不光珂赛特不清楚他们要去什么地方，冉阿让自己也不见得就清楚。她把自己交给了他，他则把自己交给了上帝。他觉得牵着他的手的人比他更伟大，仿佛冥冥之中有个主宰指引着他。他没有计划，没有考虑，只有幻觉。他不能肯定那个人一定就是沙威。即使他真的是沙威，那沙威也不一定会一准认出他冉阿让。他不是已经改变了装束吗？人们不是早以为他已经死了吗？可是，最近几天来发生的事却令人感到诧异。他不能再观察、犹豫了。他决计离开戈尔博老屋。好像一头从洞穴里被撵出来的野兽一样，他得先找另外一个洞，躲一躲，尔后再作道理。
冉阿让在穆夫达区神出鬼没地绕了好几个圈子。当时，该区的居民好像还在遵守中世纪的规定，受着宵禁的管制，都已入睡。他以各种不同的行进法，在税吏街、刨花街、圣维克多木杵街和隐士井街施展了他那巧妙的曲线战略。这一带有一些出租的房舍，但他不打算在这里住下，因为他觉得这里对他并不合适。其实，他倒相信，即使有人在追他，那人也早已误入迷途了。
11点的钟声从圣艾蒂安·德·蒙礼拜堂传来时，他正从蓬图瓦兹街14号警察哨所门前走过。不大一会儿，他又转身折回。这时，他发现身后有三个人在跟踪他。他们在街边的阴影中，一个跟着一个。他们从哨所的路灯下面走过时，灯光把他们的体态照得清清楚楚。那三个人中的一个走进了哨所的甬道。领头走的那个人神态十分可疑。
“过来，孩子。”他对珂赛特说。他拉着孩子，急忙离开了蓬图瓦兹街。
兜了一圈后，他转到长老通道，胡同口上的门早已上了锁。他快步穿过木剑街和弩弓街，走进了驿站街。
他到了十字路口。那里便是今天罗兰学校的所在地，也就是圣热纳维埃夫新街分岔的地方。不用说，这圣热纳维埃夫新街是条老街。而那驿站街，虽以“驿站”命名，10年当中，也难得有一辆邮车经过的。13世纪时这里是陶器工人居住的地方，它原来的名字是瓦罐街。
那十字路口被月光照得雪亮。冉阿让躲在一个门洞里，心里琢磨，那几个人如果还跟着他，就一定会在那片月光中穿过，那样，他便会看清楚他们。
果然，过了不到三分钟，那几个人又出现了。他们现在变成了四个人，每个人都非常高大，身穿棕色长大衣，头戴圆边帽，手里拿着粗棍棒。令人感到不安的不仅是他们的高大的身材和硕大的拳头，就是他们在阴影中的那种动作也是令人害怕的，他们看上去就像是四个变成士绅的鬼物。
他们停在十字路口的中央，聚在一起，仿佛在商量什么。其中有一个像是他们的首领，回转头来，伸出右手，以一种坚定不移的姿势指着冉阿让所在的方向，另一个又好像带着固执的神气指着相反的去处。当第一个人回头时，月光照亮了他的脸。这回冉阿让已看得清清楚楚，他正是沙威。
二多亏奥斯特里茨桥上正好有车通过
那几个人仍在犹豫不决，冉阿让却不再迟疑了。犹豫使他们失去了机会，果断却让他赢得了时间。他从藏身的门洞里走出来转进驿站街，朝着植物园方向走去。珂赛特感到有点累。他把她抱了起来。这里没有一个行人，因为有月亮，路灯便没有点。
他两步并作一步，连忙往前走。
像是没走几步，他便到了哥伯雷陶器店。店门外墙上的几行旧式广告被月光照得十分清楚：
祖传哥伯雷老店，
卖的是水壶水罐，
还有花盆、砖瓦出售，
良心货石板、方砖。
他跨过钥匙街，经过圣维克多喷泉，顺着植物园旁边的下坡路到了河沿。他回头望一望。河沿上和街上都空无一人。他见没人跟踪，这才喘了一口大气。
他到了奥斯特里茨桥。
那时代，过桥要交费。
他走到收费处，付了一个苏。
“您抱的孩子不小了，得付两个苏，双份儿。”守桥的士兵说。
他照付了钱。他想到，从这里过桥，可能被人发现，于是，心中打起鼓来。逃窜总须不留痕迹。
恰巧有一辆大车这时赶过来，也要到塞纳河的右岸去。这太好了。他可以藏在大车的影子里闯过那桥。
珂赛特由于麻了脚，要求下来走。他们已经到了桥的中央。他把她放下来，牵着她的手。
过桥后，他发现在他前面稍稍偏右的地方有几处工场，他便朝那里走去。他须在月光下穿过一片相当宽阔的空地，这是相当冒险的。但他毫不迟疑，闯了过去。跟踪他的那几个人显然走入迷途，冉阿让自以为脱离了危险。追，尽管追好啦；跟，你们却没有跟上。
