诗中前两句描写了壮阔苍凉的边塞景物，刻画了边塞壮丽的自然风光。黄河远流，万丈峭壁，依傍着“孤城”一座，令人生荒远之感。此两句虽并无一言提及征人，却间接体现了征人的苦情。“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，后两句由所见所听转写所想。在这样苍凉的环境背景下，诗人忽然听到了羌笛声，更加引发了他思乡的离愁，一个“怨”字就鲜明地体现了这一点。“春风不度玉门关”，最后一句进一步描写了边塞之地的艰苦环境，另外，也有人认为这里的春风暗指皇帝，委婉地抱怨了皇帝不顾及戍守边塞士兵的生死。
这首七言绝句虽是一篇怨诗，笔调苍凉悲壮，神气却不落凄切，表现了盛唐诗人悲凉慷慨的精神风貌，是千古传诵的名篇。
欲穷千里目，更上一层楼
登鹳雀楼①
白日②依山尽③，黄河入海流。
欲穷④千里目，更⑤上一层楼。
①鹳雀楼：楼名，在今山西省永济县西南，楼高三层。
②白日：白天的太阳。
③尽：消失。
④穷：穷尽、极目远望。
⑤更：再。
落日渐渐在山的尽头消失，黄河水向着东海滚滚东流。要想看尽更远处的风景，还要再上一层楼。
这是一首登高望远诗。诗人站在鹳雀楼上，极目远望，不禁被浩瀚壮阔的景色所迷醉，表现了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神和诗人超凡的心胸抱负，反映了作者积极进取的精神。
诗的前两句写楼周围的景物，诗人极目远眺，但见远处的山景和奔腾的黄河、大海气势磅礴，勾勒出了一派雄浑壮阔的山河景象，把上下、远近、东西的景物，全都容纳进来。同时，“依”“流”等几个动词也使景物“活”了起来，使整幅画面充满了蓬勃生机。
后二句侧重写诗人的“所想”。诗人想要看到更广阔更奇丽的情景，于是自然产生了“更上一层楼”的迫切愿望，表现了他对未知领域积极探求的渴望。由于前两句为全诗作了很好的铺垫，所以后两句读来毫不枯燥生硬，“欲穷”“更上”这两个词更是包含了诗人无限的希望与憧憬，道出了站得高才能看得远的哲理，被后人推崇为追求理想境界的座右铭。
这首诗结构工整，气势雄厚，赋予了自然景物以活泼的生命和神态，将诗人自己的胸襟和抱负完美地融入景中，蕴含着深刻的人生哲理，含义深远，发人深省。
14.孟浩然：恬淡孤清，简朴秀丽
孟浩然（约689—740），讳浩，字浩然，襄阳（今湖北襄阳）人，出身书香门第，早年隐居鹿门山苦读，至四十岁前往洛阳应考，名落孙山。但因在太学作诗，名声大噪。离开洛阳后，他漫游吴越，饱览名山大川。开元二十五年（公元737年）张九龄被贬为荆州长史，开元二十八年，王昌龄游襄阳，和孟浩然相聚，是时浩然病疹发背就要痊愈，但因与友人纵情宴饮，“食鲜疾动”而病逝。终年五十二岁。其诗主要写山水田园生活，五言居多，现有《孟浩然集》，存诗二百六十多首。
待到重阳日，还来就菊花
过①故人庄
故人具鸡黍②，邀我至田家。
绿树村边合③，青山郭④外斜。
开轩面场圃⑤，把酒话桑麻⑥。
待到重阳日，还来就⑦菊花。
①过：拜访，看望。
②鸡黍（shǔ）：杀鸡作黍。黍：黄米做的饭。
③合：聚拢。
④郭：村庄的四周。
⑤场圃：农家的小院。打谷场和菜园。
⑥桑麻：桑树和麻。这里指代庄稼。
⑦就：赴，这里指欣赏的意思。
老朋友备办了丰盛饭菜，邀请我来到他田舍做客。近看翠绿的树木村边环绕，远望连绵不绝的巍巍青山城外横斜。打开窗子面对着谷场和菜园，我们举杯欢饮，谈论着今年的农事桑麻。待到九月九日重阳佳节那一天，我还要再来和你相聚饮酒，一起欣赏菊花。
此诗为田园诗的名篇，也是孟浩然的代表作，是写诗人在隐居鹿门山时到一位老朋友家做客的事。该诗描绘了农家恬静的生活情景，也写了老朋友间诚挚亲切的情谊，朴实无华，清新隽永，于平淡自然中见功夫，充满了情趣。
