陆游
一、陆游的生平和诗风特色陆游（1125-1210）字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。他是南宋最伟大的诗人，也是可与李、杜并列的杰出诗人。他的一生可分为五期：高宗绍兴二十三年（1153）前为读书求学期，至孝宗乾道六年（1153-1170）为应考与为官初期，至淳熙五年（1170-1178）为入蜀期，至光宗绍熙元年（1178-1190）为东归后为官期，绍熙元年以后在一度为官之外，退隐于山阴。陆游以诗著称于世，自言“六十年间万首诗”，今存九千三百余首。
陆游出生于靖康之乱前，在战乱中度过婴幼时期。少年以来，深受父祖辈爱国思想的熏陶，树立了抗金报国的理想。绍兴十三年（1143），他参加进士考不第。二十三年再次应考，因压倒秦桧的孙子遭忌恨，被黜落，直到秦桧死后才得入仕。乾道六年，他入蜀从军，任夔州通判，开始了一生中最为重要的八年蜀地生活，是其创作力最旺盛，创作最繁荣的时期。乾道八年，川陕宣抚使王炎积极备战，辟陆游为干办公事。陆游屡陈进取实务，并亲临南郑前线，体验了战场气氛，经历欲战不能、壮志难酬的感情波澜，渡过了一段难忘的军中生活，写下一系列慷慨激越的爱国佳作。后来，范成大入蜀，又辟陆游为参议官。陆游回到成都，一度摄嘉州。在范氏幕中，陆游与之文字酬答，人多讥其颓放，遂自号“放翁”。这段时间又写了许多爱国诗篇，风格尤见沉郁。为记念这段生活，他将平生所作所结之集分别命名为《剑南诗稿》和《渭南文集》。
淳熙五年东归后，历任福建路常平茶盐公事、江西常平提举、知严州、礼部郎中、兼实录检讨官等，但两遭物议而免官。淳熙十六年罢官后，他归居山阴，闲居20年，优游山水，赋诗作词，在大自然山水中寄托自己的情怀，排遣自己的愁思。但仍未忘却国事，又写下大量关心国计民生的佳作，风格日见多样。宁宗嘉泰二年至三年（1202-1203），陆游被起用为国史编修官兼秘书监，编修孝宗、光宗实录及三朝国史。此间，与主持北伐的韩侂胄及爱国词人辛弃疾都有交往。嘉定三年，北伐再度失利后不久，陆游含愤死去。
陆游的创作与江西诗派有着深刻的渊源关系。他师事曾几，又私淑吕本中，对二人服膺终生。江西诗派注重法度的写作态度，也贯穿于毕生的创作中。但他反对江西诗派过于追求形式，转而强调内容，强调生活，矫正了北宋以来脱离现实的不良倾向；同时反对江西诗派过于追求雕琢藻饰，提倡平淡自然，追求清新古朴的诗风，所以很快超越了曾几、吕本中等师辈的成就，并以明朗瑰丽的语言、奔放磊落的情调而与江西诗风分道扬镳。在这一过程中，中期入蜀后的生活，特别是在南郑的军旅生涯，令他的诗歌发生了巨大变化。他曾说：“我初学诗是，但欲工藻绘。中年始少悟，渐若窥宏大。”（《示子遹》）就道出了这种变化。迨至晚年归隐后，诗歌更多平淡自然、浑洒自如的风格，但雄劲悲壮的特点依然不衰。
二、陆游诗的内容与艺术成就陆游的近万首诗作涉及题材极为广泛，内容覆盖了当时社会生活的各个方面。其一，爱国题材是陆游诗的中心题材，抗敌复国是他反复强调的主题，其中透着对投降派的无情揭露和强烈谴责，杀敌报国和壮志未酬的英雄气概。82岁的陆游还高唱着“一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵”的诗句。又如《书愤》：
早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间？作者一生致力于抗金报国的伟大事业，但当权者贪恋偏安朝廷的私利，一味求和，使国家统一的任务迟迟不能实现，《书愤》表现的正是这种巨大的哀痛。《唐宋诗醇》卷四二说：“其感激悲愤、忠君爱国之诚，一寓于诗，酒酣耳热，跌宕淋漓。至于渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一本，莫不著为歌咏，以寄其意。”
其二，陆游善于从各种生活情景中发现诗材，描绘山川景色的诗篇很有特色。尤其晚年的乡居生活使他有机会与农民交往，对农村疾苦也有所体察，写了不少悯农诗。这是他在报国无门的情况下一种无奈的寄托，只能在山水田园中寻求一时的解脱。这类诗作多具平和朴素的韵味和深永秀逸的意境，可在涵咏中感受诗人的人生与审美情趣。像《游山西村》：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。其三，陆游经历过一段不幸的爱情生活。在以后的50年间，陆游一直把悲痛深藏心底，偶尔也形诸篇咏。如《沈园》二首：
