但是，从翻译方法上讲，译文的缺点很多，其中的主要问题是语言不够生活化，语气不统一，表述不够连贯、流畅，而且有好几处不够准确，结果影响了整体的美感。比如，第一句表述啰嗦，喧宾夺主，不如直接说“弗洛姆太太爱养猫”来得明了；第二句同样啰嗦，结构累赘，不如简化一点，译成“出门的时候得找人替她看管”，这就为下文节约了空间；第三句理解错误，把“小区的人都知道”译成“常识”，丢掉了“苏珊是出了名的XXX”的重要信息；第四句属于跑题，本来是“不管去哪儿，都遭遇不幸”，结果成了“祸不单行”，两者的含义相差很远，因为“当XXX时”是条件句，说明只是偶然的，而且有假设的成分，而原话的意思是常态（sure），用中国话说相当于“扫帚星”，而不是“凉水塞牙”；第五句的“不断发生”缺少关联性，似乎是自然灾害，如果改成“苏珊碰上”或“让她赶上”，则更扣主题，也更连贯；第六句的“绵绵不断”不符合汉语的习惯，不如转换视点，说“不放心”更自然，如果再夸张一点，加上“一百个”，那就更像“中国话”；结尾一句的译法不准确，原话用“so did”是指“猫跟主人一样”，而不是“沾染”，应该译成“猫也担心”，或者夸张一点，译成“猫也是忧心忡忡”。
片断2：
ROBERT：You are going to tell me that this is the right thing to do，to give it up？
FRANCESCA：We are the choices that we have made，Robert.Please.You don’t understand.Don’t you see，nobody understands when a woman makes a choice to marry，to have children？In one way her life begins，but in another way it stops.You build a life of details，you just stop and stay steady so that your children can move.And when they leave，they take your life of details with them.And then you’re expected move again only you don’t remember what moves you，because no one has asked in so long.Not even yourself.You never think that love like this can happen to you.
配音版译文：
早就决定了。你不明白，是啊，没人会明白当一个女人结了婚有了自己的孩子，就意味着生活的起点，也意味着终点。她必须操持所有的家务，抛弃属于她自己的生活，尽心尽力地把孩子抚养大，等她们成了家她的使命才算完成。能开始自己的生活了，可那时候男人对她没要求了，而且连她自己也会忘记以前的梦，她万万没有想到，会跟另外一个人产生这样的感情。
（影片《廊桥遗梦》）
分析：这段话的主题是“无奈”：一旦选择了婚姻和家庭，就等于失去了自由，因为家庭既是幸福，也是责任，更是禁锢自由的锁链。家庭生活不是激情，不是浪漫，用中国人的话说，就是过日子，而过日子意味着柴米油盐，就是种平淡。维持这种平淡的生活状态是社会稳定的基础。所以，为了鼓励人们坚守这种无奈，大家常说“平平淡淡才是真”，同时，把胆敢打破这种局面的行为贬为“折腾”，或者将其上告到伦理的法庭，轻则判为出格，重则定为出轨。
上面的译文没有抓住这个主题，而是忽东忽西，左右漂移，观众听了自然是一头雾水。具体来看，第一句话应该突出“无奈”这个主题，完全可以翻译成“没办法”、“已经晚了”、“没有选择了”、“没有自由了”、“身不由己”等，可惜译文却用了“早就决定了”，让人迷惑不解；接下来应该说家庭的责任和自由的关系，可是译文却说“生活的终点”，似乎在经受“度日如年”的煎熬，实在不合情理；下一句依然离题万里，把生活的平淡说成“所有的家务”，似乎在诉说家庭的不幸或不公，然后又把“抛弃自己的生活”跟“抚养孩子”的“使命”联系起来，而且态度比较积极，是“尽心尽力”，而不是“三心二意”，简直像一位完美的“继母”；接着，又把孩子大了跟有了自己的生活联系起来，再一次强调孩子跟自己生活的对立（让中国观众顿生憎恶）；紧接着的“男人没要求了”，听起来好像是某种暗喻，显得特别荒唐；最后说连自己“以前的梦”也忘了，而这个“梦”更让人难以接受，因为，按照中国人的道德观念，如果在结婚前就心存“非分之念”，那是对丈夫的欺骗；如果是婚后横生“轻荡之心”，那是对丈夫的不忠。这样一个浅薄女子跟作品里真正的女主人公的形象差之千里。总之，由于没有主线，所以，句子之间相互割裂，概念与概念之间没有联系，结果，整个段落表述不清，观众听了不知所云。
片断3：
L：Stop it！
B：But，Mom！
L：You are going to behave today.I am not going to be humiliated in front of the entire neighborhood.And just so you know how serious I am...
