齐白石自从回到家乡之后，就不再打算远游了，他决定在这宁静和优美的山村长期隐居下来，直至终老在这里。
这一时期，随着清末政治的腐败，外国列强的侵入，齐白石的心境也悲凉到了极点。他深感自己一介布衣，无力给多灾多难的祖国什么帮助。他只有一管笔，彩色的笔，只能用它抒发自己对于故土、对于家乡父老、对于祖国壮丽山河的眷恋之情，寄托他的全部爱与恨。
齐白石回家后，重新对茹家冲新宅进行了布置，他觉得自己奔波和辛劳了大半辈子，如今需要一个比较舒适的栖身之所，以安慰自己的疲惫的灵魂了。
这时候，他的父母年纪已经很大了，大儿子成家了，其他的儿子也都大了，女儿也结婚了。他们居住的地方很安静，此时的齐白石也快50岁了，他在这里过着乡下文人的生活。他每天早上起得很早，除了在院子里种树养鱼，在花园里种菜种花以外，有时候看看唐、宋诗词，有时候刻图章，画画。不过，当他工作起来，他常常会连吃饭、睡觉都忘了。
这个时期，齐白石最重要的作品就是他在1910年替朋友胡廉石画了24张石门的风景画，也就是有名的《石门二十四景图》。
据说，齐白石花了三个多月的时间才画完，这是他五出五归之后，第一次大规模地连续作画，比起十多年前的《南岳全景图》，他的绘画功夫又不知提高了多少倍。
为了画好这24幅画，朋友胡廉石专门约上齐白石和其他几个好友去石门一游。
齐白石的《石门二十四景图》每一景图，在意境、技法上，各各不同，可谓各有追求，各有新意。有的以南朝梁张僧繇的“没骨图”技法，不用墨线勾勒，直接以青、绿、朱、赭等颜色，染画丘壑树石；有的则不着一色，纯用笔墨，焦、浓、重、淡、清并用，恣肆挥洒，淋漓毕现；有的或则点苔、或渲染、或烘托，把一个石门的壮丽河山，收入了咫尺之中。
此画画好后，胡廉石又专门请湘潭著名语言文字学家黎锦熙先生在画上题诗。
过了几年，胡廉石又找到齐白石，把《石门二十四景图》拿出来，请齐白石题诗。因为《石门二十四景图》不但是齐白石画的，又有他写的字和他题的诗，后来成了研究齐白石的重要资料。据说，这些画后来到了东北，被政府高价收购，已经不是私人的收藏品了。
齐白石心境最好的时候是他旅行刚回来的头三年，但是好景不常，以后几年，不痛快的事情接二连三地发生。
1914年4月，齐白石年仅27岁的六弟去世了。
齐白石沉浸在悲痛之中，在得到消息的当天晚上，他就在素笺上写了两首诗，寄托对于六弟的哀念之情，诗文如下：
偶开生面戊中时，
此日伤心事岂知？
君正少年堂上老，
乃见毛发雪垂垂。
堂堂玉貌旧遗民，
今日真殊往岁春，
除却爷娘谁认得，
天涯沦落可怜人。
意外的失去亲人，使齐白石消瘦了很多。春君很着急，请中医为他诊脉。服了几副中药，这几天，他的身体总是缓和了过来。
不久，齐白石的恩师胡沁园先生也磕然而逝。
一个月前，齐白石还专程去探望了胡沁园先生。当时，胡沁园虽然有点病，不住地咳嗽，但精神很好，见白石来了，他很高兴。
齐白石把自己新近创作的山水、花鸟画送给胡沁园看。在这些画中，他一改过去的画风，先勾勒外轮廓，再分石纹，然后皱染的笔法，只用墨和颜色点染而成。因而画中的山石自然成趣，形神兼备。
胡沁园很仔细地看着齐白石在技法上的新探索，连连叫好，他对齐白石说：“你这些年把笔用活了。由于基本功扎实，极尽变化，这顺笔、逆笔，有快慢，有轻重；转折回旋，表现出了顿挫与飞舞的节奏。色泽也明快、恰当。”
胡沁园为齐白石指点、解释着，拉爱徒在自己身边坐下，并提议爱徒应该把民间劳苦大众在困厄之中那种欢乐、坚韧不拔、蓬勃向上的精神风貌，溶汇进了自己的画之中，形成自己独特的艺术风格。
临走时，他又取出一卷历代评画的书《画品》交给了齐白石，他告诉爱徒：“这是前人关于画的许多看法，有一定道理的。有时间翻翻。懂得古人是怎样品画，包括技法、墨法、构图、设色，不会没有好处的。”
《画品》是南朝谢赫写的绘画理论著作。谢赫，南朝齐、梁人，事迹不可考。善画，尤善人物肖像。“写貌人物，不俟对看，所须一览，便归操笔”。