该诗由“邀”到“至”，简单自然地切入主题，用极其朴素的文字，交代了诗人被邀请去朋友家做客这件事。主人以“鸡黍”相邀，可见没有客套和排场，却更容易让彼此打开心扉，也反映了朋友间情谊之深，以至不用拘泥礼节。淡淡两句诗，让人感觉轻松、自然，将主客之间的亲切神态表现得淋漓尽致，流露着浓浓的田园风格。颔联诗人将近景和远景相结合，描写了一派山村景色。村庄绿树环绕，遥接青山，展现出一片更广阔的天地，流露出了诗人轻松愉快的心情。颈联写朋友间的开怀畅饮，诗人和友人一边饮酒一边谈论庄稼农事，浓浓的乡土气息扑面而来，带给人心旷神怡的精神享受。
“待到重阳日，还来就菊花”，结尾这两句写诗人离开朋友庄园时的情景。诗人深为这纯朴的农家生活所吸引，依依不舍地与主人约定，待到重阳那天，还来赏菊痛饮。将朋友待客的热情和自己做客的愉快心情体现得淋漓尽致。
本诗语言亲切自然，平易近人，意趣十足，熔自然美、生活美、友情美于一炉，和谐完整，言有尽而意无穷，不愧为田园诗中的名篇。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城
望洞庭赠张丞相①
八月湖水平，涵虚②混太清③。
气蒸云梦泽④，波撼岳阳城。
欲济⑤无舟楫，端居⑥耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
①张丞相：指张九龄。
②涵虚：包含天空，指天空倒映在水中。
③混太清：水和天连成一片。太清：天空。
④云梦泽：古代的古时云泽和梦泽两个大沼泽。
⑤济：渡。
⑥端居：安居，闲居。
八月湖水上涨，几乎与岸齐平，蓝天碧水浑然一体含混难分。云梦大泽上雾气弥漫白茫茫，波涛澎湃似乎撼动岳阳古城。想要渡江苦于找不到船只，圣明时代闲居又有愧英明朝廷。闲坐观看江上临河垂钓的人，自己只能羡慕被钓上来的鱼。
此诗是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年（公元733年），张九龄为丞相，孟浩然西游长安，写这首诗赠给张九龄，自荐以求录用。为了保持身份，诗人写此诗时，结合洞庭湖的描写，暗喻自己急于出仕的决心，用语不亢不卑，十分得体。
诗前四句话泛写洞庭波澜壮阔的浩渺气势。“八月湖水平，涵虚混太清”，湖水和天空浑然一体，气势极为宏大。“气蒸云梦”“波撼岳阳”，孟浩然用夸张的手法，巧妙地将洞庭湖描写得广阔而雄壮。从第五句开始，诗人由写景转到自身，开始即景生情，表达诗人本人的政治热情。“欲济无舟楫”，面对浩瀚的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只，暗喻自己想出仕建功，没有人引荐。“端居耻圣明”，诗人闲居在家，无所事事，又自觉有愧于这样的好时代。末联则表示诗人空有羡鱼的感情，希望得到对方的推荐，贡献出自己的力量，再次表现了诗人积极出仕的精神。
整首诗寓情于景，着意写出仕，却用“欲济无舟楫”来暗示，委婉曲折，词义超绝，不露一点求仕痕迹。另外，该诗对于景色的描写也非常出众，诗人以望洞庭托意，场面描写极为宏大，尤其“蒸”字和“撼”字力重千钧，赋予自然的湖泊以飞扬的动势，体现了非凡的艺术表现力，起到了撼人心魄的艺术效果。而且诗人感情表达委婉而有力，措词不卑不亢，分寸掌握得恰到好处，为孟浩然的代表作之一。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟
春晓①
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
①春晓：春天的清晨。
春天的夜晚睡得格外甜美，不知不觉到了早晨，醒来的时候到处都是明快的鸟叫声。依稀记得夜里的那阵阵风雨声，感叹院子里肯定又是落花零乱。
这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，写的是在经过一夜风雨后，诗人早晨刚刚醒来，通过听觉展开描写和联想，勾勒出的一幅春天早晨的绚丽图景。全诗语言清新，意境优美，反映了诗人对春天的热爱和珍惜之情，是一首脍炙人口的名作。
