木兰花
苏庠
江云叠叠遮鸳浦，江水无情流薄暮，归帆初涨苇边风，客梦不禁篷背雨。渚花不解留人住，只作深愁无尽处。白沙烟树有无中，雁落沧洲何处所？
这首词抒写诗人行旅于江上的情怀感触。全词寓情于景：漂泊的思绪，羁旅的情怀，尽在渗透着感情色彩的景物描写中微妙而又细腻地流漾了出来。本词上片描写诗人初离鸳浦苇岸时的情景：随着江水的流逝，船儿离浦岸愈来愈远了，叠叠江云遮断了回望的视线，那令人留恋不舍的鸳浦已在渐行渐远中完全消失。联系下句“江水无情”四字就更可以味出“鸳浦”的蕴意，诗人以“江水无情”暗写出“鸳浦”的有情，“鸳浦”隐含伉俪的绻缱缠绵则更显而易见。“流薄暮”三字用得尤其传神，不仅点出时间的迟暮，而且烘出环境的氛围：在冥冥薄暮中抛别家园远去他乡，心绪的苍凉、黯涩、纷扰、落寞自可以想见。特别是在“薄暮”之前冠以“流”这样一个动词就更给人展开想像以空间，读者既可以看到孤帆在暮色中悠悠远去的背影，又可以望见江水在暮色中流逝的波痕。暮色随着江水的奔流愈来愈暗，帆影也在愈来愈暗的薄暮中渐渐消融。第三、四句在句法上既是对应，在情绪、意念上亦似对举：芦苇丛边吹起的晚风初张起归来的船帆，不由得使诗人产生了一种由衷的羡慕，由别人的归来反衬自家的远去；再写船篷顶上传来的雨声惊醒旅客的梦魂就更为独特清新。“不禁”二字用得恰到好处，它写出“客梦”的轻浅迷离，“客梦”本来就是一种恍惚短暂的假寐，哪能禁得住雨打船篷的惊扰呢？
下片继续描写江上漂泊的郁郁情怀。诗人看见洲渚的荻花真想停留下来，但船儿仍得按照既定的行程扬帆远去，游子的情绪荻花是无法理解的呵，它只能更加增添离人的愁苦。杳杳白沙、茫茫烟树，远远望去若有若无。南飞的大雁呵，你们将在何处落脚又飞向何处？雁落平沙是最容易被猎获的，诗人在对雁的哀叹同情中不也正包含了对自身漂泊无依、前路茫茫的叹息和惕怵吗？诗人写的是眼前景，望中物，但又语意双关，道出了自身的运命。
惜分飞
题富阳僧舍作别语，赠妓琼芳
毛滂
泪湿栏干花著露，愁到眉蜂碧聚。此恨平分取。更无言语空相觑。断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去。
词的上片，追忆与歌妓琼芳依依惜别的情景。在词人脑海里映刻着心上人的哀容愁貌，“泪湿栏干花著露，愁到眉峰碧聚”。随之，“此恨平分取”，镜头从女主人公的面部移到男主人公的面部。这一句，不仅写二人内心的离恨之情是一样多的，而且反衬出二人的相爱是心心相印、情深义笃的。“更无言语空相觑”，则是男女主人公含泪对视，无语凝咽的特写。只有画面，没有声音，而里面包含多少深挚的爱和离别的恨啊！这些复杂的情感是通过眼睛来表现的，词作者抓住了最能传神达意的关键，而一个“空”字，则表现了丰富复杂的心理活动，体现了惜别、悲伤、无奈、欲语又止等等多层次的心态。
下片则写词人独身羁旅的凄凉心境与缭绕心头的思念之情。“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮”，自从与心爱的女子分别之后，寂寞一直伴随着男主人公。“云雨”后来喻指男女欢爱，而云残雨断则喻男女分离的痛苦。但是，即便是形体分离，词人与所爱之人的相思之情是不会断绝的，越是孤独寂寞，这种相思越强烈、越缠绵。“今夜山深处，断魂分付潮回去”一句，则用钱塘江的潮水形象而巧妙地表现了相思的深切。自他登上旅途；这潮声时时在耳畔回响，惹人心绪撩乱，不能安眠。潮水若有情，且回去吧，把词人思念之情带到她的身边吧！钱塘潮水的逐岸拍石，好似人的依恋不舍，潮水的返涛倒流，又好像寄情捎信的使者。“潮”字乃是虚写，是一种意念上的潮声，对于表达人的主观感受，不知比实写观潮又胜过多少倍。
生查子富阳道中
毛滂春晚出山城，落日行江岸。人不共潮来，香亦临风散。花谢小妆残，莺困清歌断。行雨梦魂消，飞絮心情乱。同的上片，首句写词人在暮春傍晚时分，独自离开富阳县的山城，行至富春江畔。词人眺望江面，雾霭茫茫，斜晖脉脉，在这黯然萧索的氛围中，强烈的怅意和思念占据了词人的心。“人不共潮来，香亦临风散”，就是词人所惆怅所思念的事情了。词人深感遗恨的是，钱塘潮水不能将心爱的人带到身边，而那女子为自己祈祝燃香，香烟则随风飘散了。人既不能来，香也闻不到，祈愿是枉然，寄信更不通，这怎不令词人深深痛苦呢？
