（4）通讯写作的基本要求
①深入采访，抓住特点
采访是写好通讯的前提。只有深入采访，掌握大量的生动具体的第一手材料和典型的情节和细节，才有可能使通讯的内容充实、形象而生动。无论是采访何人、何地、何事，都要入乎其内，贴近采访对象，体验人物的生活，了解事物的细微末节，从中获得生动具体的直接材料、典型材料和背景材料，并且对这些材料进行思考，找到它的特点，发现它与其它材料的不同之处。
（2）精选材料，提炼主题
通讯写作在获得了大量的材料之后，必须对这些写作的素材进行去粗取精、去伪存真、由表及里、由此及彼的精选和取舍，提炼出能够反映现实生活的本质和特点的主题。提炼主题时要注意做到三点：一是要掌握时代的脉搏，体现时代精神，把握好舆论导向，符合广大人民群众的根本利益；二是要把主题的立意与客观的事实依据统一起来，不能人为地“拔高”，造成虚假和空洞；三是要选好角度，找到合适的切入点，做到立意新、选材新、观点新。只有这样，才能写出主题深刻、振奋人心的通讯。如潘善棠、夏俊生等人写的通讯《岗位作奉献，真情为他人——记北京市二十一路公共汽车售票员李素丽》，就注意从李素丽所作的大量平凡的事情中，精选出能体现她的精神境界的材料，提炼了“岗位作奉献，真情为他人”的鲜明主题，让我们看到，李素丽在一个平平凡凡的工作岗位上，用自己日复一日的劳动给人们带来真诚的笑脸、热情的话语、周到的服务、细致的关怀。既具有新颖的立意，体现出人物的精神风貌和可贵品质，又让人感到真实可信，朴实可亲。
（3）表达方式的综合多样
优秀的通讯，不仅要求记叙的生动性，还需要适当地运用描写、抒情和议论等多种表达方式，来增强文章的生动形象性和艺术感染力。例如，运用描写可以使表现对象形神毕现，活生生地呈现在读者面前，让人获得真切的感受；运用抒情的方式可以渲染气氛，抒发感情，表达作者内心的体验；运用议论的方式可以深化文章主题，增强通讯的思想力度。上文提到的写北京市21路公共汽车售票员李素丽先进事迹的人物通讯《岗位作奉献，真情为他人》，在表达方式上就是多种多样的。如它除了叙述外，还有细致而生动的描写：有一次，在拥挤的车厢里，李素丽发现有位抱小孩的乘客，就动员一位姑娘让出了座位，那位抱小孩的乘客坐下后却连一声“谢谢”都没说，让座的姑娘脸拉长了。李素丽赶紧走过去，逗着孩子说：“小朋友，阿姨这么累，还给你让座，快谢谢阿姨！”抱孩子的乘客一听，马上弥补失礼：“谢谢你。”姑娘的脸又圆了：“不用客气，应该的。”李素丽一句话，让双方都高兴起来。
文中也有抒情的笔调：
李素丽热泪盈眶了。是啊，售票员的岗位虽然平凡，但李素丽热爱自己的岗位，也得到了乘客们的热爱；她献给乘客的是真情，也得到了乘客真情的回报！这篇通讯中运用了很多出语朴实却炼意精深的议论，文中的四个小标题就是议论性质的话语：我为我的职业、我的岗位自豪，是它给了我每天都能向他人奉献真情的机会，让我每一天都感到充实；
用力去做只能达到称职，用心去做才能达到优秀。普通平凡的事情要往好里去做，是没有止境的；
车厢是一个流动的社会，售票员要在乘客之间穿针引线，调节情绪，营造一个美好空间；
每一条公共汽车的线路都有终点站，但为人民服务没有终点站。我永远属于我的乘客，属于我的岗位。通讯的表达方式多种多样，是综合运用还是用其某一种、某几种，要根据内容的需要而定。写作者要从文章实际出发，灵活地调动一切表达手段为达意传情服务。
3.人物传记的写作方法
人物传记是以形象的手法记叙人物的历史、人物的经历与活动的记叙文。
（1）人物传记的分类
人物传记大体上可分为以下三类：
一是写入物的生活片断。这类传记是选择某一时期、某一历史阶段最能反映人物本质特征的几个典型事例来写，其特点是篇幅短小，形式自由，传主的性格特点较为突出，且富有艺术感染力。如福贝的《李克农的二三事》就是通过写入物的几个生活片断来表现人物的思想品质。
