又看见桂花开了。那些关于最初生活的地方，那些被遗忘于记忆背后的旧事，全然浮上心头来。
她，恍若隔世。
揉破黄金万点轻 ，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅 ，大 鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。
——《山花子·揉破黄金万点轻 》
桂花又开了。轻而小的花朵，远远看去如同揉碎了的金粒子，撒在了一丛树叶子之间。原本厚重的金黄色如今碎成了万点，反而显得轻盈不俗起来。
翠绿的叶片层层叠叠，如同剪裁出来的片片碧玉。小桂花的这般清淡风度，平和气节，倒是像极了东晋名士彦辅的气性，清高飘逸，个性分明。
梅儿是好的，只是花蕊儿重了又重，倒显得拥挤了。如同这贴心的事儿一般，反倒不得脱俗。丁香花更是累赘，团团簇簇地聚结于一处，未免显得粗笨。
桂花儿模样清淡轻盈，内蕴却又是如此的浓郁。那样绵长而又深远的香气啊，沁人心脾却又直扰人清梦，生生地，要打破了这虚无沉溺的梦境。
如此清醒地唤起了梦中人，却是无情啊。
这原本是板上钉钉的易安作品。然而，黄墨谷先生却提出：“词意浅薄，不类清照之作。且清照所作咏梅之词，情意深厚，有‘此花不与群花’之句，而此词则云“梅蕊重重何俗甚’，非清照之作明矣。”
原来，先生是疑在词意。
那么，为何易安要在此词中，反“损”了从前深爱且盛赞的梅呢？这也许，与她彼时的心境大有相关。
彼时，已近“知天命”年岁的易安，心境已不似往时。不再有大喜，亦不再有大悲。相反，有了份悟道般的淡定沉稳。
她，在慢慢地回归真我。
还记得年少时，她作过的那首《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》吗？那是彼时她作予父亲的诗，以此来盛赞父亲的清淡美好品德。
当时的她，是最纯粹无瑕的她。未曾历经时事变幻，亦未曾历经世间人情无常。她只是单纯地感受到父亲的高洁品性，因而才“初生牛犊不怕虎”地用了 “自是花中第一流” 如此盛极的形容。
而后来，她遇上了梅，为梅的孤傲清高所折服，并以梅自况，将梅当作自己的知己。开始着墨于它，眼里不再有其它的花儿。
随着年岁增进，岁月沧桑，她那些尖锐坚硬的棱角渐渐被现实磨得柔软内敛。时至今日，她才开始真正审视起自己的内心来。也开始明白，父亲那般淡泊无争的睿智。
原来父亲，才是真正如同西晋彦辅般气度不凡的人物啊，那是一种看透之后的淡然与清明。从前她不懂得，只是心里欢喜。
而今，她才真正地明彻。
她的一生中，还有一首咏桂作品。便是作于那场骗婚劫难过后，大病初愈的同调词《山花子·病起萧萧两鬓华》。 在她历尽了世情冷暖，人心险恶之后。陪伴于身旁的，仍是这般清淡无华的桂花子，慰藉了当时伤痕累累的身心。
只是，当时的她只顾着疗养身心，未能用心地着意这细小简单的花儿。而今，她才深入地感知到，这些一直未离弃过她的简单细微的幸福。
原来，那些从外间乞求得来的所谓幸福快乐都是不可靠的，是依附了别人的给予而生的。只有自我的圆满，才贴合灵魂，并最终归属自己。
梅，是高贵的，优雅的，是花中的贵族，是最丰盛得意，最美好饱满时候的她。丁香，是幽怨的，愁苦的，是最多情伤感时候的她。而桂花，清淡柔和，是最纯简真实时候的她。
那些高傲优雅，那些幽怨伤感，终究沉重。它们或是沉重了面容，或是沉重了心事，让人心不能自由不得轻省。而只有清淡柔和，才是最本质真实的状态。
只有放下那些沉重，放下那些表面虚无的高傲，放下心里这些沉重压抑的悲愁，心才能自在轻盈。如此，才可见到那个最初的自己。
她简单而纯素，她貌不惊人语不激烈，她是最质朴的原本。只有她才释放得出灵魂的芬芳，亦只有她，才能够真正清醒地看待眼前这个原本虚无的世间。
因而她才说“熏透愁人千里梦，却无情。”虚幻的东西都太美太沉溺，让人沦陷其中不愿醒来。而这一刻从灵魂里发出的清醒，却让人在虚幻中看到了真相。
那样抽丝剥茧地去掉一层层面具，裸露出赤条条真我的过程，对一直沉溺于其中的人而言，却又实在是无情啊。
3.浮世清欢，梦一场
