萧纲
【原文】
远雾旦氛氲，单飞才可分。
孤惊宿屿浦，羁唳下江溃。
意惑东西水，心迷四面云。
谁知独辛苦，江上念离群。
【鉴赏】
板桥，地名，在今南京市西南长江边。此诗作于何年未详，但萧纲被侯景立为皇帝后。形同囚犯，必无可能到板桥一游，故此诗应是他为太子或更前时的作品。
“远雾旦氛氲”，写出江南特色：水乡泽国，晨雾矇胧。氛氲，气盛之貌。由于江中的独鹤是在远处，又为大雾所笼罩，故它的“单飞”，只是勉强可以分辨出来的。“才可分”三字，强调了“远雾”的“氛氲”，体现了诗人观察的细致和状物的精工。
“孤惊宿屿浦，羁唳下江溃”，承上文“单飞”引伸展开。屿，水中小岛。浦，水边。江溃，江边高地。那孤独的白鹤，对自己一晚上宿在洲畔猛吃了一惊，它不由得惊叫起来——那是失群羁处的哀唳之声，它赶紧沿着江边飞去——去追逐昨夜的同伴去了。“宿屿浦”而“孤惊”，“下江溃”而“羁唳”，着意强调独鹤孤单惊恐的神态与伤感凄凉的鸣声，一方面固然是重视词藻的联缀，另一方面也是给咏物增添感情色彩，为下文“谁知独辛苦，江上念离群”作氛围上的铺垫。
“意惑东西水，心迷四面云”，这二句又紧承“下江溃”。句中的“意”与“心”，为互文见义。独鹤意欲寻觅同群，然而雾色正浓，它不觉迷惑起来—一这白茫茫的江水，该往东还是往西呢？这四周的云雾，又该朝哪一面去穿透呢？独鹤孤寂伤神，心志到了失去常态的地步。从构思的角度说，中间两联颇有特色：前两句将动态感情化，后两句将感情动态化，不仅结构摇曳多姿，而且在诗思上互相发挥，互相深化。从遣词造句的角度说，四句皆属对工整，其中后两句平仄相对，大体和五言律句相似，使我们清楚地看到了从永明体向初唐五言律诗发展的轨迹，值得注意。
“谁知独辛苦，江上念离群”，以直言表示诗意，亦为全诗的收结语。这里使用“独辛苦”、“离群力等字面，依然紧扣题目”“独鹤”。鹤喜群飞，此鹤离群，故而“独辛苦”。此“独辛苦”又是中间两联的总结。值得注意的是，作者以“谁知”二字领起“独辛苦”与“离群”，其中显然带着萧纲的主观色彩，从字面上看，是对“独鹤”的同情，从更深的层次看，这中间或许还带着萧纲家族生活的阴影。梁武帝共有八子，八子中觊觎权力者大有人在，八子间不存戒心者亦罕见。兄弟虽多而时不免有“独”、“离群”之叹，这或许是萧纲内第1章心隐衷的折光反映吧咏萤
萧纲
【原文】
本将秋草并，今与夕风轻。
腾空类星陨，拂树若花生。
屏疑神火照，帘似夜珠明。
逢君拾光彩，不吝此身倾。
【鉴赏】
咏物诗创作在齐梁时成为风气。诗人们不仅歌咏卉木、鸟兽、器物，还将眼光移向小小的虫豸，咏蝉，咏蝴蝶，咏萤火。当然他们并非无所借鉴。前代作者虽然几乎未曾写过这样的诗，却写过这样的赋。即以咏萤而言，西晋傅咸、潘岳就都有《萤火赋》。萧纲这首《咏萤》诗，有些描写当即受到前人启发。但是他写得更灵动，更有意趣。
开头两句写萤火的产生、出现。古代传说夏末秋初时腐草化为萤，故云“本将秋草并”。如今它出现在夜空，在晚风中悠悠地飘荡。“今与夕风轻”的“轻”字用得恰当，它既是形容风，又是形容萤火。读者闭眼一想，便似乎感到初秋微风的吹拂；又似看见暗夜中点点萤火，是那么轻盈可喜。残暑已经消退，清新的秋夜令人多么适意接着的四句描绘萤火的形象。“腾空类星陨，拂树若花生”二句写萤火在庭院中飞舞。说它如星星陨落，已让人感到有趣，不过这意象前人已经用过，如潘岳《萤火赋》说：“嗜似移星之云流。¨‘拂树若花生”则更叫人感到诗人想象之丰富。当然，潘岳也已曾形容道：“熠熵若丹蕊之初葩。”说萤火像初开的红色花朵。但那还只是静态的比喻。萧纲这儿用了“拂”字、“生”字，便富于动态。树丛本是黑魑魑的一片，忽而这里那里闪现出光亮，似乎花儿在顷刻间开放。“拂”字表明那光亮不是静止的，而是轻盈地流动着；那“花”也就乍明乍灭，这里谢了那里又开了，如同节日的焰火。多么奇异的景象！多么天真的意趣！“屏疑神火照，帘似夜珠明”二句写萤火飞进了室内。诗人换了一种写法：不说萤火如何如何，只说他在一片漆黑中看见屏风被神奇的火光照亮，门帘似缀上了颗颗夜明的宝珠。因为闪闪烁烁，不点自亮，所以说是“神火”。诗人那种孩子般的惊喜，流露于诗句之间。
最后两句，“逢君拾光彩，不吝此身倾。”诗人设想萤火虫是很愿意被喜爱它的人所收拾的。它说：如果您愿意拾取我这发光的小虫，那我毫不吝惜自己的微躯。以这种拟人的写法结尾，更给全诗增添了几分情趣。