王茜华：1970年生于西安。1986年至1990年就读于西安艺术学校，1990年至1992年任西安儿童艺术剧院演员，1992年至1996年就读于上海戏剧学院表演系，1996年至今任北京人民艺术剧院演员。
主要戏剧作品：《鱼人》、《古玩》、《等待戈多》、《合同婚姻》、《骆驼祥子》。
王毅：这一次演《骆驼祥子》有什么感受？
王茜华：我感冒了，到了第五幕，我开始不停咳嗽。但是观众让我很感动，他们感觉到我病了，底下没人发出一点嘘声，静静等我咳完再说台词。我体会到话剧演员之不容易，观众之可爱。
我第一领衔主演这么大的戏。虽然生病了，但我不敢吃药，生怕会造成注意力不集中。每次开演前，我都一个人提前10分钟静静地坐在舞台上候场，想开幕的第一句话，并且把所有五幕戏要用到的道具都检查一遍。道具师傅都说，演员检查道具真让人很感动。因为我真的很怕在台上忽然发现道具摆放位置不对而造成走神，说错台词。舞台的魅力就在于观众和演员的互动，以及演员的功力。我很多年没有上过舞台了，就是这么脆弱，而假如是老演员，就不会有我这样的问题。我觉得拿下这个戏，才能说自己是话剧演员了。这部戏我是绝对的主角，以前其他戏都算不上。演电视剧，有三四百场戏可以演，这场没演好，后面有的是机会补救。但演话剧，很少有观众会看你两场，演砸了就是演砸了。这就是话剧的魅力，就是话剧演员的伟大。
你对前几个人艺版的虎妞有什么印象？
第一代虎妞舒绣文，但当时她演的时候没有录像资料，连录音资料也没有了，非常遗憾。当时他们演的时候，一年基本就排一部戏，没有其他的事情，所以台词研究得很精到。我听说舒绣文老师的虎妞，是很媚气的。李婉芬老师的虎妞有辣气。在我的想象中，虎妞是一个女魔头，她像魔鬼一样纠缠祥子。祥子不喜欢她，而她又纠缠着，并不意味着她就是一个魔鬼。每个人的理解都不一样，所以我谁都不比，我就演出我理解的虎妞。就像有人说，我看完以后觉得，虎妞挺可爱的呀。我觉得这就可以了。舒绣文是当时人艺三个坐黄包车去排戏的人之一，她演的是同时代的人，而我们演的是演过去时代的人，这里面的差别是没法拉近的。
我曾听观众议论，说不知道王茜华是人艺的演员。
我1996年进人艺，1996到1999年三年演了三部话剧。那时候，人艺产量没有现在这么高，也就是一年一两部戏。我1996年年底排《等待戈多》，1997年排《鱼人》，然后是《古玩》。那时刚进剧院，总是临时替其他演员演一些角色。在大学时，老师觉得我会是一个还不错的舞台剧演员。我进人艺，是因为他们看到我有能力，但进去以后，没有地方用。比如《鱼人》，徐帆是女主角，她演A角，演了10场，我演B角。《古玩》里面根本就没有什么女角色，我演一个就两句台词的妓女，演了100场。《等待戈多》是个荒诞戏，需要两个年轻女孩角色，当时就我和卢芳两个年轻女孩。
我刚到人艺的时候，是不跟别人说话的，因为周围都是前辈，所以给很多人的印象是一个秀气不怎么说话的女孩。我和任鸣排《等待戈多》的时候，我就属于在现场导演让干什么就干什么的演员。在台上，我基本上也都按照导演的要求。不是我没有想法，而是我觉得我对于戏的认知，一定没有导演深刻，他沉淀的东西一定比我深厚。第一部戏我一定要听导演的。他想让我怎么演，我就全依着他。然后我再把他的要求合理化，假如不能的时候我再跟导演商量。所以最初几个导演，比如任鸣和林兆华，他们都可能会觉得我是一个没有什么想象力和创造力的演员。因为我认生，生怕自己说错，宁可不说。我基本上不跟别人有异议。但这不代表我没有想法。
