书剑
在小小说界，非鱼是一颗冉冉升起的新星，在我所能触及到的视线里，不断地有人说，非鱼的小小说有意味、独出心裁、精巧别致。《百花园》主编、小小说的开创者杨晓敏先生对她也是推崇备至、赞赏有加。我想，这个非鱼到底有什么能耐让这么多人喜欢她的作品？凭什么让读者喜欢她？记住了她？带着疑惑，我走进了女作家非鱼。
在杨晓敏先生每月推出的“一个人的排行榜”中，对她的创作之路有了大致了解。2006年春天，非鱼参加龙湖笔会之后，开始走上专事小小说写作的旅程。2006年底，非鱼发表了《荒》，不仅幸运地有了自己创作的“颠峰之作”，而且在圈内外备受青睐，年度内获奖、选载和热点研讨接踵而至。她选材范围之广，令人难以置信这些文字出自一个女作者之手。会编故事，看起来还那么真真切切，像那么回事，把人“骗”得一愣一愣的，还就打心里喜欢她。对文字的感觉，真是冰雪聪明，颇有灵气。这是我最初的印象。在她给我发来的多篇小小说中，就像老朋友一样，我们面对面，她恬淡地讲述着她笔下的每一个故事、每一个人物，我静静地聆听着，并试对她文字中的特点在情节、语言和选材等方面加以论述。、情节跳跃化。《忧伤远逝》讲述了一个女孩从小到大因为相貌丑而深感自卑的故事，她聪明能干，好学上进，自尊心极强，忧伤缘于容颜，因此到了恋爱季节也远离喜欢她的男孩子，拼命工作而拒绝爱情，直到后来，父亲告诉她，她也很美，应该谈一场恋爱，结局或喜或伤，父亲的话点燃了她对爱情的信心，她由原来的被动变为主动，这才知道，原来很多男同事喜欢她。这让我想起了，女人不是因为美丽而可爱，而是因为可爱而美丽，她正是这样一个可爱的女孩子。一个看似简单的故事，因为她的语言而显得格外生动，加之跌宕起伏的情节描述，从小到大，从丑到美，从自卑到自信，一步一步氛围的营造，进而使主题走向深入，避免了一般爱情的庸俗化，使作品富有新意，远逝的是自卑，是丑，迎来的是自信，是美，是爱。
《王小倩的腰》讲述了一个自尊自强自爱自信，不畏强权、捍卫个体尊严的女性形象。对色男巧妙的惩罚，“我”被王小倩扇了一巴掌，局长夫人到单位来闹，迫使局一矢的丑恶面目公之于众，由此，小倩用智慧捍卫了女性尊严。“我”，“我”的女友，局长夫人，局长，小倩，众同事，随着人物纷沓出场，情节不断变换，人物形象逐渐丰满，面对办公室的性骚扰，既是对这类男人有力的鞭笞，又给时下一些女性竖起很好的自我保护的旗帜，主题在无形中得以延伸与拓展。这样的事情在现实中会遇到很多，通过王小倩的个人事件，反映女性在纷繁复杂的环境中的生存状态，对弱势群体的自我保护意识具有一定的积极意义。
她善于制造跌宕起伏的情节，令人目不暇接，大故事里有小故事，环环相扣，紧密衔接，人物多而无零乱之感，一波三折，笔锋陡转，一个意味深长的结尾，制造出其不意的审美效果。如何在短小的篇幅里呈现多样化姿态并叙述从容？巧妙的情节安排也很重要。《窑事》里有这样一句话：“女人睡在窑里，七爷睡在窑外。”这个欧·亨利式的结尾，不禁让人心里微微一震，达到极强的视觉冲击力。语言干净简洁，大故事是自三的婚姻，小故事是子女的成长过程，一个大家庭的点点滴滴，两代人的婚姻机缘，八口人的琐琐碎碎，这在一篇小小说里，几乎有点不太可能，何以有如此大的力量承载这么多的人物形象？人多故事就多了，故事多情节自然起伏了，但是如何使有限的篇幅里棱角分明，细枝末节清清楚楚？让读者一看便知分晓？就看作者如何着墨。主次分明，明暗结合，主讲七：爷的大半生，暗讲孩子们的生活，制造层峦叠嶂的起伏感，情节的跳跃性在其他小说中也多有表现，犹如一颗棋子，大有牵一发而动全局之势。
