章法，也就是布局，或称篇章结构，指的是书法作品中字与字之间、行与行之间，以及整幅作品的安排和布置，要求做到上下相连、前呼后应、左右贯通、横直有序、黑白分明、疏密相间、一气呵成、恰到好处，给人以无穷的艺术美的感受。
书法艺术的章法布局，从某种意义上讲，就是点画与空白二者形成的一种关系。章法有时被称为“布白”，这就说明了“白”在一幅书法作品中的重要地位，离开了“白”的艺术处理，也就不成其为“章”了，如果没有空白，任何书法作品只是一张涂满了黑墨的纸或绢，唐代张怀璀在他的《书法钩玄》里形容王羲之的用笔时说：“一点一画，意态纵横；偃亚中间，绰有余裕；结字峻秀，类于生动；幽若深远，焕若神明；以不测为量，、书之妙也。”这种“妙趣”，用今天的话说，就是一种虚实相生的空间差。我们观赏一幅书法作品，尤其是草书和行书，看到每个字各尽其态，各得其所，布局上黑白分明，疏密相间，有呼有应，顾盼分明，在可视的形象中，虽是一个个静止的字形，却可感受到它神采飞扬，意气风发，流露着美、力量和虎虎有节奏的生气。
历代书法作品对章法中行间的空白安排是很讲究的。一般都是上留天，下留地，四旁气息相通，行与行之间有适当的距离。当然，不同的幅式如碑铭、条幅、中堂、匾额、手卷、对联、册页、书札、扇面等，在留空布白上是各不相同的。汉字在过去都是直行直书，楷书要求横直都要成行，表现出一种单纯一致的美。而行书，尤其是草书，则只要求直看成行，但字与字、行与行、黑与白、大与小、正与方等因素之间要有所顾盼和照应、揖让和补救。
总之，总的布局章法要注意到主次、掩映、照应、衬托、参差、补缀等各个方面，有着统一的形式风格，只有在多样之中求得统一，在丰富之中求得单纯，才能鲜明地体现出某种美的情趣、美的理想，达到一种美的意境，也才可称得上是一副好的作品。