李之仪
残寒消尽，疏雨过、清明后。花径款馀红［1］，风沼萦新皱。乳燕穿庭户，飞絮沾襟袖［2］。正佳时，仍晚昼，着人滋味［3］，真个浓如酒［4］。频移带眼［5］，空只恁［6］、厌厌瘦。不见又相思，见了还依旧，为问频相见，何似长相守。天不老［7］，人未偶，且将此恨，分付庭前柳［8］。
【注释】［1］“花径”句：花园小径上，残花消失殆尽。款，一作敛。馀红，指残花。［2］飞絮：飘舞的杨花柳絮。［3］着（zhāo）人：惹人，迷人。［4］真个：真的。［5］频移带眼：衣带上的孔洞频频移动，指人渐消瘦，衣带渐宽。《南史》载沈约与徐勉书：“老病百日数句，革带常应移孔。”［6］恁：听任。［7］天不老：化用李贺“天若有情天亦老”句意，写老天无情。［8］分付：托付，交付。
李之仪（1038-1117）字端叔，晚年自号姑溪居士，沧州无棣（今山东无棣县）人。神宗元丰进士。曾从苏轼于定州幕府。历枢密院编修官、通判原州。元符中，监内香药库。徽宗初，提举河东常平。崇宁二年（1103），以文章获罪，出狱后编管太平州（今安徽省当涂县）。晚年即居住于城南姑溪。能文章，尤工尺牍。《四库全书提要》云：“之仪以尺牍擅名，而其词尤工，小令尤清婉峭茜，殆不减秦观。”有《姑溪居士全集》。
【鉴赏】本首是一首触景伤怀、感物思人之作。上阕写春日美景。起笔三句点明时间是余寒消尽的清明后。“花径”四句具体写眼前所见的融融春景：花园小径上落花满地，微风吹起了一池春水，幼小的燕子欢乐地在庭户中来回穿梭，飘落的杨柳花絮沾满了游人的衣袖。用了“款”“萦”“穿”“沾”等动词，把春日美景写得具体、生动、形象、可感。春景是如此迷人，让人留连忘返，不觉已到了晚上。“正佳时，仍晚昼”表明了时间的推移，完成了由情到景的过渡。对于春日的万种风情，作者并未大抒赞叹，而是用醇浓的酒让人陶醉比喻其迷人滋味。如此结句，匠心独运，给人留下了丰富的想象空间，同时为下阕即景生情、感物伤怀蓄积了情势。
下阕诗人笔锋一转，抒发良人难见、好景人孤的别离相思之情。前两句承上启下，感物伤怀，写了“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的愁苦情状。“频移”二字形象生动地写出了抒情主人公对离人的浓浓真情和相思之苦。接着“不见”四句，一句一转，细腻地刻画了诗人的离别愁绪：离别后盼望相见，相见又意味着新的离别，频频相见，也就是频频离别，让人频频感伤不已，哪里比得上长相厮守、永不别离呢？感叹离别相思的恩恩怨怨不知何时能了，愁苦之深可想而知。“天不老，人未偶”化用李贺“天若有情天亦老”句意，感叹人不知何时才能长相守呢。问苍天，情感已浓烈至极。结尾两句，作者笔锋再转，“且将此恨，分付庭前柳”，将离愁托付给门前春柳，无可奈何之下，亦含有抛却眼前恩怨以求暂时解脱之意。但柳能否承担得起呢？则又给读者留下了很大的想象空间，意脉上与上阕相呼应。
本词构思巧妙，手法细腻委婉，使本词韵味别具一格。