书城社科主持人口语表达艺术
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第25章 主持人的即兴快语(2)

既然快,就不可能面面俱到,简洁是语智的灵魂,言不在多,达意则灵。面对内容广泛、跨度跳脱的突发性诘问,主持人能够“快接快对”地做到所谓的“一口秀”、“口口秀”,确实不易。当然,光言简是不够的,言简更要意赅。

那么,如何才能做到快接快对,怪问智答,对答如流呢?

首先,应对者应保持头脑思维的活跃,即时捕捉脑子里“跳”出来的灵感,尽量回答得快一些,有力一些,有气势一些,这样对方思考的时间少了,问题就可能提得不过于刁钻。所以,应对者答得越快越能赢得主动,这就叫“以动制动”。

其次,要言之有物,变被动为主动,避免做程式化的应对,陈词滥调出口前要有“避换意识”,坚持换个说法去说,方法是敢于用自己的言语“亮”出自己的想法,最好做到语出“满座皆惊”。

再次,说话不要口罗嗦,力求简洁明了、干净利落,决不做模棱两可、不痛不痒的答问;也要尽量避免用简单肯定(是)与否定(不是)回答;因为这样既不能完整表达自己的意思,又给人以应付的印象。

最后,要经常快地变换句式,使语言在简练的基础上丰富多彩,尽量多掌握几种答对的方式,这样就可以在一问一答的互动过程中审时度势地出现变化,显现智慧。

另外,要辨别出问题的附加意思,理清复杂问句。“复杂问语”是指隐含某种假定前提的问语。有些“复杂问语”有可能是提问者有意设置的“语言陷阱”,要特别留意。

六、金蝉脱壳

台上的情况是难以预料的,主持人可能会出错,而且还会失言,就在自己即将被尴尬地“晾”在台上时,能有冷静的、观微知著的机敏,用金蝉脱壳的快速应对来个“化险为夷”——不仅使自己变被动为主动,而且以这种“力挽狂澜”的高妙语智提升自己的形象,实乃“一箭双雕”。

有一次,中央电视台某节目女主持人随节目组来到海南,主持“狮子楼京剧团”建团庆典。主持人开场介绍嘉宾说:“现在我荣幸地向大家介绍光临庆典的各位来宾,参加庆典的有……海南师范学院党委书记南新燕小姐!”(台下慢慢站起一位白发老教授——南新燕!)全场一片哗然……

主持人歉然一笑说:“很对不起,我是望文生义了。不过(略顿)南教授的名字实在是太有诗意了。一见到南新燕三个字,我立刻想起两句古诗:‘旧时王榭堂前燕,飞来寻常百姓家’,这是多么美丽的图画!而且我觉得,今天这里也出现了类似的情景。京剧一度是清末的宫廷艺术,一度是流行在我国北方的戏曲,现在从北方到南方,跨过琼州海峡,飞到了海南,而且在这里安家落户——这又是多么美妙的画面呀……”全场掌声、欢呼声四起。

主持人不慎说错了话,引起了全场的哄笑,本是极为尴尬的事,如果尴尬之后她只说对不起,那么主持人的形象就会大打折扣,而在哪跌倒在哪爬起来,才能挽回局面。主持人沉着、自信,在略表歉意之后,完成了精妙的命题构思——浓墨重彩地描绘两幅“图画”。一是古诗之画,意在赞老教授的名字(南来的新燕)很富有诗意;一是现实之画,紧扣京剧历史的话题和剧团成立大会的节目语境,自圆其说而言之成理。可见,主持人的功夫是在“道歉”之外,也就是主持人要有一股原地爬起来的意志力,要有“顺题立意”的智慧,要有“骏马跃栏不失蹄”的机敏,充分运用语意逆推,化解窘迫。

七、请君入瓮

在应对中依据、顺承对方的某种观点选择应对策略,将自己的观点与当时的语境、对方的语言态度作一番调适,然后再灵活地转入自己的见解——这就是“变通顺承,机敏转移”,把对方往自己的话上引,也就是请君入瓮。

这种应对方式运用在交际中是十分有用的。应对者要尽量使人感觉他“站在对方的立场”说话,“机敏转移”给人的感觉则是“由于对方的想法”才“产生”了自己的观点,这些语境的“同化艺术”会给人以亲切感。

请君入瓮,是主持人在节目中话语应对的最重要、最常用的方式,运用时要注意以下几点。

首先,要尊重对方,应对者先是承接对方的语势把语脉理“顺”,语气也重在一个“顺”字,始终是用委婉、商榷、平缓的语调说话,不宜用教化的口吻说自己的看法,而是要用平和的语气引导对方。

其次,要变换角度,设身处地为对方着想,这样才比较容易从对方的表达中发现合情合理的成分,才顺承得自然。

再次,要衔接好顺与逆的关系,不露声色地把对方请入瓮中,以维系言语交际的和谐。

在一次少儿节目的“释疑解难”栏目中,学生提出了这样的困惑:“我觉得自己什么都不如人,真是‘见人矮三分’。”作为“知心姐姐”的主持人是这样安慰这位学生的:“我想你可能太谦虚了。谦虚当然是很好的,但是谦虚不是自卑。一个人最重要的就是自信。每个人都各有所长也各有所短。不要总是弯着腰走路,挺立起来朝前走,你会发现,你是同别人长得一样高的。”