首句“春眠不觉晓”写诗人在春季里睡得正酣畅，以至于旭日临窗，才一觉醒来。次句“处处闻啼鸟”写春景，诗人听见窗外鸟儿的鸣叫，充满活力，非常热闹，为读者描绘出一幅生机勃勃的春晨图，也体现出诗人愉快的心情和对春天的赞美。
第三、四句“夜来风雨声，花落知多少”描写了作者对昨夜的回忆和今晨的所见：昨夜还在朦胧中听到风雨的声音，早上虽然已经放晴，但不知道昨夜的那阵风雨，使多少花儿凋落在风雨中，致使落红遍地。诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上，隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想，可见他因喜爱之深生出怜惜之情，是多么地珍惜春光。
这首诗浅显易懂，质朴隽永，再现了诗人所描绘的意境，明白晓畅。诗人从平凡的生活角度写所闻、所想，极为贴近生活，读起来清新宜人、琅琅上口，深受人们喜爱。
野旷天低树，江清月近人
宿建德江①
移舟②泊烟渚③，日暮客愁新④。
野旷天低树，江清月近人。
①建德江：在浙江省，新安江流经建德的一段。
②移舟：靠岸。
③烟渚：烟雾弥漫的沙洲。
④客愁新：意谓新起的旅途愁思。
把船停靠在江烟笼罩的小洲旁，暮色苍茫更让我增添几分忧愁。山野空旷，云天似乎比树还低；江水清澈，明月也仿佛离我更近了。
这是一首刻画江中夜晚秋色的诗。全诗以舟泊暮宿为背景，采用白描的手法，刻画了凄凉的秋色，抒写了游子离家在外的思乡之情。孟浩然曾在求取功名失败后游历吴越一带，这首诗就大概作于途中，表达了诗人的客愁乡思。
诗人开头先描绘烟雾朦胧的小洲，指出夜宿建德江的时间、地点，为下文的写景抒情作了准备。“野旷天低树，江清月近人”两句，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的，呼应前文的“愁”字，“清”和“近”相互衬托，带出了诗人寂寞的内心情感。高挂在天上的明月映在澄清的江水中，使诗人沉醉于这月白风清的夜色当中，在这寂静的夜晚，终于还有明月和游子亲近，使诗人内心的愁苦宽慰了许多，诗到这里也就戛然而止了。
绝句要写得好，必须在结句创造出完整的意境，该诗言止而意未尽，巧妙地借明月让人产生无限的遐想，因而是绝句中的精品。诗人多年饱读诗书，而今却只有明月相伴，呼应了前文中的“客愁新”三字，三四句更是以景烘衬这三个字，从而构成一个清远而独具自然情趣的特殊意境，将诗人羁旅的惆怅、思乡的苦楚、仕途的坎坷由淡而浓、由浅入深地传达了出来，堪称佳作。
15.王湾：开阔壮美
王湾（693—751），号为德，洛阳（今属河南）人。玄宗先天年间（公元712年）及进士第，任荥阳县主簿。开元五年（公元717年），唐朝廷编次官府内藏书，王湾曾参与编写《群书四部录》的编撰辑集工作，成书后因此官升洛阳尉。王湾博学多才，其诗仅存十首，却在诗坛享有盛名。代表作《次北固山下》。
海日生残夜，江春入旧年
次①北固山下
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜②，江春③入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
①次：停泊。
②残夜：夜色已残，即天将亮的时候。
③江春：指南方的春天。
旅途路过苍苍的北固山下，一条弯曲道路展现在青山下，船儿行进在山前的绿水上。春潮正涨，两岸显得更加宽阔，顺风行船，桅杆上高悬着孤帆。红日冲破残夜，从海上升起，旧年将尽，江南早有春天的气息。写好书信不知如何才能到达家乡，只有请北归的大雁捎到洛阳那边。
该诗是诗人游历楚吴时，泛舟东行，停船北固山下所作，寓情于景，景中含理，抒发了诗人浓浓的怀乡之情。
“客路青山外，行舟绿水前”，首联以对偶描写青山绿水和诗人的行踪。“客路”指诗人要去的路，“青山”对应题中的“北固山”。“潮平两岸阔，风正一帆悬”，诗人行舟在青山绿水之间，恰逢春潮涌动，气势恢弘，该句表现了平野开阔、大江直流等宏大景像，并且写景寓理，“潮平”皆因“两岸阔”，“风正”才能“一帆悬”，一个“正”字表明风顺而且力度适当，因此才能让帆很端正地“悬”在桅杆上，倘为逆风，即使“风和”，亦无法“一帆悬”，可见诗人用笔之传神。