词的下片，表面是写景，实际是借景物写人。“花谢小妆残，莺困清歌断”两句写所思之人的花容憔悴、困慵无绪，再也无心抚弦歌唱了，这是词人睹物思人，从而产生的设想；而尾句“行雨梦魂消，飞絮心情乱”则是词人此地此时的实感。深夜春雨淅沥，点滴至明，令人无法安睡，更增添词人羁旅的烦闷。“飞絮”一句，写天明登程，路上独行，风中柳絮，飘来飘去，又勾起词人由于仕途失意，怀才不遇，瞻望前途渺茫，漂泊无定的惆怅心绪。思人之痛苦，念己之悲凉，瞻前则渺渺，顾后亦茫茫，这百感交集、愁肠百结的难言之隐，用一个“乱”字作结，则通篇之睛目即现。心乱如麻，难以梳理；心乱如潮，无法平静，在词人的眼里，大自然的春天、花鸟、山水、风雨、柳絮等等毫无美感，只凭添迷离惝恍、凄恻悲凉，恼人烦乱。这首词在写作上的高妙就在于，通篇无一句不愁，而无一句有“愁”字。用景物喻人物，做到物我双会、情景交融。
南歌子
席上和衢守李师文
毛滂
绿暗藏城市，清香扑酒尊。淡烟疏柳冷黄昏，零落茶蘑花片损春痕。润入笙箫腻，春余笑语温。更深不锁醉乡门，先遣歌声留住欲归云。
词的上片，起句对仗工整，“绿暗藏城市，清香扑酒尊”，一个“藏”字，写词人登台四望，重山叠翠，树木丰茂，整个城郭被浓重的绿色笼罩住了。一个“扑”字，则写出宴客堂内弥散着诱人的酒香，沁人心脾。而接下二句，写了四周围的景物：暮春黄昏时分，淡淡的炊烟，疏落的柳枝，和荼荣花架上随风飘落的片片花瓣。咏物亦有所指。表面惜花伤春，实际是一种思想寄托和自惜其身的体现。毛滂用冷色调勾画了一幅自然界春暮哀凉的图画。他虽身居微官，仍时时感到寂寞孤独。在这种情况下，他是渴望人生的知己、友情的温暖和慰藉的。
因而词的下片，毛滂用暖色调描绘了一幅美好的宴乐图。起句又是一个对仗句，“润人笙箫腻，春余笑语温”，用清香的酒润润喉咙，吹起笙箫来，曲声优美，格外动听；虽然天气微冷，但宴席上宾主诗酒唱和，纵情谈笑，如坐春风，暖意融融。这一“润”字照应上片的清香之酒；一“温”字又与“冷”字产生鲜明对比。友情暖人肺腑，更何况美酒下肚？此时，词人放情狂饮，不能自已。尾句“更深不锁醉乡门，先遣歌声留住、欲归云”，真可谓醉人醉语醉举而不知醉了。夜已更深，宴席不撤，索性一醉方休，而且还吟诗讴歌，让歌声留住那想归去的云彩。到此际，词人那种淡淡的哀凉情绪暂时丢到九天云外去了！这兴致勃勃的劝酒词，显得多么淳厚、爽快、热情、真诚呵！
清平乐
毛滂
送贾耘老、盛德常还郡。时饮官酒于东堂，二君许复过此杏花时候，庭下双梅瘦。天上流霞凝碧袖，起舞与君为寿。
两桥风月同来，东堂且没尘蝗。烟艇何时重理，更凭风月相催。
这首词上片描写宾主在东堂欢聚，观花饮酒的情景；下片婉转表达了主人与二客相约他再聚的心愿。
“杏花时候，庭下双梅瘦”，首句用花暗示相聚的时间和地点。杏花盛开之时，东堂庭院的两株梅花已经凋谢。“瘦”写出了，梅的形态，梅花是报春的使者，当寒冬风雪之时，梅花独傲枝头，开得娇艳丰茂；可是春天一来，杏花、桃花等争妍斗艳，梅花却憔悴萎谢了。所以，这里也流露出主人因客人不能赏梅的一丝遗憾。
“天上流霞凝碧袖，起舞与君为寿”，“流霞”是飘舞的彩云；“碧袖”是美女绿色的舞袖，这里喻指盛开的桃、杏花。主人和客人虽为梅花萎谢感到遗憾，但举目望去，桃花杏花开得正繁茂，粉白相间、青枝绿叶，宛如天空飘来的彩云缀绣在舞女绿色的长袖上。随着徐徐春风，花枝摇曳，花海起伏，仿佛舞女袅娜多姿地舒袖起舞，为在座的宾客祝颂劝酒呢！词从桃杏花的静态描写到花的动态，用比拟的手法，把花写成有生命力的多情美丽的舞女，而且为客人劝酒祝颂，这无疑是很巧妙的描写。毛滂把花与己、人与花、景与情，融为一体，在我们面前，展现了一幅美丽的春日宴客赏花图。