B：What’s that？
L：Santa’s cell phone number.
B：How’d you get that？
L：I know someone who knows someone who knows an elf，and if any of you acts up，so help me，I will call Santa，and I will tell him you want socks for Christmas.You willing to risk that？Okay.Let’s get this over with.
网络字幕组译文：
L：住手！
B：但是，妈妈！
L：你们今天乖一点。我不想在大家面前丢脸，我是认真的……
B：这是什么？
L：Santa的电话号码。
B：你怎么知道的？
L：我认识个朋友，她的朋友里有人认识一个小恶魔，所以，今天如果你们谁捣蛋，我马上打电话给Santa，我会告诉他，你们圣诞节只要短袜就可以了。想试试么？好，那么我们把这个收起来。
（美剧《绝望的主妇》第一集）
分析：这段译文的质量很差。首先是有两处明显的错误，一是把“elf”译成“恶魔”，正确的译法应该是“天神”之类的；把“get over”译成“收起来”不对，应该是“说好了”、“一言为定”的意思。其次，原话里“I know someone who knows someone who knows an elf”连用定语从句，表示关系复杂，这是文字游戏，相当于汉语说“一个朋友的朋友的朋友”，可惜译文没有反映出这个亮点。
最重要的是，原文里出现了“Santa”，译文照搬，这是不应该的，其主要问题就是没有照顾到接受语境。虽然，网络翻译要求时效性，为了抢时间有时候直接输入英文的人名省事，这可以理解，但是，“Santa”不是一般的人名，而是“圣诞老人”，在汉语的语境里，“圣诞老人”属于可以理解的概念，而英文“Santa”恐怕没多少人知道（从全国范围看），有的人即使在阅读时认识这个词，但是，把它夹在汉语字幕中，未必能一下子反应过来。这样，作为上句的“圣诞老人”的信息基本上丢失了，普通观众更不可能马上领悟下句说的“短袜”的含义，除非对圣诞节的习俗非常熟悉，但这不是基本的社会现实。“袜子”是圣诞老人装礼物的工具，而本身不是礼物。西方的孩子明白，过圣诞节只要袜子，那就等于不要礼物，但在中国，能一下子明白这层意思的人很少。所以，这个词最好直接翻译成“礼物”而不是“袜子”，更不是“短袜”。
从以上分析可以看出：第一，对白翻译的第一要素是译文听起来像“话”，也就是要符合译入语的习惯，就像日常生活那样，自然、流畅、明白。然而，有不少影视译作并不能做到这一点，以书面语代替口语是家常便饭，句子冗长、表述啰嗦、说法别扭（欧式）也是屡见不鲜。第二，主题原则是衡量影视翻译好不好的一个重要标准。对于观众来说，一段对白结束，意思必须听得明白，否则，就是翻译失职。为了避免跑题，译者必须从整体上吃透原语的精神，必须领悟主题思想，然后通过概念的统一和逻辑连贯，采取跨语言策略（比如，英语多用代词，汉语多重复，尤其是中心词），把整个片段的主题表达出来。第三，译文做到合乎情理是传情达意的重要保证。翻译的语言要有戏味，才能让观众得到审美享受，而戏味必须以贴切为前提。总之，经过译制的语言必须自然、明白、合理，只有这样，观众听起来才觉得舒服，才会产生愉悦感。也就是说，译制语言不仅要跟原语的语境紧密结合，而且还要跟译入语的接受语境紧密结合起来。
结语
按照影视翻译语境论的观点，译制的语言不仅反映社会历史的特征，而且呈现文化传统的风貌，同时还体现日常生活的品味。把这三个方面统一起来，就构成了译制语境论的基本内涵。译制的语言，如果脱离社会文化、脱离生活，那只能是苍白的符号，只能是依附，而不能成为给人带来审美愉悦的对象。
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