绍兴十一年辛酉（1141年），十一月癸巳。宋、金和议终成。
而与此同时，一代名将岳飞被杀于临安大理寺，逝时年方三十九。
于是这一年，整个天下为之哀绝。
易安更是比任何人都觉伤痛。因迫害岳飞的人，正是与她有沾带亲戚关系亦同时被她所深深痛恨的奸相秦桧 。
她咬牙切齿地痛恨与羞耻啊，直碎了心肠。
又一年，易安已六十。
立春，学士院开始恢复进贴子词，百官赐春幡胜。
此举自建炎以来久废，至此年才复之。
于是，这年春节，易安因其文名而被学士院事所邀撰贴。遂替人代笔，分别撰写了些贴子上献：
莫进黄金簟，新除玉局床。
春风送庭燎，不复用沈香。
——《皇帝阁春帖子》
金环半后礼，钩弋比昭阳。
春生百子帐，喜入万年觞。
——《贵妃阁春帖子》
夏四月，又撰端午帖子：
日月尧天大，璇玑舜历长。
侧闻行殿帐，多集上书囊。
——《皇帝阁端午帖子》
意贴初宜夏，金驹已过春。
至尊千万寿，行见百斯男。
——《皇后阁端午帖子》
三宫催解粽，妆罢未天明。
便面天题字，歌头御赐名。
——《夫人阁端午贴子》
这些帖子，因应时节，用语吉祥合意，可见撰帖人的蕙质兰心。
然而，易安却因这些用词漂亮的帖子而得罪了秦桧之兄长秦梓。他因厌恶易安作为“自家亲戚”却不替“自家人”代笔进言，而为什么内命妇进之，于是将本应赐给易安的金帛之物扣了下来，只命人以菲薄的一点酬物打发了她。
时秦梓亦是翰林学士，也难怪后人以为易安的那封“投翰林学士启”是投给秦桧家人的了。于此事看来，便可将这一可能性彻底推倒。也从中可见得秦桧之族的窄小气量以及强烈的妒忌心理，更可见易安与之泾渭分明的政治立场了。
良善的易安，并不能知晓帖子进献背后的这些不善对待。她只是感激那些慕名而来的学士。感激他们对她的信任与爱戴，亦感激他们怜惜她彼时处境的寒微而邀予的活计。
而后很长的一段时间里，她都不再写词动字。
那些美丽的字眼，是不该如此与尘俗划上牵系的。它们来自于心灵，亦应给之于心灵，而不应用以换取度生裹腹之物事。
她已经老了，不再对那些外物在意。贫困忧患，在生命的最后光景面前，显得如此微不足道了。
一日，闲来无事，见得案上的《金石录》孤单单地被置于一角。由于久未翻动，上面已落了一层细细的灰尘。
她用手轻轻拂拭，深情而感慨，心里有难言的凄楚。
这是现在她唯一能够拥有的东西了，也是唯一与这一生有联系的一场证据。以此证明她曾经那般鲜活丰盛地存活于这无情世间，亦以此证明她曾经与那个人刻骨铭心的一场爱恋纠结。
只是，自己已近年暮，不知何时就会撒手人寰了。在生时，她犹自将它保全得如此艰难。如若她死去，这本珍贵的文献又将会沦落到何人的手中呢？如果落到了不懂得珍惜的人手里，下场可就不堪设想了啊。
她越想越不安，焦灼得如同热锅上的蚂蚁。仿佛那代表着她自己的命运，那样的未知而充满莫测。
她想起了早些时进献的帖子词，忽然心有所思，不如亦将之进献给朝廷吧。也只有这样，只有在那般深严谨慎的保护下，它才可以得到最稳妥也是最大的保全了。
于是，她遂着手表上了《金石录》，后进献予朝廷。
做完这一切，她长长地吁了一口气。仿佛完成了此生最艰巨的一件任务，卸下了一块心头大石。
那些于手中一直抓得紧紧的事，也霎时解放了不少。虽然难免失落，但却感觉到了重生般的轻松。
绍兴十六年，春正月十五。曾慥的《乐府雅词》成集，分上中下三卷。下卷收录了易安词共二十三首。
绍兴十七年，春。
江南，夜雨潇潇。垂垂老矣的易安，于灯下辗转反侧，无法成眠。雨打芭蕉，声声缠绵，唤起了许多前尘往事。
她闭上眼睛，试图忘却。但越想忘却，越是记得清晰。脑子里，全然是过去的片断。
她默默地流泪，湿透枕席。起身推开窗，见得满院子的芭蕉树。宽大的枝叶，阴阴郁郁地覆了满庭。
心下默然，寂寞始上。
窗前谁种 芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒展有馀清 。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪 ，点滴霖霪，愁损北人 ，不惯起来听。