酒宴已毕，客人起座告辞，并对主人许诺再来东堂相聚，可是毛滂却担忧相聚之难，“两桥风月同来，东堂且没尘埃”，“两桥”喻指贾耘老和盛德常所居之地；“风月”是清风明月，这里喻指吟风赏月的词友。意思为：等到二位词友再同来武康，只怕我又调离他县，人去堂空了。但是，山水隔不断我们之间的友谊，“烟艇何时重理，更凭风月相催”，“烟艇”形容小船，从贾、盛二人所居的乌程到武康，要乘船顺流而下。那么，二位词友何时来呢？毛滂用“风月相催”委婉表达了自己的意愿，就让清风明月代表我，催促二位动身再来吧！
上林春令
十一月三十日见雪
毛滂
蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖。落花飞絮漾漾，长忆著、灞桥别后。浓香斗帐自永漏，任满地、月深云厚。夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。
这是一首咏雪词。特点之一，是比喻生动、构想奇特。词的上片，起句“蝴蝶初翻帘绣，万玉女齐回舞袖”，前者写雪，宛如绣帘被风吹拂，绣的玉蝴蝶轻盈起舞；后者喻雪，仿佛成千上万的仙女一齐起舞散花，这两个比喻构思新颖，“蝴蝶”喻雪花飘落之轻盈潇洒；“玉女齐回舞袖”则喻雪花自九天而降，漫天飞舞，在人们面前展现出一幅雪花纷飞的宏阔画面。接下又用几个比喻，“落花飞絮漾漾”，进一步形容雪像片片凋落的花瓣；像随风扬起的柳絮；像漾漾的牛毛细雨，这些喻体抓住雪本身的色白形轻和雪势经久、急密等特点，用喻准确而贴切。词的下片，又用“任满地月深云厚”形容夜晚的雪景。像地上铺满雪白的云絮，像洒满了银白色的月光，这是多么富于诗意的画面啊！无论写雪花漫舞的动态，还是写雪落之后的静态，词作者都用比喻形象生动地加以描写，令人如临其境、耳目一新。特点之二，是情景交融，结句巧妙。词作者写雪，是借写雪景，以抒己情。情由景生，景与情合，虚实相间，物我双会。词的上片，写雪景如“落花飞絮漾潆”，自然勾引出旅人之思，于是结句云“长忆著灞桥别后”。“落花”、“飞絮”、“漾潆”细雨成为羁旅之人伤情的代名词。词人用来喻雪，可谓联想丰富，用意深刻，借以抒发自己孤独的悲哀。
词的下片，写雪夜梅花盛开，“浓香斗帐自永漏”，形容梅花的浓香弥散到室内帐中，彻夜香味不散。下面又写积雪，“任满地月深云厚”，梅花虽在雪地里仍然傲立盛开。“夜寒不近流苏，只怜他后庭梅瘦”的结句，作者写天气寒冷，自己躺在温暖的床帐里，而后庭院里的梅花却披着冰雪，瘦弱的形体怎么受得住呢？作者惜梅、怜梅，实际是寄托自己的一种感情，表现出一种悲凉的心境和焦虑。
因此，这不是一首单纯的咏物词，从咏雪到咏羁旅之思；从咏雪咏梅到咏人的怜惜之情。将情景二者紧密结合，委婉含蓄地流露心境。
减字木兰花留贾耘老
毛滂
曾教风月，催促花边烟棹发。不管花开，月白风清始肯来。
既来且住，风月闲寻秋好处。收取凄清，暖日栏干助梦吟。
词的上片，起句言前次临别相约。“曾教风月，催促花边烟棹发”，“花边”一词，暗示相约的时节，为鲜花繁开的春夏之交。毛滂希望贾耘老能在武康最美的季节，乘船而来，一起观花吟诗。毛滂曾约贾耘老、盛德常二人乘船荡溪、观花吟咏，可是二人失约了。“不管花开，月白风清始肯来”，词人苦苦盼到月白风清的秋天，贾耘老才独身来武康。词人在这里有些嗔怪他来得晚了，错过了观赏落英的好景致。
词的下片，写贾耘老思归，而词作者苦心劝留。“既来且住，风月闲寻秋好处”，虽然错过了佳时美景，可是既来了就住下吧！在闲暇之时，一起观赏秋天的景色。而尾句“收取凄清，暖日栏干助梦吟。”“凄清”是凄凉清苦的环境，这里指贾耘老的苦闷心情。贾耘老生活困窘。此次赴武康之约，必然向毛滂诉说烦恼，表示无心闲住，所以，毛滂才写词诚意挽留，希望他能长居下来。“暖日”指在秋凉时分的阳光温煦。
这首词在写作上有一特点，即四句四层意思，表面是词作者在嗔怪、劝留、开导，暗中包含贾耘老的解释、告困、婉拒。好像一问一答，两个好朋友相逢后，在一起促膝谈心。词里洋溢着词人对朋友的真挚深情，“既来且住”一句，言辞率真，毫不虚情敷衍；而“收取凄清”一句，体贴入微、充满同情、关怀，是积极勉励、开阔胸襟之语。