去年年底，当我即将为这部长篇小说画上句号时，写到作恶多端的洋教士默里被王大爪子和二女子抓住当牲口使役时，一股说不出的痛快弥漫了我的全身，我禁不住哈哈大笑不止。杀气上来，我在屋里转来转去。
最后我停在了一面小小的方镜前，审视着镜子里满眼血红的自己。镜子是好东西，它使人类认识自己。在这面小方镜前，我渐渐退掉了火气和兴奋。于是，默里教士才未被剥皮剜心大卸八块，才使生命得到了应有的尊重。正是这面镜子，使我改变了构思的初衷，为这部充斥着人类不幸和苦难的小说，蒙上了一层无法抹去的仁慈。
我救了我自己。一刹那，我满眼都是盈盈的泪水。我脑海中涌起一段往事，那是被我深埋在记忆的尘埃中的一段往事，眨眼已过了二十几个年头。
我清晰地记得那个冬日黄昏，天干裂裂的，我像一只野兔子慌慌地游窜在冰雪覆盖的黄河上。天地苍黄，落日就像在猪血盆里淫浸过。冰面不时发出咯崩崩的脆响，似乎随时都能裂开，把我一下子漏进黄河里。我不时毛发倒竖，冷汗津津，身心陷在极度的恐怖之中。我小心翼翼，就像走在密布的雷区之中，不足十里宽的黄河冰面，竟颤颤地走了近五个小时，我好不容易走近了黄河岸陂，都能看到了在瑟瑟寒风中抖动的枯黄的鼠尾草，晃悠得就像一尾尾小鱼。这些枯草告诉我陆地的坚实，大地的可亲可爱！我恨不得立即变成一只小沙鸡。
大眼贼之类的物儿，一抖翅膀嗖地飞掠过这让人毛骨悚然的黄河冰面。可我止步不前了，我的面前横着一条亮冰，光洁泛青，都能看到冰下闪闪的气泡。我知道，黄河越靠岸越深，我认识的一位哥们儿，就是在靠岸的地方落进冰窟窿的，至今也没有浮上来。一种恐怖牢牢地抓着我不放，我绝望地看着这条二三十米宽，却无休止长的亮冰。我想绕过这亮冰，沿着上游寻找过河的地方，我大约往上走了有几里地，还是无法绕过这条亮冰。天渐渐暗了下来，偌大的天地间，仅站着一个小逗号般的我。我是多么渴望帮助，多么希望有人帮我一把！那年我十九岁，我流了许多的泪。我正哭啼着，河对岸来了两个人，是两个穿着油光瓦亮黑棉袄的汉子。我像见了久别的亲人，冲他们喊：老乡，这儿能过河吗？
这俩被我称为“老乡的汉子，冲我嘿嘿地憨笑。他们站在结结实实的地上，自然有憨笑的权利，而我——我又喊，带着哭腔颤音冲他们喊：老乡，我都绕了十多里路了，这儿能过河吗？”
他俩还是憨笑。我从这钢针般刺耳的笑声中，品出了幸灾乐祸和冷漠。我盯着他俩，他们咧嘴笑着，露着又黄又短的四环素牙。我被他们的冷漠激怒了，勇气也从脑顶蹿了出来。我脱掉了军大衣，身躯一下子伏在了冰上，慢慢地往对岸爬。我感到冰面呼呼塌塌的，我几乎是连滚带爬地越过了这道亮冰。当我触着结结实实的岸陂时，我不禁放声大哭，我懂得了这样一个道理：上帝就是你自己！也许，我不再相信有善良，可我渴望善良，并固执地反映在我以后的文学创作中。我的作品，凝聚着我的渴望。二十几年后的今天，我审视那个冬日时，我感到自己无权去谴责路人的冷漠。我在想：人家分享你的幸福了吗？你凭什么让人家分担你的不幸？你哭什么？！正是从那一天开始，我学会了默默地承受，而且必须学会默默地承受这个人世带给你的一切。
我又想起了我的这部长篇小说。原来我是想写一部知青开垦黄河湾的小说，人去地毁，草滩变荒漠，还有青春、荒唐、泪水、爱情什么的。现在完成的这一部，只是作为背景材料来处理，可我一开笔，就知道这个背景太宏大了，我立即决定改弦易辙，写一部历史小说（这个定义不准确），其创作的热情，行文的娴熟，就像写眼前发生的事。丝毫没有感到有什么疙瘩和障碍，尽管写的是百十年前的事，可我笔下的人物就像超越了时空，天长地久地活着。我等于又在我熟悉的鄂尔多斯大地上打了一眼深井，它将会给我带来创作上的井喷，我一下子重新发现了自己。超越自我，是一桩非常惬意之事。对于我来说，《黑界地》是一道分水岭，面前又是鄂尔多斯大地无穷尽的诱惑！我写着《黑界地》，脑海中又涌来下一部长篇小说，照样是浪花飞舞，拥拥挤挤！创作就像打井定位，你得往深里挖，千万别东一镐西一锹，白白浪费自己的气力！这个定位，不外乎是对传统的人文文化的理解与尊重，当然还有厌恶和批判。
《黑界地》的创作完成，受一本小册子的启发。这个小册子叫《清将军衙署公文选注》，其编注者是内蒙古档案馆的李克仁先生。李克仁先生是个大学问家，他将此书送给了张利平先生。张利平先生是我所在单位的司机，他经常接送我公务什么的。张利平先生郑重地把这本小册子推荐给我，我一看，如获珍宝一般。公文选注的内容大都与清廷办垦务有关，行文简洁生动，除了头尾几乎没有什么废话。为我此部长篇的创作，提供了翔实的历史背景。我到京潜心创作《黑界地》时，又通过我们单位的郭贵亮先生，同李克仁先生联系上。我们通过几次长途电话，李克仁先生不厌其烦给我讲了黑界地的历史，以及垦务史和清末民国初年广种罂粟的历史，让我受益匪浅。关于黑界地形成的那段文字，就是我记录李克仁先生的谈话而整理成的。这是他的研究。应该给读者先生们谈清楚。
拉拉杂杂，权作后记吧。
1996年1月30日