【学习提要】
掌握词语选用的四个主要方面：意义、色彩、声音以及艺术化的选择与锤炼，尤要注意把握选用的原则和方法，使之落实于写作活动的实践。
汉语词汇异常丰富的储量是汉语完善、发达的一个重要标志。人们在写作和说话时，都应学会善于从这个宝库中选取恰当的词语，表情达意，绘景状物。法国作家莫泊桑说过：
不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词使对象性质鲜明。因此就得去寻找，直到找到了这个词，这个动词和形容词，而绝不要满足于“差不多”……（《小说》，见《文艺理论译丛》1958年第3期）
莫泊桑所反复强调的找到这“只有”的“一个词”，用得其所，这就是词语选择的关键所在。
词语选择是一个很复杂的过程，除了要考虑与语境相适切外，还要考虑词语本身的种种因素。正如郭沫若所讲：
任何一种对象，无论客观的景象或主观的情调，要能够用最经济的语言把它表达得出。语言除掉意义之外，应该要追求它的色彩、声调、感触。同义的语言或字面有明暗、硬软、响亮与沉抑的区别。要在适当的地方用有适当感触的字。太涩的字不能用。……应该用极平常的字眼而赋予新鲜的情调。（《怎样运用文学的语言？》，见《郭沫若论创作》）
可见，组词造句，不只有意义方面的选择，还包括色彩方面的选择、声音方面的选择，还要追求寻常的字眼出现艺术化的境界。因此，所谓词语的选择，就是在词语的意义、色彩、声音等方面加以筛选，挑选那些富有创新意义又富有表现力的字眼。
第一节词语意义的选择
词语的意义选择，指的是词语的意义明确，配合妥帖，其基本原则如下：
一、清楚
所谓清楚，就是词语本身的意义和词语与词语之间的意义关系都要清晰明确，让人一看就明白，没有模棱两可的地方。
老舍先生曾举过一个很可笑的病例：“那个长得像驴脸的人”，指出：
这个句子就不清楚、不明确。这是说那个人的整个身子长得像驴脸呢？还是怎么的？难道那个人没胳膊没腿，全身长得像一张驴脸吗，要是这样，怎么还像人呢？当然，本意是说：那个人的脸长得像驴脸。（《关于文学的语言问题》，见《我热爱新北京》）
要想表意清楚，还应注意两个问题：
一是修饰与被修饰词语的关系要明晰。例如：
今年2月29日，正在天津轻工业学院上学的李彦铭同志的儿子李峰，突然患病，经过医疗抢救无效死亡。
“正在天津轻工业学院上学的”既可以作“李彦铭”的修饰语，又可作“儿子李峰”的修饰语。这就产生歧义，表意模糊了。如果将这一修饰语置于“儿子李峰”之前，表意则自然清晰。
二是要避免歧义。词语往往具有多义性，由于语境的制约，词语意义的确指性是明显的。但有时即使在一定的语境里，也很难确定其意义，这就需要调整词语，重新选择。例如：
四连战士杨玉军身上背着七个水壶，他不但自己不喝，还鼓励战士们说：“山上的水太宝贵，咱们一定要留给早上来的同志们喝。”
这里的“早上来”就含混不清了。可以认为，“早上”是个词，是“早晨”的意思，起修饰“来”的作用；但也可认为“早上”是词组，“早”修饰“上”，也就是先于其他同志上来的意思。因此，这句里的“早上来”，不如改成“早晨来”或“先上来”，词语意义就明晰了。
二、确切
词语本身无所谓准确、恰当、有意义，但是一经组织起来，产生了各种配合关系，就有了是否恰如其分，是否有表现力的问题。例如曹禺的《雷雨》第一幕舞台指示里有关鲁贵的一句说明：
她的父亲——鲁贵——约摸四十多岁的样子，神气萎缩，肿眼皮，嘴角松弛地垂下来。（《曹禺选集》）
过去的版本写做“他的嘴唇”，现改为“嘴角”，才符合鲁贵的外貌特征。虽是一字之易，却充分体现出作家选词的精确严格。选择最准确、最恰当的词语，概括地说，不妨从以下几个方面入手：
第一，要认清表现对象。我们表现的是什么，诸如物的性质状态、人的外貌心理等等，都应有准确地把握。上例将“嘴唇”改为“嘴角”，就是根据“鲁贵”、“四十多岁”那种颓唐的样子而修改的。
第二，正确理解词语意义。汉语词汇极其丰富，每个词一般说都有本义、引申义或比喻义，一词多义。另外，词语的适用范围、搭配对象，也是比较固定的。这些都应一清二楚。否则，难以做到确切。例如：
