2.“园丁书画”
此印风貌有吴昌硕印风的典型特征：外形略呈梯形状，章法布局上紧下松，印之四周有边栏，且下边粗重，其他三边细而轻，形成强烈的对比，这样不仅打破了印下部较多的留红，而且使白色印文的重心下移；篆法简捷（“园”、“书”、“画”三字全部简化，减省或缩短了部分笔画，“丁”字上端也与“园”字连成一体，增强了块面感），刀法率意，就连残破敲击，一如随意点染。
摹印的步骤同于上文之例：类似于此印特征的范例还有：
“园丁”，印面中间加了一竖栏，将笔画多寡悬殊的两个字有机地联系在一起。印文竖划较细且用单刀冲刀法，线条有自然剥落的效果；
“伯”，乍看章法有点松散，细审边栏界格的处理，即知“散”中有聚；
“霍邱”、“刘五等。
3.“松石园洒扫男丁”
此印四周较方，仅右边略向外鼓出，似带弧形，印之四角也是方势，稍微磨去一点棱角而已。字法取小篆，笔画流畅，“园”字“口”框左右二画似断非断，“洒”字直接简写（这是缶翁印作中常见的），以求与其他字竖势呼应。七字三行分布，横竖皆一气，疏密恰到好处，尤其是印之下端竖线垂脚参差不齐，仿佛水墨淋漓。此印刀法同样是以冲带切，但显得轻盈。
现按原范例印蜕大小临刻来展示步骤：
（1）临写：不可能也没必要写得与原印一模一样，但要抓住其神采，做到“神似”，不妥之处，要及时按范例修改。如果过多地掺以己意，那就是“意临”了（本章第4节详述）。
（2）临刻：将临写的印稿上石（方法同前），下刀刻时不必小心翼翼、亦步亦趋地追随摹刻的效果，刀法可以自由放松些。
（3）校改：将临刻好的印钤出，既要对照范例细心校改，也要依临品本身的总体效果而改。
（盛静斋临）
类似于此印特征的范例还有：
“闵泳翊字园丁”，印文笔画稍厚实，行气略带斜势（如“闵”字“门”框上窄下宽），印之左下角留红一块，并以“丁“字竖画破之，又有“字”下竖折向左延伸，与“丁”相接气，是巧思之处；“园丁家在竹洞因号竹楣”，篆法和刀法与如出一辙，章法平正些；
“平湖葛昌之章”，章法布局与“闵”印极为相似，“之”字最后一横向印之左下角“红块”处伸展，然“章”字最后一竖没有长驱直下，而将印边削成内凹形状，以减轻“红块”的分量，可谓同中有异。
4.“高氏家藏”
此印篆法俨然是吴昌硕篆书风格，率以猎碣籀意出之，就连印文中间的竖式界网格线也全以书法为之，真是“印从书出”理论实施的典范。其章法布局也精心设计。“高氏”二字紧密相连，下方留红多，而“家藏”二字有意疏离，留红以呼应，这样既非均匀分割，红地也能平衡，“氏”字下方还凿有些许白点，作协调之术。“家”字下部多画收笔，最值得我们深思：参差中整齐，变化又统一，妙想！其刀法长冲带切，讲究气势——“所以传笔法者也”（明代朱简《印章要论》）。
现以缩小临刻范例的手法来展示其步骤：
（1）缩小临写：这较等比例临写难度要高，正因为如此，它更能促进学习者深入细致地分析临摹对象。此印的临写，除了理解上文分析的特征外，横向比较印文笔画之间的关系（如“氏”、“藏”二字的第一横并非完全在同一水平线上）对落墨定位也必不可少。
（2）临刻：方法步骤同前。
（3）校改：因为是缩小临刻，校改时只求与范例印蜕相似而已，更多的是要调整临品本身的和谐。
类似于此印特征的印例还有：
“石尊”，篆法全同，略有横细竖粗之别，每一笔画都逆入藏锋。运刀以中锋，披削而辅之，既见刀味又能表达笔意，刀笔融会为一体；
“高邕”，篆法、刀法更加豪放，中间界格竖线逆锋一泻而下，运行由粗而细，至收尾处回笔藏锋。这一笔有轻重缓急、一波三折状，与“邕”字的转折轻重呼应一体。另外，印之左边刮削与“邕”字部分相融，造成印之左右两半平衡而不完全对称；“缶翁”，74岁作，印款刻了一首诗（其中两句曰：“寰中尽尔鱼龙戏，权与沙鸥立下风”，最后还道：“自视尚不知老之将至”），表现了缶老的豪迈气概。此印文长画直线多，看似平正，实奇崛；刀法拙味浓，亦可能是“钝刀硬入”，红地和印之周边，敲击或椎凿多点状，莽莽苍苍，气势凌人。