二是人物一生的经历。这类传记多是写名人、伟人、有杰出贡献的人，它要求史料准确，人物性格鲜明，典型事例突出，文字生动传神。如廖静文的《徐悲鸿的一生》就屑此类。
三是自传。由本人写的传记称自传。由传主自述别人代笔的也属自传。自传不仅要表现个人的经历、事业和成就，同时还要反映出传主所处的时代背景，体现出一定的人生意义和人生价值。
（2）人物传记的特点
人物传记有三今突出的特点：
其一是真实性。人物传记写作是一项极其严肃的工作，不论是为别人立传还是写自传，都应尊重历史，尊重客观实际。要本着对历史、对本人负责的精神，做到事实要真，判断要准，功就是功，过就是过，不得任意增删和随意褒贬。
其二是时代性。人物传记是社会生活与时代风貌的历史体现。写作者应通过传记所写的人物，让读者感到时代脉搏的跳动。也正因为这样，写传记应挑选能表现时代精神的典型人物来写。
其三是文学性。人物传记带有较强的文学因素，它可以通过具体的叙述、描写，形象地表现人物的性格、品德和风貌；也可以适当抒发作者的爱憎感情，使传记充满人情味和诚挚的感情色彩。如《李克农的二三事》就采用了文学性的语言来表达。譬如：“千钧一发，龙潭三杰显神通，中共中央免遭难；目瞪口呆，叛徒邀功终成空，蒋怒陈悲空嗟叹”等。歌颂了李克农同志在30年代打入敌后，截取情报，为中国革命的胜利建立了不朽功勋的英雄事迹。
（3）人物传记写作的基本要求
写入物传记有三个基本要求：一要抓住人物的特点，写出传主个性化的性格特征；二要着重发掘人物的精神境界和思想品德，体现出人生的价值和意义；三是要写出人物的成长过程，只有真实地写出人物的成长或成才过程，才会显得真实可信，血肉丰满。
4.报告文学的写作方法
报告文学是运用文学手法描写现实生活中具有典型意义的真人真事的一种文体，它既具有新闻性，又具有文学性，因而在记叙文中，有着比较重要的地位。
（1）报告文学的分类
报告文学可分为两个大类：一类是写人的报告文学，一类是写事的报告文学。写人的报告文学要以写人物为主，通过写人来写事，它或者是写一个人的一生，如苏方学的《日魂——王淦昌教授，一个杰出的中国人》，或者是写人物一生中最为重要的经历，如胡思升的《“修氏理论”和它的女主人》，或者只写人物一生中最重要的生活片断，如翟禹钟等写的《彭大将军回故乡》等。写事情为主的报告文学是通过写事来写人，它往往是以现实生活中发生的具有一定典型意义和代表性的事件为中心，表现该事件在社会历史发展中的影响和作用，让人们从中吸取一定的经验教训。有的是写生活中有积极意义的重大事件，如尹卫星的《千秋胜负》，写的就是第十一届亚运会大赛上中华体育健儿奋力拼搏的事；也有的写的是社会生活中的丑恶现象，通过揭露丑恶，鞭挞黑暗，来弘扬社会正气，让人们辨别美丑善恶，如魏延亨等写的《东北三省赌风透视》即属此类。
（2）报告文学的特点
①时代性
报告文学是时代的鼓手。优秀的报告文学应该是时代精神的闪光，是时代风貌的写照，是时代主旋律的艺术体现。如赵冬苓写的报告文学《走近孔繁森》就是通过党的好干部孔繁森的感人事迹，表达了我们这个时代党和人民的血肉联系，作品鼓励每一个中国人，特别是每一个共产党人和党的干部，都应当在精神上走近孔繁森。“孔繁森精神”成了时代的最强音。
②新闻性
报告文学新闻性包括三层含义：一是题材要新，作者写的应该是现实生活中有新闻价值的材料；二是事实要真，它写的都是现实生活中的真人真事；三是反映要快，要讲求时效性。
③文学性
报告文学被称作“艺术文告”，这是因为除了在内容上不允许虚构以外，在写法上报告文学可以综合运用多种文学手法和技巧。正因为这样，许多诗人、小说家都加盟报告文学，写出了许多文学味极浓的报告文学。如诗人徐迟就长于运用诗歌创作中书写意境和展开丰富想像等手法来写报告文学，使自己的报告文学充满诗情画意。黄宗英则善于用电影分镜头手法，加强作品的节奏感和立体感。理由的报告文学注意将戏剧中的悬念手法运用到报告文学中，引起读者强烈的兴趣。而茹志鹃、柯岩的报告文学作品中那细腻的描绘，散文般抒情的笔调，清泉般明丽朴实的语言，使作品意态纷呈，别有风味。