——《添字丑奴儿 ·窗前谁种芭蕉树》
是谁种了窗前这满院的芭蕉树，叶阔枝高，树荫足足掩盖了整个庭院。芭蕉树的叶子往外深深舒展，蕉心却向里紧紧卷缩。这缱绻而矛盾的舒卷间，仿佛纠结了无限的心事。
于三更天里，这样惆怅地醒来。这场雨，惹醒了心里的寂寞，吵醒了原本封锁的愁情。窗外的雨，一直下一直下，直让人伤心得无法再成眠。
这样恼人的淅沥缠绵声响啊，让人恍惚间又回到了初至江南时候的那些日子，回到了那些个同样因为这般雨滴而无法成眠的夜里。
终究不是故乡的雨啊，这么多年了还是无法习惯。雨点滴答地打在芭蕉叶上，仿佛也打在了离人的心上。
这样寂寞而凄凉的声响啊，这样寂寞而凄凉的心境。直让这沦落天涯的异乡人，伤透了心肠。
再不可平静。只好伤心地起身，独身枯坐至天明。
这首词，精巧雅致，语清意隽。是一场欲哭无泪，欲罢还休的独自伤心啊，调苦情深，哀楚动人。
词中，写的是初春的芭蕉，而不再是秋季的梧桐。因为，已不能说离情。此后，不会再有离情，因为离情已过。亦不再有伤心，因为伤心已尽。
如今，只剩了生命的永恒寂寞。那些事，那些人，终究成为了过往。
也许，还是会在一场梅雨中，一场伤春里，不可遏止地想起。但，已然是昨日黄花，旧时梦。不再生动，不再鲜活，不再是当时。
那些伤，亦已然是旧伤。不会再滴血，只是时时有隐痛，只要不提，便仍旧可以完好。
往事啊往事，就让我再想一回，只这一回。从此而后，心也老了，情也倦了，便不会再有想起，不会再有这番伤心。
这人世间再寻不到你，再没有比这更痛苦的事了。你不在，于是所有的寻觅等待就都成了枉然。
于是这一年的秋，成了此生字节最后的告别式。
也许，是到了离开的时候。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息 。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑 ！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第 ，怎一个愁字了得 ！
——《声声慢·寻寻觅觅 》
又一年的秋来了。雁儿痕过碧空，黄花悄落袖襟。天气又凉了，心情又开始坏了。又想要喝酒了，又想要如同梦死一般地醉了。
我似乎又看见你了，还是如同往昔般俊朗文雅。你的指节，你的皮肤纹路，你的笑容，你的瞳孔颜色，离我这般地近。
你又开始整理你的文物了。安静沉稳，无情无绪。偶尔皱紧眉峰，偶尔展颜微笑。
天又开始下雨了，又起风了，梧桐叶又落了，花儿又谢了。独坐窗前的人儿，又落起相思泪了。
昨夜里又梦见了只身一人在陌生而又似曾相识的长街上不停地行走，周遭空无一人，冷冷清清，凄凄惶惶。路很长，夜很暗，回首去向都一样的不分明。是这样无止无尽的黑暗，是这样无止无尽的绝望。
风吹落一地黄花枯叶，夹卷着颓败的气息直扑向我的薄衫单裙。丝丝荒凉，凉透发肤。何处合成愁，离人心上秋。又是一年秋来到，寂静的，寥落的。悲伤与颓败，节节逼上心头。
在这样年年岁岁的辗转间，最后连与你有关的记忆都失去了联系。在这里的每一朵花，每一棵树，就连天边归来的雁儿，都依稀还似我们离去前的模样，似乎只有我们自己失信了要相守不变的诺言。
我已经开始慢慢地学着不执着。因我已知，这世间，有太多太多的不可确定。
时空，生命，形相，意识，何况凡俗如你我。彼此缘浅。才不可，同生，同死。
发湿衫冷。窗子飘进来的秋雨已不知何时打透了单薄的身子。
这样絮絮地又想起了那些从前，想起了那些与你相坐对饮的些微片断。它们如同黑暗里微弱的火光，在我迷蒙的眼睛里燃起些许明彩。
犹记得那些个细雨潇潇的夜，你的柔言沉语，我的浅笑低吟。夜雨打在窗下芭蕉上，有缠绵的淅沥。烛台里，偶尔爆破出灯花跳跃而细微的噼卟。
而今，人去音消。独留我只身守着这一夜一夜的孤寂，与黑暗相度。
雨淅淅沥沥地下，似乎越来越远。而泪簌簌地落，近在咫尺，濡湿面前纸张。深深叹息，将指下新写就的词章轻轻掩上。
往事不堪回首。就此罢，就此罢。从此而后，世上再无易安词。
那些熬尽了心事的吟哦。再不可了。
这是易安最为人深知的一首名作。