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。将思念之情化在沈园的景物和当年的环境中，深情委婉，感人至深。陆游是继李、杜、白、苏后的又一伟大诗人，由于广泛汲取前人之长，又从自身需要出发灵活运用，各适其宜，不但诗风多样化，艺术成就也是多方面的。首先，陆游性格豪放，胸怀壮志，在风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。53岁时写的《白鹤馆夜坐》说：“袖手哦新诗，清寒愧雄浑。屈宋死千载，谁能起九原？中间李与杜，独招湘水魂。自此竞摹写，几人望其藩？兰苕看翡翠，烟雨啼青猿。岂知云海中，九万击鹏鲲。”他不满“翡翠兰苕”般的纤巧，赞美屈宋赋和李杜诗的“雄浑”。正是在这种风格论的指导下，形成了气势奔放、境界壮阔的诗风。
其次，陆游一般不对客观事物做直接具体刻画，而是抒写个人的主观感受，如《关山月》：
和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！十二句诗生动概括了皇帝下诏主和、朱门酣歌醉舞、战士亟思报国、遗民渴望恢复等一系列历史场景，显示了作者高超的艺术手法。再次，陆游诗充满瑰丽的想象和夸张，极富浪漫主义情调。他书写对抗金战争的想象，包括战斗的阵势、敌军的溃败及朝廷的中兴。如“起倾斗酒歌出塞，弹压胸中十万兵”（《弋阳道中遇大雪》）等句，与陆诗悲壮、奔放的风格特征极有关联。第四，陆游诗常借助梦境一吐现实中无法实现的壮志豪情。他在梦中亲临前线，斩将夺关，尽复汉唐故地。甚至在老病僵卧之时，尚有“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”（《十一月四日风雨大作》）的奇情壮思。丰富多彩的纪梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点。
最后，笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，陆诗语言不尚粉饰、奇险，追求明白如话，自然而精炼。赵翼评为“看似奔放，实则谨严”（《瓯北诗话》卷六），正指此而言。许多诗在锤炼之后，显得温润圆熟，雅致而简朴。
三、陆游的词陆游对词的态度有些矛盾，既认为它是从“郑卫之音”而来且“其变愈薄”的产物，对它又有相当的兴趣，“渔歌菱唱，犹不能止”（《长短句序》），这限制了他的成就，但在南宋词坛也有自家风貌。陆游词多是抒发抗敌复国的愿望和壮志未酬的幽愤，如《谢池春》：
壮岁从戎，曾是气吞残虏。阵云高、狼烟夜举。朱颜青鬓，拥雕戈西戍。笑儒冠自多来误。功名梦断，却泛扁舟吴楚。漫悲歌、伤怀吊古。烟波无际，望秦关何处？叹流年又成虚度！
上片念旧，以慷慨之情起；下片写现实，以沉痛之情结。贯穿的是报国的红线，笔调则化慷慨与沉痛为闲淡。交织着希望与失望的词作沉郁悲怆，构成陆游爱国词的特色。
陆游又有流连光景、游宴投赠及咏物的闲适之作，最脍炙人口的是《卜算子·咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。作者借梅自抒怀抱，暗示一心为国至死不渝的决心。陆游还在词中表现他的情感生活，最有名的就是《钗头凤》：红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错错错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫莫莫。
陆游曾娶表妹唐婉为妻，但因陆母不喜唐婉，逼二人各自另行嫁娶。十年后，陆游沈园春游，与唐婉不期而遇。陆游“怅然久之，为赋〔钗头凤〕一词，题园壁间。”上片追述当年恩爱，下片抒写邂逅情景，皆深情婉转。
陆游词悲壮似稼轩而无辛词的雄奇，豪放似东坡而无苏词的飘逸，闲适疏淡似朱敦儒而缺乏朱词的恬静潇洒，有众家之长，“而皆不能造其极”（《四库全书总目·放翁词提要》）。