④政论性
报告文学是“战斗的轻骑”、“时代的报告”，具有鲜明的政治倾向和深刻的政论性，这是报告文学区别于其他文学体裁的根本标志。譬如《走近孔繁森》中的结束语：我们也许永远做不到像孔繁森一样活着，但是通过孔繁森，我们知道了一个真正的人应该怎样活着，我们可以努力地走近孔繁森。我想，这就是孔繁森对于我们普通人的意义。当然，报告文学的议论不是空洞的说教，不是架空式的说理，而是建立在形象描绘的基础之上的，其思想意义和政治倾向性要从情节和场面中自然而然地流露出来。
（3）报告文学写作的基本要求
①选择典型的题材
写报告文学首先要善于选择合适的题材。而报告文学应该写那些在现实生活中有典型意义的、有社会人生价值的题材。作者应站在时代的前沿，选取那些富有时代精神、能反映生活本质的生活题材。当然，题材有大小之分，大的题材可以表现重大的社会主题，而小的题材如果能进行深入地艺术发掘，同样能以小见大，表现有深刻意义的主题。所以，一篇报告文学价值的大小，并不在于所选题材的大小，而在于作者如何去表现它。不过，无论是大的题材，还是小的题材，都必须是典型的题材，有积极意义的题材。作为报告文学的作者，应当记住鲁迅的话，做到“选材要严，开掘要深。”
②捕捉典型细节
真实、深刻、新颖、富有特征的细节，可以增强作品的真实性和感染力，因而，写报告文学一定要注意捕捉生活细节，注重细节描写的真实性和典型性。作者应该深入生活，细致地观察了解生活中的人和事，做生活的有心人。特别是对所写的对象，更要作精细的观察和了解，从细节上把握其个性和特征。只有这样，写出来的作品才会栩栩如生，真切感人。
③精心设计艺术结构
报告文学虽然写的是真人真事，但仍然要讲究艺术结构的完善和精美。一篇报告文学用什么样的艺术结构，往往要根据作品的内容而定。一般说来，常见的结构形式有以下几种：
一是纵贯式，即按照客观事物发展的顺序进行叙述，如徐迟的《哥德巴赫猜想》写著名数学家陈景润时，就是运用的这种结构方式。
二是横断式，即把一个人的生平或一件事情的过程横向切断，选取其中最精彩的部分加以艺术的表现。
三是集锦式，即将表现对象身上有代表性、有意义的几件事件集中起来，组成集锦式的结构形式。如柯岩写的报告文学《船长》就是用的这种结构。作品选用了船长贝汉廷经历中的8个生活片断，然后用爱国主义思想和国家主人公责任感把它们编织起来，形成了一个彼此联系的集锦式艺术整体。
5.散文的写作方法
散文有广义和狭义之分。广义的散文通常指除韵文以外的其他所有文章。狭义的散文，是指同诗歌、小说、戏剧相并列的一种文章体裁。这种散文以记叙或抒情为主，适当进行议论，它轻快灵活，可长可短，富有文采，是一种比较常见的文体。近年来，由于文学事业和新闻事业的发展，通讯、报告文学、回忆录等已从散文中分离出来，散文这一概念的外延逐步缩小。这里，我们就文章体裁之一的狭义范围内的散文加以介绍。
（1）散文的分类
现代意义上的散文，一般分为三类：记叙性散文、抒情性散文和议论性散文。
记叙性散文是以记人、叙事、写景为主的散文。这类散文的写作一般要具备记叙文的几个要素，在表达上以叙述为主，要注意叙事的完整和选材的精当。
抒情性散文是以抒发感情为主的散文，作者往往要借助于某个客观的景物或事物，或借景抒情，或托物言志；或直抒胸臆，或间接遣怀。一般都具有较强的艺术感染力。
议论性散文是在叙事和抒情中加重文章的议论部分，作者要借助于事例的叙述和形象的描述来说理，其深刻的道理往往需要通过动人的形象和强烈的抒情表达出来。
当然，有许多散文在写作中常常是将记叙、抒情、议论融为一体的，记叙之中有抒情，抒情里面有议论，而抒情和议论又要依托于记叙来进行。如近年来影响较大的余秋雨的文化历史散文《文化苦旅》、《文明的碎片》等，大都是将这三者结合在一起的。