语言艺术化。小小说以其小而著称，它很特殊，比起长、中、短篇，不能撒大段的景物描写，也不能大段地抒情。用精短的文字凝炼小说语言，给读者带来视觉美感，也是小小说的一个主要特征。非鱼的小小说就给人带来这样的美感，有音乐和美术效果。我最爱的是《半个瓜皮爬上来》，一看标题就令人匪夷所思，半个瓜皮怎么爬上来的？遥远和杨小鸽结婚后，执著的遥远特别喜欢雕刻，而且只刻西瓜皮，为此两口子不断地争执，直到遥远拿到雕刻奖，小鸽才知道事情真相，原来，这个瓜皮和遥远心里的什么姑娘并没有什么关系，而是因为他小时候家境贫寒，没有西瓜吃也只能啃西瓜皮，从那后，他就对瓜皮有了特殊的感情，并喜欢用瓜皮雕刻。通过遥远小时候的贫寒，讲述了一个青年志存高远，用艺术美化生活，热爱生活的故事。“遥远又换上了嬉皮笑脸的表情：半个瓜皮爬上来，伊啦啦，送给我的姑娘小鸽子，伊啦啦……”你听到音乐了吗？《窑事》中的片段：“羊在沟里继续浮着游着，七爷晒着太阳就犯起了迷糊。”
“坡上野石榴花开得火红火红，七爷从身边顺手掐一朵，放在窑门口。”你看到场景了吗？“忧伤像一湖清凉的水，她就像一尾喜欢冷水的鱼。刹那间，二十多年积攒起来的忧伤分崩离析，她的心里绽放出一朵灿烂的花，如鱼儿一跃跳出冰凉的水面，沉入温暖。”此处动静相宜，融情人景，如诗如画，充分调动了语言技巧，使小小说的整体具有艺术感染力。语言是一个作家的看家本领（侯德云），语言所描之物，要有静可赏风月，动则挟惊雷之感。或充满阳刚之气，文风硬朗，铿锵有力，或柔情似水，婉约华美，文风清丽。非鱼属于后者，她的语言更像是一首首美妙的轻音乐，舒缓，冷静，余音绕梁，令人沉醉，这样的语言真是让人喜欢。
选材多样化。在表现主题方面，她避免选材雷同化，既要主题深刻，又能抓住人物的灵魂思想，小小说有限的篇幅中，如何突破和超越自我？
对刚入门的小小说作者是个难事，但对于非鱼，其深厚的文学功底和观察生活的能力，让她在短短时间内一鸣惊人。《中国小小说典藏品》一书收藏了她的《王小倩的腰》和《荒》两篇经典佳作，之后，她发表作品的数量和质量也呈直线上升趋势，杨晓敏先生在5月份“一个人的排行榜”中这样评介她：“在不长的时间里，之所以能成为脱颖而出的后起之秀，是因为作者和那些具有良好文学潜质的同行一样，出手就能占据较高的起点。”选材方面有反映社会现象的《逃》，有情感婚姻故事《窑事》和哲理性较强的《开片的瓷器》，有科幻想象的《规则》《荒》——作者把政治、社会、人生、环境等重要元素糅合在一起，反诘着令人振耳发馈的古老命题。有生存困惑《安静》《逃》以及官场现形记《楼前有块地》，涉及领域的宽泛让她的小小说在整体质量方面呈现多元化态势，保持了鲜活的创作力和较高的水平。
纵观非鱼的整体创作，其小说灵巧精练，意味深长；语言简洁优美，轻松活泼；沉稳叙述中不乏幽默，情景交融；笔下的人物个性鲜明、一个小小的故事，蕴含深刻的哲理；尤其是选材的多样化，让读者充满期待。
看后笔者不禁发出这样的慨叹：非鱼，你就是精彩！难怪读者喜欢，我也深有同感，有过之而无不及。还会这样想：非鱼，下次你又会写出怎样的作品“骗”人呢？