有些女孩会给人错觉，生活优越，投身娱乐圈不过是兴趣，事实上她们的家境并不好，经遇过年少时的贫困黑暗，肩担着一家的生活开销，想退出，还不容易，像黎姿。如果不是她自己细说从前，单看模样的确有迷惑性：皮肤光洁，脸颊上笑起来有两个小酒窝，亮晶晶的眼睛，带点娇憨的美丽。很容易把她划归为那类女子：和黑暗世界素未谋面，一直生活在真空里，不担心生计问题的女子。她们会系统地天真下去，不会老去。《金枝欲孽》里的“如妃”邓萃雯，只比她大三、四岁，可在生活里挣扎的痕迹却深得多。
黎姿最早是签给黄百鸣拍“少女组”，因为试镜时她哭得卖力，模样漂亮，就被留下来，拍电影度过青春期。那时还是小女孩的她这样表白：自己喜欢拍戏，纯属个人兴趣，在这个五光十色的圈子里可以接触更多的人或事情，增加阅历获得经验――场面上的话都是经纪公司教的，要给传媒留下好印象，热爱艺术比赚钱糊口的人生目的来得要高尚，美少女们不过是玩票性质地娱乐大众，绝非走投无路的童工帮补家用。
到而今黄百鸣旗下的“少女组”早已解散，美少女们际遇迥异：罗美薇嫁给张学友，成了幸福的主妇；李丽珍拍过三级片，拍过写真，离婚，和有妇之夫闹过绯闻，再复出；温碧霞虽然也维持着她的美，只不过从大银幕退居小屏幕，看到她都是在广告里；袁洁莹，她暴瘦过一段时间，不复少女时代的丰盈，和面貌相似的少女站一起，饰演十多年后的自己。少女们一旦投身这样的“新世界”，便再也回不去了。红是一个相对概念，再红都经不过时间的洗刷。
美少女里面剩下的是1971年生的黎姿，熬了这么久，凭着一部《金枝欲孽》熬到“最佳女主角”，重新被观众认识。演技好坏与否见仁见智，但戏里的她确实跟以往的角色很不一样：天真里带些诱惑，临别的秋波一转，足以荡人心魄，看起来毫无城府总被算计，但关键时刻毒杀情郎、给姐妹背后插刀毫不手软。角色本身的行事作派都带有强烈的设计痕迹，是个机关算尽的狐媚子，换做以前，连“最佳女主角”的候选资格都没有，可是时代不同，大家开始欣赏坏女人，现实里她们总是赢家。何况到结局她做回了爱牺牲的好女人，和孙白杨一起被烧死，这也算让痴迷爱情的师奶长舒一口气，再无情的狐媚子最终屈服于爱情，比屈服于道德伦常感人得多。
直到她得了奖，在公众面前才提及作为“香港电影之父”的爷爷黎锦辉。而在此之前，她的家人不过是这个艺术大家庭的旁支。父亲聋了，收入微薄，家境困难，一直住条件简陋的公屋。她自小拍片的钱都拿来负担家庭，直到后来钱多了些，才稍稍能享受生活。女明星的故事似乎全是现实主义小说，并没有浪漫唯美的成分。
其实演得不错是可以理解的，戏剧角色和她有相似的地方——大家庭的小妾生养的姑娘，进了皇宫如果不自己努力向上争取地位，难有出头之日。黎姿那种近乎夸张的演绎形式刚好适合人物，没有更好的早期教育便在薄情的世道上打混，只能那样坚强而横泼。玉莹的好处，在于好和坏都是坦诚的，带着活泼的生命力，就像初入社会的我们，因为毫无经验碰得满头血，犹自不肯服输，不甘认命。单纯的善恶好坏不再是衡量好角色的标准，观众所认同的，除去角色，未尝不是她本人。至少黎姿的付出，有自身经验的代入，还有竭尽全力的努力。
演了20年戏的黎姿，获奖时的极喜而泣多少是辛酸的，她的美丽，“置光阴于罔顾的永不言败，没有足够的勇气和坚定的信念难以做得到”，因为最初的那些美少女里她并不是最夺目的那个，那是后天一点点地打磨，甚至提起一口气跨过人生的一些关坎，自己成全自己。
也许对于这个超龄美少女来说，在她漫长的演艺生涯里，坚持本身就是一种最大的胜利，有种功德圆满的幸福。