书城文学寄居在贝壳里的海
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第82章 赖声川的谋“势”智慧

文/李丹崖

单凭三位女演员就能搭一台戏,并能让数以万计的观众为之神魂颠倒的台湾著名导演赖声川先生,最近有一部话剧被炒得相当火暴,那就是——《暗恋·桃花源》。该剧改编并借用陶渊明的《桃花源记》,将人性解构得令人瞠目结舌,令众多观众拍案叫绝。《暗恋·桃花源》的成功,离不开它精彩的编剧,更离不开赖声川先生非凡的导演智慧。

赖声川曾被《亚洲周刊》誉为“亚洲剧场之翘楚”。他带领的“表演工作坊”是台湾剧场艺术发展的核心团体,经常以集体即兴创作的方式,完成一些对社会环境深切关怀的戏。在宝岛台湾,艺术界可谓是群星璀璨,独独给赖声川这样高的声誉,一开始,我还很不以为然。自从了解到排演《暗恋·桃花源》过程中的这样一个细节后,我被赖导的非凡魄力感动得五体投地。

《暗恋·桃花源》创新了舞台剧的形式,赖声川用“戏中戏”的形式在一个舞台上同时排两出戏,一个喜剧,一个悲剧,通过相互间的影响展开了戏剧冲突。同时,作为戏中戏的喜剧、悲剧又构成各自完整的情节,主线副线交相辉映,匠心的独运令人击节叹赏。

更令人称奇的是,赖导开始排戏的时候,根本没有剧本,只把大概的故事情节说给演员,然后“彻底放权”,把舞台彻底交给演员,一切全靠演员临场发挥。他自己则像一个旁观者一样端坐在台下看。下面是其中的一场戏——1948年,江滨柳与恋人云之凡因战乱在上海离散,四十年后偶然相遇台湾。白发苍苍,物是人非,那该是个怎样的情景?当年赖声川的夫人丁乃竺担任第一主角,由于没有剧本,对话的展开也很慢,还没说几句,不料云之凡说:

“我该走了,我儿子还等在楼下呢。”说完,站起,转身,步履蹒跚地走到门口,仿佛就要开门离开。没戏啦?观众的心揪紧了,导演也在心里默喊着:“不能走,快回来!”但他终于没喊出来。“之……凡……你还好吗?”幽幽的声音从江滨柳的口中传出,云之凡一顿,慢慢转过身来……没有泪涕横流,没有痛哭饮泣,短短几分钟,却让人觉得过了几个世纪……后来,赖声川将这一即兴表演定稿下来,从丁乃竺一直演到林青霞,演到袁泉……摒除了众多条条框框,没有了指手画脚,把整个舞台变成演员们自由挥洒激情的王国。这是赖声川导演的成功之处,从中,也让我们窥见了他所营造的和谐舞台氛围。

行笔至此,我想起了另外一件趣事。

1911年,达·芬奇的不朽之作《蒙娜丽莎》在巴黎罗浮宫被盗,好奇或愤怒的人们纷纷来馆,惋惜地看着原来挂着此画的那面空墙。令人吃惊的是:历时两年,来看空墙的人竟比过去12年中欣赏这幅名画的观众还多一倍。后来,人们把这一英明之举叫做“空墙效应”!

从赖声川的“彻底放权”到“空墙效应”,让我们想到这样一句话:“擅弈者谋势,不擅弈者谋子。”

人生若如一场博弈,那么,智者永远是谋“势”的人!势是一种奇妙的氛围,势成,则子自随势动,哪怕缺“子”,也不妨碍下出一盘好棋!