圣安东尼绿径街就在两处围墙的工场中间。那条街又窄又暗，仿佛是特意为他修的。在进街口以前，他又往后望了一眼。
从他当时所在的地方看那奥斯特里茨桥，桥身清晰可见。
有四个人影刚刚走上桥头。
他们正向右岸走来。
这四个影子，便是那四个人了。
冉阿让不禁毛骨悚然，他产生了一种野兽即将被抓回笼中那样的感觉。
他还存有一线希望，希望他刚才牵着珂赛特在月光下穿过那大片空地的时候，那几个人还没上桥，因此不至于被他们发现。
既然如此，那就进到那小街里去吧！如果能够到达那些工场、洼地、园圃、旷地，就什么危险也没有了。
他仿佛觉得，自己的命运可以托付给那条静悄悄的小街。带着这种感觉，他走进了小街。
三看看1727年的巴黎地图
走了300步后，小街分成了斜着的两股，一股左边，一股右边。冉阿让正处在一个Y字的分岔的地方。走哪股呢？
他毫不犹豫地拐向右方。
为什么？
因为左边是城郊，就是说，那里有人居住；右边是乡间，就是说，那里是荒野。
这时，珂赛特的脚步明显慢下来，因此，他们不能像先前那样走得飞快了。
他又把她抱起来。珂赛特一声也不响地把头靠在老人的肩上。
他不时回头，特别注意街边的阴影处。他的背后，街是直的。他回头看了两三次，没有看到什么人，也没有听到什么声音，于是，心里稍微宽了些，继续往前走。但他再次往后望时却突然发现，在远处的阴影里，有什么东西在动。
现在，他不再是走而是在跑了。他一心希望能有一条侧巷，好从那儿逃走，再次脱险。
但他撞见的却是一堵墙。
冉阿让到了小街的尽头。但它并不是一条死胡同。在这里出现了一条横巷，那堵墙便是横巷建筑物的砖墙。
到了这里，又得决定该往右还是往左了。
右边，有不少敞棚和仓库，它像一条盲肠似的伸展出去后，便到了尽头。冉阿让清晰地望见了巷底——一堵高的粉墙。
左边，不是死胡同，而且，在200来步远的地方，便连接着另一条街。这是生路。
冉阿让正要转向左边，决定逃到他隐约看到的巷底的那条街上去时，忽然发现在那巷口岔路上，出现了一个黑影儿。
那是一个人，分明是刚被派来把守巷口的。
冉阿让赶忙退回。
冉阿让当时处于圣安东尼郊区和拉白区之间。这一带也是被巴黎新建工程彻底改变了面貌的地段。这种变化，有人称之为丑化，也有人赞之曰改观。园圃、工场、旧的建筑物统统消失了。如今，在这一带是全新的大街、竞技场、马戏场、跑马场、火车起点站，还有一所名叫马扎斯的监狱，足见进步不离刑罚。
在半个世纪前，冉阿让到达的地方叫做小比克布斯，这完全是传统的民族习惯用语，正如学院不叫“学院”，而叫“四国”，剧院不叫“剧院”，而叫“费多”。圣雅克门、巴黎门、中士便门、波舍隆、加利奥特、则肋斯丁、嘉布依、玛依、布尔白、克拉科夫树、小波兰、小比克布斯，这些名称全是旧巴黎给新巴黎留下来的。人民对这些残存的事物总是念念不忘的。
小比克布斯的寿命很短，向来只是一个不成形的居民区，差不多有着西班牙城市那种古朴的外貌。多数的道路没有铺石，街上的房屋也不多。除了我们即将谈到的两三条街道外，四处全是长长的围墙和杳无人烟的旷野。没有店铺，车马也不经过这里，只有若隐若现的几点灯光，从这里那里的窗子里射出。10点过后，所有的灯火都熄了。剩下的全是些园圃、修院、工场、洼地，稀稀拉拉的矮屋，也有少数的高大的围墙和建筑。
上个世纪，这一带的形象便是这样。革命曾给它带来不少灾难。共和时期，它被摧毁，被开凿，被打洞，弄得面貌全非，遍地瓦砾。30年前这个地区已被淹没在新建筑的汪洋大海之中。如今，它的原貌已荡然无存了。
在现今的市区图上，我们已经查不到小比克布斯的影踪了，而在1727年，位于巴黎圣雅克街对面石膏街的德尼·蒂埃里书店和位于里昂普律丹斯广场针线街的让·吉兰书店印行的市区图上，它却清楚地被标示着。小比克布斯街呈Y字形，竖的部分是圣安东尼绿径街，Y字形的分支，左边是比克布斯小街，右边是波隆梭街。那两个分支的尽端又有直壁街连接着。波隆梭街就延伸到直壁街，而比克布斯小街却穿过了直壁街，一直通到勒努瓦市场。从塞纳河过来，到了波隆梭街的尽头，向右拐90°，便到了直壁街，沿着这条街的墙一直走下去，便是让洛死胡同。