所以人们都说，别看老高性格粗放，但对待稿子却是粗中有细。（《新闻战线》１９８０年１２月）
查找前文：“他看稿子不管掉字错字，还是标点符号不妥当，都一丝不苟细心改好。”只见其细而又细，那“粗中有细”的“粗”就失去了着落，使人难以理解。
第三，仔细辨析词义异同。汉语的词汇里有大量的近义词，在意义、色彩、轻重以及搭配对象等方面，有细微的差别。我们表达的成败，有时候就在于能否分清这细微的差别。例如鲁迅在《坟》的“题记”中有一段话，原稿这样写道：
天下不舒服的人们多着，而有些人们却[专心一意]在造专给自己舒服的世界。这是[没有]如此便宜的，也给他放一点[讨厌]的东西在眼前，使他有时小不舒服，知道自己的世界也不容易十分美满。（文中[]系引用者所加）
方括号内的词语，定稿时都作了修改。“专心一意”改为“一心一意”；“没有”改为“不能”，增强了主动制止的意味；“讨厌”改为“可恶”，因为两词的词义轻重不同，若从论敌的角度看，他们越觉得“可恶”，就说明《坟》的出版正击中其要害。
三、简练
自古以来，著文立说崇尚简练，陆机在《文赋》里说：“要辞达而理举，故无取乎冗长。”刘勰说得更具体：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”（《文心雕龙》）看来，当用的词语，决不少用一个，不当用的词语，决不多用一个，这就是简练的原则。例如老舍先生在《下乡简记》里的一段话：
这么一来，整整齐齐的檀营就慢慢地变成“叫花子营”了！有的人实在当无可当，卖无可卖，便拆了营房，卖了木料；有的甚至卖儿卖女！拆典当卖，死走逃亡，悲惨万状。
文中“当无可当，卖无可卖”、“拆典当卖，死走逃亡”等词语简明而深刻地勾勒出一幅旧社会劳苦大众的血泪史。再如朱自清的散文名篇《松堂游记》里写道：
中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四周的松树，大理石柱，大理石栏杆，都还是好的，白，滑，冷。
“白，滑，冷”仅三个字，便写出了作家对于大理石柱子和栏杆的各种形象感觉，包括了视觉——白，运动觉——滑，触觉——冷。真是着意经营，简练至极。
如何做到“简练”？首先，提炼内容，也就是说，要准确地把握所要表达的对象；其次，选好角度，便于简洁地揭示主题，免生枝杈；最后，认真推敲词语，将可有可无的字、词、句甚至段落，毫不可惜地删去。例如：
小林当年的战友经历了多少年的风雪鏖战，而他手中的火炬却更多更多地燃烧在无数千万青年人手中了。（《刘白羽散文选》）
“无数”和“千万”都表数量众多，保留一个即可。
是不是写作时使用的词语越少越好呢？用词的多寡，根据思想内容的需要而定，有话则长，无话则短。因此，我们不能片面地理解为所用词语少就是简练。对此，清人魏际瑞在《伯子论文》一书中道出了“简练”的真谛：“文章繁简，非因字句多寡、篇幅长短。若庸絮懈蔓，一句亦谓之烦。切到精详，连篇亦谓之简。”例如：
你们的这样许多言论行动，既然和敌人汉奸的所有这些言论行动一模一样，毫无二致，毫无区别，怎么能够不使人们疑心你们和敌人汉奸互相勾结，或订立了某种默契呢？（毛泽东《质问国民党》）
这一例里连用了三个近义词语：“一模一样，毫无二致，毫无区别”，却不失为简练，因为这是为了强调语义，增强揭露和谴责的力量。
总之，简练，是以表达的需要为准，不以用字的多少为凭。
第二节词语色彩的选择
汉语的修辞色彩主要指的是感情色彩和语体色彩。
一、词语感情色彩的选择
（一）抒发感情时词语色彩的选择
如果把那些本身就包含感情色彩的词语，恰到好处地搭配运用，就会使所要抒发的感情的色彩更加强烈。例如：
生活中的脸谱确实多种多样：有的憨厚，有的奸狡；有的亲切，有的冷傲；有的真诚坦率、表里一致，有的笑里藏刀、口蜜腹剑……（金马主编《青年生活向导》上卷）
这里用“憨厚”、“亲切”、“真诚坦率、表里一致”等具有褒义色彩的词语，表达了对某些人性格及品质的肯定与赞扬；用“奸狡”、“冷傲”、“笑里藏刀、口蜜腹剑”等带有贬义色彩的词语，表达了对另一些人性格及品质的否定与贬抑。
（二）论事说理时词语色彩的选择