我从上学开始，所有老师都说我是一个苗子，要重点培养。老师都特别喜欢我。有老师说，我就是一块红木，需要别人来雕刻我，如果不雕刻，我就是一块木头，但一旦雕刻了，我就是一个艺术品。我一分钱没花，一个人不认识，进了这么高的艺术殿堂，所以我就认真做事排戏，谨小慎微。就是这样的心理，我在北京人艺跑了三年龙套。
后来拍电视剧，因为当时太穷了。一个月700块钱工资，没法生活。我后来接戏，大小角色都接。我根基都在西安和上海，来北京是从零开始。我起初希望能通过北京人艺的舞台让大家认识我，但这个舞台没有给我这个机会。我来北京三年，基本上没有什么成绩。所以我开始接戏，从2000块钱一集开始演。然后有一天，大家突然觉得王茜华还不是很笨的时候，剧院就开始说你能不能回来演一下话剧。当时是任鸣的《合同婚姻》。这个本来是别人演的，但突然没时间了，所以我回来救火，当时已经四年没回来演戏了。演完了，剧院领导说，还有这么好的演员，怎么也不经常回来演出呢？他们就是通过这部戏以及荧幕上，慢慢了解我。
这时是不是也比较自信了？
北京人艺有这个习惯——你在外面无论多大的腕，回来没有人把你当腕，包括濮存昕，在剧院很亲和。在北京人艺，是腕，是大明星，未必在舞台能站得住。我在外面多少有点自信，是因为导演会看你演过什么。话剧舞台我还没有演过太多戏，还需要演戏来证明。有人说我在舞台上和排练场上像两个人，原因就是我在排练场听导演的，吸收他的；在舞台上，就是我自己的感受和表演经验在调整角色，基本上我就有质的飞跃。我会给人物加符合她的东西，这里有我对角色的理解，有我拍电视剧的经验，也有我在学校和舞台上的经验，不能脱离人物。话剧和影视是相辅相成的。我通过两个月排练吸收导演的东西，在舞台上我会在瞬间产生自己的东西，还不能乱了方阵。
进人艺前你有三个阶段：西安艺校、西安儿艺和上海戏剧学院，这三个阶段对你有什么影响？
对我影响最大的是在西安艺校的那4年。我的老师是中戏毕业的，本来分到解放军艺术学院，但因为“文革”的原因，调回西北。那个时候能留校当老师的，是有真本事的，他的基础非常扎实。当时他就认为我是个苗子，就在我们班重点培养我。他是郭涛的父亲，叫郭振云。
我到西安儿艺，就等于放羊了，爱练不练。
我到大学，老师也很看重我，毕竟大学老师教我的东西，我在艺校都学完了。我的很多大学同学现在都不演戏了，并不是因为我在形象上比他们占优势，也不是因为我有背景，而是我表演基本功扎实。这有大学的基础，更多我认为是天赋。老师点拨一下，我就明白了。开始学的时候，我们十六岁，当时老师指点正了路，未来就都走正了。
直到今天，我觉得用的这些东西都是郭老师给我的基本功，而大学是一种环境。大学给人的自我修养，是终生受用的。大学有很好的图书馆、剧场、排练场，有各种层面的学者、专家讲课，这在艺校里是没有的。大学里还可以免费观摩很多电影、话剧、戏曲，以及跟其他艺术有关联的门类。我的优势在于这两方面我都吸收了，而大学同学仅仅吸收了某一方面。
你进人艺也很传奇。
我跟很多人都说过，但不信。当时上海人艺想留我，但我是北方人，我觉得这块土地养活不了我。我这种形象，上海人也不喜欢，他们喜欢小巧玲珑的人，我在上海没有拍一部电视剧。在演员里，我也不算漂亮。我死活要到北京，又没有关系，毕业的时候我就每周坐着27小时硬座火车到北京找工作，从总政、空政、海政，到青艺、实验，人家都不招人。因为那年全国文艺大裁编，我觉得运气特差。
