精品，也可以说是产品中出类拔萃的佼佼者。它内部质地纯正，品格上乘；外部包装精美，赏心悦目。把玩起来，让人爱不释手；品尝之后，又觉得味道好极了。所以它不同凡响，鹤立鸡群，成为出众的、顶尖的、人见人爱的产品。
精品虽说价格昂贵，但购买者却乐于消费，即使花大价钱，也心甘情愿，觉得值，觉得舒坦；这总比花小钱买劣质产品，上当受骗，心里觉得窝火要好得多。这就是为什么一些名家的音乐会、经典画展，虽然票价不菲，但观者却十分踊跃的原因所在。所以，人们对精品的追求是乐此不疲，也是不惜代价的。
由此，市场上的“精品屋”、“精品世界”等，便应运而生。生产厂家竞相创造精品、推出精品，消费者也乐于购买精品、添置精品，从而形成了市场经济中的一种购销现象和购销心态。于是，在竞争机制下便凝聚成一种“精品意识”。难道这还不能给我们从事电视剧创作的人员一些启示吗？
如果说广大观众在呼唤精品，在急切地盼望精品的出现，而电视剧的创作人员也有了创造精品的紧迫感，甚至纷纷表态要拿出精品来，这样，是不是就可以出现精品呢？恐怕事实并非如此。想当元帅的士兵固然是好士兵，但真正能当上元帅的士兵却寥寥无几。因为想做是一回事，能不能做到则是另一回事。即使创作者有良好的愿望，并不一定能获得良好的结果。
曾经有不少人为出精品开过药方，献计献策，但都收效甚微，因此迟迟未见真正的精品问世。我想，与其为出精品开药方，倒不如逆向思维，为出不了精品找找原因。其实电视剧质量不高的原因并不难发现，最为突出的有以下几点：
其一，创作人员的整体素质较差。电视剧是综合艺术，要靠摄制组的全体成员同心协力来共同完成。如果其中某些创作部门或某个部门素质低下，缺乏实力，都会影响到作品的整体质量。况且从创作队伍整体上看，多数人员缺少专业培训，素质均不高，软件不达标，想出精品岂不是脱离实际？而且有些创作人员多有浮躁心理，不是为艺术而献身，精益求精，多是为私利驱动，争名逐利。本来自身功力不足，实力有限，但又缺少自知之明，好大喜功，盲目自信，甚至在投产之前便大肆张扬，炒作新闻，制造舆论，为之吹嘘捧场，溢美之词、虚假广告随处可见，结果往往事与愿违，名不副实，观众浪费了时间，却得不到实惠，于是起哄、骂娘之声不绝于耳。创作者非但不自责，反倒怪罪观众横加挑剔。
其二，视听语言无新意，技巧手法陈旧落套。这类电视剧怎能引起观赏者的兴趣？这使我联想起有一位国外经济学者曾感叹我们为什么只研究猫，不研究老鼠，不研究老鼠和猫抓老鼠的技术。他在对中国金融发展的期望中说，他发现中国的理论家花了很多时间和精力去研究和争论“投资”和“投机”的定义和分野，研究金融经济的理论，商品经济与计划经济的差异，资本主义与社会主义初级阶段的分别……但是对国际金融日常运作与技巧的研究，甚至对金融市场日新月异的演变，亦不及工业国家具有那么敏锐的触觉。这引起了他的思考并使他在无意中发现可以引用邓小平的名言“不管白猫、黑猫，会抓老鼠的就是好猫”，借以阐释他的看法和意见。他说，中国金融到现在研究什么是猫，猫的颜色、大小，猫与狗的区别……在这些“意识形态”的理论层次上兜圈子，而相对的很少讨论猫捉老鼠的技术，甚至对老鼠的真面目、特征、品种演变都很陌生。值得一提的是多元化的，即是说金融市场中有外汇、期货、利率、黄金、股票等不同的产品，同时，现代老鼠也是国际化的。
看到这些有关金融市场的高论，联系到我们电视剧的创作形势和现实，不是很有启发吗？呼唤精品，制作精品，不能只停留在研究什么是精品，精品与平庸作品的区别在哪里，精品的构成基础是什么，以及精品的卖点、精品的炒作等方面，仿佛精品是可以被炒作出来的。即使炒作得轰轰烈烈，也只是浮在水面上的一层泡沫；泡沫消失，精品也不会浮出水面，到头来反而令观众更加失望，更为反感。
要想出精品，需要创作人员扎扎实实地练好基本功，掌握好基本功。多好的构思，多好的创意，如果寻找不到恰当的物质外壳，没有新意的视听语言，只有陈旧的表述技巧和手法，即使再好的构思与创意，也只能包裹在粗糙、低劣的形式中卖个处理价。同样的道理，不能只研究猫，还要研究老鼠和猫捉老鼠的技术。所以电视剧要出精品，也要重视对技巧、方法、视听语言的研究。形式是可以反作用于内容的，不可等闲视之。
值得玩味的是，正当电影市场处于低谷时期，不少电影人向电视界靠拢，改拍电视剧，这似乎有失电影人的自尊，但在经济大潮的冲击下，又不得不向这个时代的宠儿移位。而一位拍过多部电视剧且颇有成就的导演却说，“我要拍出电影的感觉，彻底扭转电视剧是‘糙活儿’的错误看法。”这一来，却引来了制片人的抱怨。为了拍摄效果，每天租金1200元的斯坦尼康（减震器）得用，6000元一天的升降机也得咬牙租。可见电视界的制作人员已不满足于现在的拍摄技巧和方法，正在向电影的精细制作靠拢，以期拍摄出高标准的精品电视剧。这是好兆头，也许精品电视剧指日可待了。
其三，内容空泛单薄，思想苍白无力，有的甚至会产生负面效应。主要表现在回避现实、脱离现实与粉饰现实上。
回避现实表现为：钻历史、寻古董。帝王将相、皇后嫔妃、太监宫女、神仙妖怪、才子佳人、侠客帮主、绿林好汉等纷纷粉墨登场，几乎成了屏幕上的常客，而且愈演愈烈，一发不可收拾。
脱离现实表现为：拔高生活，不切合实际。务农的，人人进入小康，楼上楼下，电灯电话；经商的，个个是大款，臂挎小蜜，经常以汽车代步，出入豪华宾馆，花天酒地，宴席不断；从政的，廉洁奉公，个个为民做主，鞠躬尽瘁，死而后已。
粉饰现实表现为：天下太平，生活富裕，人人活得潇洒，欢声笑语，其乐融融，幸福的家庭都是一样的幸福，没有矛盾，只有些许的误会，仿佛进入了乌托邦的理想王国。
这样的内容怎能成为精品？人是要有点精神的，同样，艺术作品也是要有点人文精神的，它要给人生一些启示。艺术呼唤崇高。
其四，题材单调雷同，大同小异，或者是好莱坞电影题材的二三流的模仿秀。