论事说理的文字往往直接地表视出作者的立场、观点、态度，因此，在词语感情色彩的选择上，要谨慎选择，妥当安排。例如：
凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有资本家的，所以他遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠，不知道谁是他的主子，正是他遇见所有的阔人都驯良的原因，也就是属于所有资本家的证据。即使无人豢养，饿得精瘦，变成野狗了，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠，不过这时，它就愈不明白谁是主子了。（鲁迅《“丧家的”“资本家的乏走狗”》）
文中的“走狗”、“豢养”、“狂吠”、“主子”、“野狗”等词语，贬义色彩非常鲜明，有力地揭露并批判了“丧家的”“资本家的乏走狗”。由于这些贬义色彩的渲染，使行文也具有了辛辣的讽刺力量。
目前不少节目主持人，不注意自己语言素养的提高，随口乱讲，什么“他今天发挥得不好，可惜无缘染指金牌”、“金牌只有一枚，于是运动员都趋之若鹜，努力奋争”、“听说车要降价，想买车的人，便蠢蠢欲动了”等等，不乏其例。主持人忽悠得津津有味，殊不知听众却是一头雾水，哭笑不得。
（三）刻画人物时词语色彩的选择
如果词语的感情色彩选择并配合得好，将有助于体现人物的个性化。例如：
在这类人身上是找不出悲观和扫兴的。他常打着哈哈在茶馆里自白道：
“老子这张嘴么，就这样，说是要说的，吃也是要的；说够了回去两杯甜酒一喝，倒下去就睡……”
现在，他一面跨上其香居的阶沿，拖了把圆椅坐了下去，一面直着嗓子，干笑着嚷道：
“嗨，对！看阳沟里还把船翻了么！”（沙汀《在其香居茶馆里》）
这里写“么吵吵”用了一些动作性大、色彩强烈的字眼，像“打着哈哈、自白道、老子、说够了、倒下去、跨上、拖了、坐了下去、直着嗓子、干笑、嚷道”等等，这些词语与其他词语配合起来，很能突出这个地头蛇的个性：目空一切、气焰嚣张。一个思想浅薄的无赖加地痞的形象便彰显了出来。
（四）景物描写时词语色彩的选择
描写景物和环境，要融会作者或作品人物的感情。词语的感情色彩的选择，就是一个重要的表现手段。
例如毛泽东《卜算子·咏梅》：
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
词中都写梅花，而形象迥然不同，自然所选用的词语的色彩，也大不相同了。试看，“风雨”送春，“飞雪”迎春，是急剧变动的充满生机的壮阔景象；“百丈冰”、“花枝俏”，越是严寒越发俏丽的形象，充溢着坚强乐观的色彩；“不争春”、“只把春来报”，“山花烂漫”、“丛中笑”，美丽的形象，崇高的境界，包含着崇敬、赞美的情感。这首词描绘的梅花形象，与“情感”达成了完美的统一。重要的一点是，得益于词语色彩的恰当选择和巧妙组合。
社会环境的摹写，也同样要渗透着作家的思想感情，因此，对于词语感情的选择也有一定的要求。
二、词语语体色彩的选择
选用带有语体色彩的词语，要与其相应的语体协调一致，才能有理想的表达效果。
同在《日出》这个剧本里，同是刻画李石清这个被金钱和权势扭曲了灵魂的市侩，在舞台指示里曹禺选取书面语词：
他原是大丰银行一个职员，凭着狡黠和逢迎的本领，现在升为潘月亭的秘书，他极力仿效他心目中大人物的气魄。其实，他常是偷偷望着人的颜色，顺从而谄媚地笑着。当他独自一个人的时候，我们就会看出他额上一条一条的皱纹，蓄满了他人生所遭受的羞辱、穷困和酸辛。在这许多他所羡慕“既高且贵”的人物里，他是有“自惭形秽”之感的。……
这类人物出场介绍的文字，主要用来帮助导演和演员掌握人物的特征，深入领会作者的创作意图，因此，采用了书面语体，选用了大量的书面语词。而在写李石清的对白时就多用口语词了：
我才不难过。（抬起头，愤恨地）哼，我要起来，我要报复，我要硬得成一石头，决不讲一点人情，决不可怜人。在这儿干了二十年，我受了多少肮脏气？我早晚要起来，要狠狠地出口气，你看着吧，我就要出头了。
话剧对白是供观众听的，必须注意谈话语体的特点，这就需要多用带着鲜明口语语体色彩的词语，包括一些叹词、语气词，甚至一些粗俗的字眼。