“海日生残夜，江春入旧年”，第三联历来脍炙人口，表现了江上行舟，即将天亮时的情景，抒发了年华匆匆，一去不复还的无奈，让身在异乡的游子常生思乡之情，故而备受世人推崇。“生”和“入”两个字被诗人用拟人的手法赋予“海日”和“江春”以人的意志和情思，蕴含着一种自然的理趣，给人一种积极、乐观的印象。
尾联仍情景相系，诗人由大雁之北飞不由得萌发出一个美好的想法：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，捎信给我家里人，让他（她）们也知道我此时此地的心情吧。这两句诗紧接前文，将整首诗涂上了一层淡淡的乡愁。该诗熔景色、抒情和议论于一炉，对偶工丽且不失灵动，是难得的佳作。
16.李颀：奔放豪迈，慷慨悲涛
李颀（690—751），东川（今四川三台）人，少时家富，多年隐居颍阳（今河南省登封市）的东川别业苦读诗书。开元十三年（公元735年）中进士，曾任新乡尉。经五次考绩，未得升迁，后辞官归隐。其诗以边塞诗著称，擅长五、七言歌行体，李颀一生交游广泛，和王昌龄、高适、王维等关系密切，是边塞诗派的代表人物之一。另外，其描写音乐的诗篇亦具特色。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过
送魏万①之京
朝闻游子唱离歌②，昨夜微霜初渡河③。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中④过。
关城⑤树色催寒近⑥，御苑⑦砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
①魏万：又名颢，上元初进士。曾隐居王屋山，自号王屋山人。
②离歌：离别的歌。
③初渡河：刚刚渡过黄河。
④客中：即作客途中。
⑤关城：指潼关。
⑥御苑：皇宫的庭苑。这里代指京城。
早晨听你向我高唱离别之歌，昨夜微霜初下时你渡过黄河。怀愁之人不忍心听那鸿雁哀叫，更何况云山冷寂，更不堪落寞的过客。潼关树色催促寒冬临近京城，皇城中的捣衣声傍晚格外多。不要把长安城当做行乐之地，以免虚度年华，白白地将青春消磨。
《送魏万之京》是一首送别诗，被送者魏万，后改名魏颢，为诗人晚辈，曾求仙学道隐居王屋山，是诗人情意深厚的忘年交。诗人送别魏万，写下这首送别诗，表达了对魏万的关心和勉励。
诗开篇先交代魏万的离去，“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河”，诗人用倒叙笔法将离愁别绪渲染得倍显凄凉、哀伤。“初渡河”三字把霜拟人化了，写出深秋时节的萧瑟，也突出了离别的伤感。接下来四句，诗人想象魏万去京城途中所看到的景象，描写了“鸿雁”“云山”等景物。天边远远飘来的雁声，以及云雾缭绕的山野，这些美景对于失意者来说，愈发让人感到未来路程的渺茫。
“关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多”，“催寒近”“向晚多”对的非常自然，指出了岁月不待，年华随时间转瞬即逝的无奈和悲凉。另外，“催”和“向”字妥帖生动，更见诗人推敲之功。
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，这两句情调沉厚悲凉，但感情真挚，是诗人从长辈的角度对魏万的忠告。他劝勉魏万到了长安之后，不要在“行乐处”空度青春，沉溺其中，而是要抓紧时间成就一番事业，可谓语重心长，彰显了诗人的一片苦心。
这首七言律诗以长于炼句而为后人所称道。诗人将叙事、抒情、写景熔于一炉，句与句之间承接自然，由景生情，层次清晰，情感深厚细腻，催人奋进，容易唤起人们的共鸣。
17.王翰：瑰丽奇崛，回肠荡气