谢赫有很强的默画能力，也有一定的创造精神。但由于他撰著了《画品》，而使他作为绘画理论家而享名后世。
因《画品》中收有卒于梁武帝萧衍中大通四年（532）的画家陆杲的作品，故推断该书约成书于梁武帝之时。
《画品》是中国现存最早的一部完整的评论画家艺术的论著，它与钟嵘的《诗品》、庾肩吾的《书品》一样，同是齐梁时期文艺评论和文艺鉴定盛行一时的产物。
《宋史·艺文志》中称此书为《古今画品》，明刊本则标名为《古画品录》。
《画品》在序中首先阐明“夫画品者，盖众画之优劣也”，即本书系品评画家艺术高下之著作，又提出绘画的社会功能为“明劝戒，著升沉，千古寂寥，披图可鉴”。
齐白石手捧此本，很感激老师给自己的提议和帮助。可谁知这竟是他们之间的最后一次见面。
接二连三的打击，使齐白石苍老了许多。
六弟是他的手足亲人，胡沁园是他的恩师，也是他生平的第一知己，齐白石之所以有现在的成就，是和胡沁园的倾力栽培分不开的。如今两人一别千古，齐白石真不知道该如何表达自己地满腔悲痛。
齐白石认真地画了几幅他们生前最喜欢的画，亲自动手裱好，装在亲自糊扎的纸箱内，分别在他们的灵前焚化。
同时，齐白石又作了七言绝诗14首，以及一篇祭文，一副挽联纪念自己的老师。
其中，他的七言绝句14首中，有以下几首：
榴花饮欲荷花发，
闻道乘鸳拥旅旌。
我正多忧复多病，
暗风吹雨扑孤檠。
此生遗恨独心知，
小住兼句耐旧时，
书问尚呈初五日，
转交犹鲁石门诗。
忌世疏狂死不规，
素轻余子岂相关，
韶塘以外无游地，
此后人谁念借山。
他在挽联上这样写道：
衣钵信真传，三绝不愁知己少；
功名应无分，一生长笑折腰卑。
齐白石把对胡沁园的深深思念、感恩之情，一一倾诉于纸上。对于先师高尚的人品，给予以应有的评价，这幅联语，虽说齐白石悼念老师的，其实也是写他自己的。它表达了自己对于人生、对于艺术的理解与追求。
1915年冬天，又传来一个不幸的消息，长沙的王湘绮老师故去了，享年85岁。
早在1911年清明节的第二天，王湘绮就曾借友人程子政家的超揽楼，招集友人饮宴，看樱花海棠，并写信请齐白石前去，他在信中说：
借盟协揆楼，约文人二三同集，请翩然一到。
齐白石接信后，立即赶了去。同去的，除了程氏父子，还有嘉兴的金甸臣，茶陵的谭祖同等。
翟子玖，当过协办大学士，军机大臣，现隐居在家。他的小儿子直颖，20来岁，号兑之，也是王湘绮的门生。
在饮宴间，翟子玖做了一首樱花歌七古，王湘绮做了四首七律，金甸臣和谭祖同二人也都做了诗。
但在此次的宴席上，齐白石没有做诗，虽然王湘绮再三催促，他还是没有拿出来。
经历了这十多年的艺术实践，齐白石深深感到诗易学、难工，没有新意，他是不轻易拿出来的。更何况，当时的宴席，虽然气氛活跃、欢乐，但他却是另一番的心境。
就在他赴宴的前一天晚上，一位朋友私下告诉他，几天前，革命党在广州起义，失败后，有72人被杀害于黄花岗。这个消息使他十分震动。
齐白石想起了朋友罗醒吾，想起了自己在广州为革命党秘密传递文件的那些日子，心情非常难受。
尽管王湘绮是他的老师，他钦佩老师的才华、学识，但对于老师的政治主张，他们从未一起讨论过，他有自己的看法。翟子玖不当军机大臣了，告老还乡，在这乱世之中，隐居不仕，也是他这样身份的人的一种退身之计。齐白石以为，这种不仕与他的终生不做官，是大相径庭的。
因此，这次的饮宴，客人们各人带着怎样的一种心境，齐白石自己不很清楚。反正他已被前晚的消息弄得没有心思做任何事。
根据老师的要求，齐白石于第二天下午，补写了一首诗，带给了王湘绮。诗中写道：
往事平泉梦一场，
恩师深处最难忘，
三公楼上文人酒，
带醉扶栏看海棠。
齐白石在诗中写出了对恩师的崇敬，也写出了他对当局社会的无奈。本来，那次的宴会上，王湘绮还要求齐白石作一副画，但碍于当时的情绪，齐白石终于没有作，没想到这竟也是最后一次与恩师的会见。
王湘绮恩师的死对齐白石又是一个意外的刺激！四年中，一个接一个的亲人、恩师离他而去，这叫他如何不悲痛欲绝呢？想着王湘绮对自己的帮助，他专程跑到恩师的墓前去哭奠了一场。