冉阿让当时到的正是这个地方。
前面有个黑影在直壁街和比克布斯小街的交叉处守候着，毫无疑问，这是对付他的。
怎么办？
后退是不成了。刚才他已经看到，在他背后的远方有黑影在移动，那一定是沙威和他的队伍。这时，沙威很可能到了这条街的街口，而冉阿让是在街尾。从迹象看，沙威是熟悉此地的复杂地形的。他已有了准备，派人守住了出口。冉阿让的这种猜测，完全符合事实。这时，在冉阿让痛苦的头脑里，像有一把灰沙被急风吹散。他心慌意乱起来。他仔细看了看让洛死胡同——无路可通；又仔细看了看比克布斯小街——有人把守。那黑乎乎的人影正站在月光雪亮的街口上。向前走定会落在那个人的手里。向后退又会和沙威撞个对头。冉阿让感到自己已陷入一个越收越紧的罗网里。他失望了，仰面向天空望着。
四出路何在
为了让读者更加清楚地了解事件发生的环境，对直壁胡同的情况，尤其是对从波隆梭街转向直壁街这一角的情况作一些介绍是必要的。沿着直壁胡同右侧直到比克布斯小街，一路上几乎全是一些看上去贫寒的房子；靠左一侧，只有一幢房屋。那房子由几个部分组成，式样也较为庄严。它一层层逐渐向比克布斯小街方向高上去，这就形成了这样的格局：靠比克布斯小街一面，非常高，靠波隆梭街一面却相当矮。我们前面提到过的转角处，便只有一墙之高了。这道临波隆梭街的墙面与地面并不是垂直的，它是一堵下部厚、上端薄的斜壁，这道斜壁左右都有一个角掩护着，无论从波隆梭街，还是比克布斯小街，都发现不了它。
与斜壁的两个角相连的那堵墙，在波隆梭街上一直延伸到第49号房屋，在直壁街这面较短，抵达上面提到过的那所黑暗楼房的山墙，并和那山墙构成一个凹角。那阴森森的山墙上，只有一个窗子，说准确些，只有两块板窗，板窗上钉着锌皮，从未开过。
我们在这里所描述的地形和实际情况完全相符，在这里居住过的人，一定能对它唤起精确的回忆。
斜壁的墙面完全被遮掩着，看上去它犹如一道高大而丑陋的门。那是一些胡乱拼凑起来直接钉在壁面上的木条，上面的较宽，下面的较窄。木条又用一些横着的长条铁皮钉在了一起。旁边有一道大门，大小与普通大门一样，从外表看，那道门至少有50年的历史了。
一棵菩提树从斜壁的顶上伸出它的枝头，常春藤盖满了靠波隆梭街那堵墙。
在走投无路的情况下，冉阿让注意到了那所冷冷清清、仿佛没有人住的楼房。他赶忙把它打量了一遍，心里盘算着，如果能钻到里面去，也许有救。总算有了一个主意，总算又出现了一线希望。
楼房有一部分后窗临着直壁街。有一段，每层楼的窗子上都装有旧的铅皮雨漏。有一根总管，它分出各种不同排水管，连接在各个漏斗上，总体看来，像是画在后墙上面的一棵树。这些支管，曲曲折折，也好像是一棵盘附在屋子后壁上的枯葡萄藤。
冉阿让想在这些管子所构成的奇形怪状的树桠上打主意。他让珂赛特靠在一块石碑上坐下来，嘱咐她不要出声，然后，他跑到水管和街道相接的地方。也许有什么办法能从这儿翻墙而过，到楼房里去。水管已腐烂不堪，而且有几处似乎脱离了墙体。况且，那所冷清清的房屋的每个窗子上，包括顶楼，全都装了粗铁条。月光正面照着，守在街口上的那个人有可能看见冉阿让翻墙的情景。并且，珂赛特又怎么办？如何把她弄上四楼？
他放弃了爬水管的打算，伏下身子，沿着墙根，又爬回了波隆梭街。
当他回到珂赛特原先呆的那斜壁下面时，发现那地方可以藏身，是别人瞧不见的。我们曾经说过，他在那地方，可以逃过四周的视线，并且是在阴影中。再说，这里还有两道门，也许能够撬开。在探出菩提树枝丫和爬满常春藤的那道墙里，显然是个园子，虽然树上没有树叶，他至少可以躲在园子里，熬过下半夜。
他必须当机立断，因为时间不等人。
他推了推那大门，立刻发现它里外被钉得严严实实。
他怀着很大的希望去推那道大门。他认为它已经破敝不堪，再加上又高又宽，因而更不牢固，木板是腐朽的，长条铁皮只有三条，全锈蚀了。在这被蛀烂了的木壁上打个洞也许能够办得到。