当时我同屋有个女孩和导演系的老师谈恋爱，这个老师和姜文关系特别好。然后她就卖弄，说我男朋友说，中戏要老师，总政也要演员，让我挑，姜文帮我。我一听，就说，中戏要老师，我就是一个特别好的老师呀。我学了8年表演，实践理论都有，人品也不错。于是，我谁也没告诉，就又来到北京，到中戏找工作。我见的是梁伯龙老师，他说，孩子你干吗要当老师？我说，我不是想当老师，我想当演员，但没地方要我。他说，你知道当老师有多清贫？我说，能来北京就不错了，我要是当了老师，就认了这份清贫呗。他说，你能忍受清贫吗？我说，我当了演员就好好演戏，当了老师就好好教书，目的就是到北京来。然后他说，就凭你这个人品，就该当老师。所有人到我这里来都说从小的理想就是当老师，只有你最老实，跟我说你是因为当演员当不了，才想当老师。然后我的关系很快从上海转到中戏，他一看我的成绩都非常好，简历也非常好。
等我终于拿到中戏的调函，我就哭了，觉得演员梦就此完了。我出了东棉花胡同，一路哭，过了美术馆后街，走到首都剧场，忽然想起来，人艺我还没来过，说不定人家要我。我就在门口站了半天。我想想，自己不漂亮，但人艺有几个演员漂亮呢？但都是好演员。我就擦干眼泪，进了人事处，说我想来。他们都特别奇怪，说我是建院50年来，第一个没人介绍自己找上门的。我当时胆子很大。他们就带我去见院长，说这孩子条件不错，是一个青衣的料。当时谭宗尧和任鸣正在排《好人润五》，问我毕业大戏演的谁。我说我演《日出》的陈白露。他们说，这对北京人艺的路子。然后说，你演吧，我们回头去看。结果等了好久，他们没来。我就给他们打电话。他们说，你们表演系没跟你说吗，我们没时间，告诉你来北京人艺考试。我说，没人告诉我呀。他们说你问问表演系吧。我就去问。结果他们告诉我，北京人艺是打电话来了，但我们想让你去上海人艺，所以没告诉你。结果因为这个事情，我们学校很多其他学生都知道了，都在我之前去北京人艺考过了，就我还傻乎乎的不知道。我就又去考试。我一个人考，二十多个考我，有王领、谭宗尧、任鸣、冯远征……
都考了什么？
声乐、跳舞、朗诵、小品。即兴小品，就是和他们人艺的演员搭戏。我认生，就没搭好。考完到12点了，我说要请他们吃面条，但他们说我们有食堂，就让我走了。我一看连面条都没请成，一定是没戏了。那顿午饭我爸买了四个凉菜、两碗面条，我一口都没吃下去。一回到旅馆，我就闷头大睡。我爸下午把我叫醒，说人艺来电话，你小品没做好。我说没做好就没做好吧。然后我爸就笑了，让我回个电话给人家。我就去打电话。对方问，你什么时候走？我说晚上就走。他说，那你还需要人艺做什么？我说当然希望你们接收我，给我调函。然后他说，那你来拿调函吧。我才发现，我爸逗我。那个下午我高兴死了。两个月后我的关系从中戏调到北京人艺了。北京人艺建院50年，我是第一个考进去的，当时全国就我一个，也是最没根基的人。
演《骆驼祥子》，说北京土话，对你有难度吗？
有。我是一个多少在表演上有灵性的人，多少导演跟我合作都说我聪明、有悟性，但我的语言模仿能力很差。我在上海四年，不会说上海话，也听不大懂。语言上的压力还是挺大的。但我属于胆大的。别人曾经说，你之前有很多虎妞很出色，你怎么演也不出彩。但我觉得我多年的戏剧经历，即使演不好，但也演不坏。这对我自己是个交代，全国你找一找，能找出几个能演虎妞的？我拍电视剧也是根据自己的感觉。我相信自己的感觉。每次演戏，作为演员，形体、语言这些技术的东西都是基本的。我上了舞台，北京话就不在我眼里了，假如我演的时候还在考虑语言，演戏就演不好了。我宁可别人觉得我语言有问题，但演得很好。虎妞是一个老姑娘，是在当时社会还想追求一点个人幸福生活的女人，个性很另类的女人，她只不过是一个叫虎妞的老姑娘。不要以为她叫虎妞，就要恶狠丑陋傻。我是演给现在人看的，我会设计她把腰带露出来一点，这不是贱、骚，而是俏皮。随身带一个小镜子，女为悦己者容，她也有让男人喜欢她的心理。我就想让大家都喜欢这个角色。