一开始,主持人就变通了“见人矮三分”的意思,说成是一种“谦虚”,这样语意的顺承就比较切合对方的接受心理,然后委婉地提出自己的看法,就比较容易为对方接受。这种“请君入瓮”的方式也就是让对方自然地走进自己的语意氛围,从而起到开导或者劝解的作用。

八、偷梁换柱

所谓“偷梁换柱”就是扩展问语的外延,做似是而非的回答,既转换话题,又可活跃气氛。

作为主持人难免碰到刁钻古怪的问题,这时的权宜之计只能是突破问句的限制,故意地将问句的语意指向改变,将问话的意思剥离到有利于自己的方面来。这样故意地岔换曲解可以使自己变被动为主动,从而摆脱窘境。

主持人应当跳出一定的思维模式,进入多元的非残性的应对视野,这样才能取得出人意料的效果。开玩笑就是一种手段。适度的玩笑有时候不仅能活跃气氛,还容易使对手放松警惕,给自己以可乘之机,更能够激起普遍的快感,用“笑”实现感情的解放,创设愉悦的交际氛围。

第十届全国书市开幕式以后,崔永元应邀与读者见面。有个小伙子问他:“崔哥,《实话实说》怎么没有过去好看了?”崔永元点头首肯道:“不错,是没过去好看了,我们是有责任的——不过,主要的责任在你。”大家的反应有点惊愕与不可思议。崔永元又笑问:“小伙子,结婚了没有?”小伙子老实回答:“没有。”于是,崔永元就说:“我告诉你,结婚的感觉和恋爱的感觉是不一样的。”众人这才恍然大悟,明白了崔永元的用意。

用恋爱结婚作类比,又及时抓住对方用语模糊的地方,将其曲解、剥离到有利、有趣的方面来。崔永元在概念上的这么一“偷换”,既简洁形象地回答了小伙子的提问,又摆脱了自己的尴尬。

九、实话实说

当今社会是宣扬个人魅力的社会。每个人都可以公开地、自信地参与某个社会热点话题的讨论,这标志着我们社会的健康、开放和自主意识的增强,同时也标志着我国广播电视节目水平的提高。

中央电视台主持人水均益说得好:“我不因为他们高大而感到自己渺小,也不因为他们德高望重而使自己诚惶诚恐。”

可见,主持人绝不是“牵线木偶”,节目决不应该是预先编撰、精心指导的由主持人“主导”的“语言表演”,它应该是直接反映流变的社会话语的一面“镜子”——感情是由衷的,交流是真实的、和谐的。节目中越来越多的“实话实说”体现的多样化见解几乎可以透视整个社会、整个世界。因为说真话干实事,国家才可能富强,民族才可能昌盛,社会才可能进步。

美国著名节目主持人克朗凯特在越南战争期间两次去越南采访,发现美国的“西贡司令部散布谎言”导致“华盛顿的政府也在撒谎”。克朗凯特回来以后决定“实话实说”,表明自己对这场战争的态度。他在自己制作的一个半小时的专题节目中,如实报道了他在越南战场所见到的一切。

最后他这样总结:“看来惟一切合实际的、然而也是令人不快的结论是,我们已经陷入了僵局……惟一的合理出路在于前去谈判,而不是以胜利者自居!”

曾有媒介批评克朗凯特“从来也没有主观的自我介入”新闻节目,这个著名的“实话实说”,不但说清了事实,而且表明了观点,有力地反驳了批评者的意见。

做人要讲究“实事求是”的原则,应对中的“实话实说”即使很平白、很简单,但其本身就是一种“语智”,因为它体现了一种人品,一种令人感动的朴实和真诚。一个人,只有在恢复了自己本性的时候,才有可能以宽松的心态迸发出自己的聪明才智和创造力——因为只有在这时,才可能有自己特有的思维个性和话语方式,才有可能摆脱俗流、走出平庸,才可能做出恰当的回答。

我国主持人队伍流行着一种矫饰性的“语言化妆”,令人腻烦。主持人用“朗诵腔调”、“主持调”充满矫情地主持节目,不仅阻碍着主持人语用风格的进步与发展,而且造成了主持人水平的不断下降。

十、旁敲侧击

所谓“旁敲侧击”是指避开问题的针芒,委婉地用类比与比喻做出说明,从而使抽象、枯燥的道理具体化、趣味化,在不伤和气的情况下表明自己的观点。

委婉的打比方,需要经过类体选择、喻理构思、结构整合、句式转换四个步骤,而这些都是要在极短的时间内完成并准确快速地表达出来的,这就有了难度。但是,精当的类比与比喻,闪烁着“神来之笔”的智慧光彩,是一种高明的语智。

著名演员赵丹去世以后,记者采访赵丹的妻子黄宗英。记者问道:“您是否有再嫁的打算?”她巧妙地回答道:“啊,我已经嫁给了大海,就不会嫁给小河,要嫁就嫁给汪洋。”

对于这个问题,假若她回答不当,不是含混不清就是会被别人抓住新闻大肆炒作,她的应对突破了对方问话的限制,没给记者制造新闻的把柄,同时也没有把话说绝——后来她也确实遇到了“汪洋”。这就是“语智”最突出的表现。

在少儿节目《智慧园》栏目中有一位学生问主持人:“现在我们班玩游戏机的同学经常缺课,老师批评他们,他们不听,说缺几节课没什么了不起。”主持人说:“这就说得不对了。科学知识是有系统的,好像一根链条,一环套一环,掉一环都不行。缺了几节课,这链条就断了,怎么能说缺课没什么了不起呢?”