旋得知后非常兴奋，给笔者送来了有关万桐书的音乐资料，送来了《十二木卡姆》乐谱两卷集的精装本，送来了《十二木卡姆》每套乐曲的盒式磁带，共计十二盒，使笔者看后与听后，茅塞顿开，豁然开朗，创作的视野无限伸展，写作的激情喷涌而出。
他看到笔者日夜不停地伏案疾书而无暇外出时，他主动替笔者到有关音乐艺术家的单位或家中索取资料并进行采访，然后转交笔者。
如努斯勒提·瓦吉地的音乐资料和谈访记录就是他到单位取来交给笔者的。
又如邵光琛的有关资料和谈话回忆录也是他收集后转交笔者的。
在交谈时崔旋先生言出肺腑地说笔者书写万桐书他很激动，很赞赏，并说对万桐书的功绩和作为早该大书特书了，说万桐书是音坛上的一代英才，他的丰功伟绩将永远铭记在新疆各族人民的心中，他的光辉形象将永远鼓舞着新疆各民族的音乐人。
可见他对万桐书是的何等的崇敬啊！
万桐书在新疆工作生活了半个世纪，他的足迹遍布天山南北，他的汗水洒在南疆与北疆的广袤大地上，他所抢救的维吾尔木卡姆传唱在中国的长城内外，传唱在塞北江南，传唱于世界各地，引起全世界的注目。
在他抢救十二木卡姆时曾与他工作过的音乐家、艺术家、演唱家很多，他们都很熟悉万桐书，也很敬佩万桐书，他们都以赞扬的口吻说万桐书具有激人奋进的音乐精神。
在这方面有一位音乐家的心声，可谓他们共同的心声。
这位具有代表意义的人物究竟是何人？