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第91章 塑圣杨惠之

杨惠之,唐代著名雕塑家,江苏吴县香山人,生卒无考,生活在开元、天宝年间。据宋人刘道醇《五代名画补遗》记载:“杨惠之不知何处人,与吴道子同师张僧繇笔迹,号为画友,巧艺并著。”由此可知他应为吴道子的同时代人,而且画艺颇精。但“道子声光独显,惠之遂都焚笔砚毅然发奋,专肆塑作”。

尽管杨惠之弃画专塑了,但他的绘画功底也为从事雕塑打好了坚实的基础。时人称“道子画,惠之塑,得僧繇神笔路”。认为杨塑“艰夺僧繇画相,乃与道子争衡”。他成功地把张僧繇的绘画风格运用到雕塑方面,“为天下第一”,当时有“道子画,惠之塑,夺得僧繇神笔路”之说。杨惠之被誉为“塑圣”,与“画圣”吴道子并驾齐驱,饮誉天下。

《五代名画补遗》中记录了这样一个故事:“惠之曾于京兆府塑倡优人留杯亭像,像成之,惠之亲手装染,遂于市会中面墙而置,京兆人视其背,皆曰此留杯亭也。”连塑像的背面都如此传神,可见杨惠之的技艺有多高超。

杨惠之是位多产的雕塑巨匠,他创作的雕像在数量、质量及种类等方面都是惊人的。仅从画史记载来看,其作品就有长安长乐乡北太华观玉皇尊像,临潼骊山福严寺山水壁塑,凤翔天柱寺维摩像,汴州安业寺(后改大相国寺)净土院大殿佛像及枝条千佛像,东经藏院殿后三门二神像及当殿维摩像,洛阳广爱寺三门上五百罗汉像及山亭院楞伽山,洛阳北邙山老君像以及昆山慧聚寺毗沙门天王和侍女像等多种。

他还创制了“塑壁”的新形式,即在墙壁上塑出云水、岩岛、树石,吴县甪直保圣寺的罗汉塑像相传为杨惠之的杰作。杨惠之的雕塑也融合了这一特色,“惠之之塑抑合相术,故为古今绝技。”

所谓九尊罗汉,实际上是以“壁塑”形式结合成一个整体,其背景是突兀的山岩,卷舒的云气,翻滚的浪花,有些类似于古希腊时期的圆浮雕。而一个个罗汉则居于洞中。山石的造型有些夸张变异,上大下小,甚至有些像云彩。而人物的塑造,大致以写实为原则。种种凡俗人物一经他的塑刻点化,立时化身为姿态各异的低眉菩萨与怒目金刚。人物神情、姿态、肌理、衣饰等作品细节也十分精到。杨惠之所发扬的“壁塑”对后世影响极大,成为中国传统雕塑的一部分。他也无愧于“塑圣”的美誉。

我国是世界上有名的产玉国之一。由于玉具有温润细腻的质地,莹洁美丽的色泽,因而受到人们的珍爱。我国古代有重玉的风尚,历代王公贵族视玉为神秘、高贵之物,将佩玉、戴玉作为显示自己财富、权位的标志,并以君子德行比附于它。玉还被广泛用于朝聘、祭祀礼仪、丧葬等活动中。古代玉器既反映出不同时代和阶段的社会意识、生活习俗,同时也折射出中华艺术精华的灿烂。

1976年,在浙江余姚河姆渡新石器时代晚期文化遗址中出土了一些玉制的璜、珠坠等佩饰,这是迄今为止发现的最早的玉器雕刻品。也就是说,在7000年前的原始社会晚期,我们的祖先已经开始创造了闻名于世的中国玉雕。

到了商周两代,玉器制作更趋兴盛。文献记载,周武王灭商时,“得旧宝石万四予”。可见商代制玉发达的程度。春秋战国是社会的大变革时期,玉雕在艺术上出现了新的格调,风格改三代严谨凝滞为灵巧多变。魏晋南北朝时期,社会处于大动乱年代,加之瓷器的兴起,玉雕生产少有发展。到了明清,又是我国玉雕的繁荣时期。

“中国玉雕之乡”河南省镇平县,其地生产、加工玉器的历史可以上溯4000余年。自伏牛山深处流出的一脉水,在此汇成一湾,水之湄,屋舍俨然,从新石器时代起,这里便开始了它“如切如磋、如琢如磨”的制作玉器的历史。

镇平现在是中国最大的玉雕生产加工集散地,“村村都有机器响,家家一片琢玉声”。镇平出产的南阳玉又称“独山玉”或“独玉”,是玉雕的原材料,它以绿、白、绛紫色为主,各色浸染交错,“多色交辉”。

扬州是我国玉器的主要产区,琢玉工艺源远流长。在江淮东部龙虬新石器时代遗址出土了玉璜、玉管等物,扬州汉代墓葬亦出土不少玉器,品类繁多,造型优美,且已采用透雕、阴线刻和浅浮雕手法。唐代的扬州玉器工艺又达到新高峰,宋代扬州玉雕出现了镂雕和练条技艺,为后来特色技艺的形成打下了基础。玉石质地坚硬缜密,硬度为摩氏4度至8度,手工雕琢技术较为复杂,其工艺特点是琢磨,即“琢玉”与“碾玉”。扬州玉雕使用的玉料有新疆的白玉、青玉、碧玉,辽宁的岫玉、玛瑙、黄玉,江苏的水晶,湖北的绿苗、松耳石,广东的南方玉及巴西的玉石,缅甸的翡翠,阿富汗的青金,加拿大的碧玉和日本的珊瑚等;其制作工艺在几千年的传承中保持着扬州传统的地方文化特色,将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕和镂空雕等多种技法融为一体,形成浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧的特点,具有秀丽典雅、玲珑剔透的艺术风格。历代扬州玉雕分别保留了不同时期的艺术特征,如西汉的《白玉蝉》以和阗玉雕成,采用“汉八雕”的手法,线条凝练挺拔,推磨极见功夫;清代的《大禹治水》多种手法并用,属于稀世珍品,它以新疆青白玉为材料,高224厘米,前后雕琢6年,用工15万个,耗费白银15000余两。