第三节 吴氏朱文印临摹
吴昌硕所刻朱文印的典型特征，大体可分为两类：一类是印文笔画较细、章法密中有疏的“细朱文”，通常用来刻文字较多而印面不大的印，如“合肥李氏集虚草堂藏书印；另一类是印文笔画较粗、章法有密有疏的“粗朱文”，通常用来刻印面较大而文字不太多的印，如“竹趣园丁”、“西泠印社中人”。这两类印篆法都出于吴氏篆书风格，比较一下“西泠印社中人”印与《西泠印社记》碑刻书法更为直观。章法上，“细朱文”多取法赵之谦，与传统细朱文的匀称、静穆、工细有很大的不同；“粗朱文”布局乃吴氏独创，时而借田字格发挥，时而参以画理，加上边框的虚实变化（下边粗而重，其余三边细而轻），形成吴昌硕经典印作最具代表性的一类。
下面举例，或摹或临，重在展示过程：
1.“千寻竹斋金石书画”
此印是“细朱文”一类，乍看与吴昌硕那种水墨淋漓、大气磅礴的粗朱文印风很不一致，但细细品味，两者仍有某种相似。因为此印篆法是吴氏小篆书法风格，印之边栏也是下边粗而实，其余三边细而虚，刀法也以传达笔意为主。由于印文笔画、边栏都变细，因此全印就多了几分“灵秀”的艺术效果，这正是我们学习者要常常思考的问题：一个篆刻家在主体风格确定的前提下，还应有多样化的统一，否则，就有“积习难改”的隐患。临摹吴昌硕这类“细朱文”印，不仅要看其大势，更要注重研习其细节的巧思：此印笔画总体上有向下“披挂”的感觉，如“金”字二点作斜向下状，“寻”字“寸”部最后一短横的起笔向左下略弯，“竹”字右部一竖作弧线下拉与底边栏相接；以“划”通“画”，既与“书”避免字形重复，又有“刀”旁长画弧形与其他笔画呼应。
下面展示此印的摹刻步骤：
（1）摹写：摹写这样“细朱文”印，应比摹写白文印及“粗朱文”印容易些，因为其笔画细而光洁，摹写时可以一笔到位。
（2）摹刻：摹写的印稿上石一定要清晰，否则，因其线条细，而墨色又模糊，下刀很难准确。镌刻时尽量于线之两侧各刻一刀，再适当补刀完成一笔画，千万不要由粗到细地慢慢修成，结果使笔画软弱无力，平淡无味。
（3）校改：对照印蜕范例作细部校改，包括边栏的敲击等。
（潘风摹刻）
类似于此印特征的印例还有：
“乌程蒋氏撄宁室藏”，篆法、章法基本相同，唯刀法多切刀，切出的笔画线条粗细节奏强，刀味更浓；“定海刘松父珍藏”，通过印文笔画粗细反差来表现章法布局的虚实相生，边栏处理值得推敲；
“樊”，其“细朱文”印字数少，章法同“粗朱文”，印文右下方留白多，边栏以右、下两边重。全印平正，虚实互补。
2.“园丁”
此印属吴昌硕的“粗朱文”一路，因其文字少，所以较易理解和摹刻。“园”字上方下圆，笔意充分，其中有一横之两端向下弯成“︹”形，旨在削弱横势而增强纵势；“丁”字最后一竖偏左且略弯曲，乌程蒋氏定海刘松父珍藏实左，与印之左边栏靠近。这样就使全印左右团抱应和之势，形成既制造矛盾，又解决矛盾、险中求稳的艺术效果（设想一下，若将这一竖居“丁”字中间或向右靠拢，而且取直线，那效果就明显差多了）。
印之外形一仍其旧——上窄下宽，上虚下实。
类似于此印特征的印例较多，略举几方如下：“恕堂”，吴昌硕晚年所刻，边款署78岁作，且说明取“汉碑额遗意”。其实此印作仍是他自己的篆书风格，印文布局满上空下，笔画舒展，长线条气势如虹；
“召憩”、“薇州”，篆法因字的“长相”而有变化：“召憩”印通过“召”之“刀”和“憩”之“心”圆弧线条协调两字的相互关系，“薇州”印则通过两字下部的弯曲线条呼应，另以竖线作中间界格连接两字，穿插以相生；
“半日村”、“无须吴”，这两方印分别是吴昌硕71岁、70岁时作，非常老到，都以边栏半隐半现来平衡全印，篆法亦有“从心所欲而不逾矩”之态，既古拙苍老，又活泼灵动。