（一）
郑裕玲的脸，也有过低调的时候。看过她在《花城》的演出，你才会明白何谓“一切都是历史了”。但是作为一部电影，《花城》的美，是属于美术指导的，银幕上女主角刺眼、养眼，功劳全归张叔平，甚至不是摄影师。时至今日，是那些发型、衣裙，又或唇膏眼影的颜色让我记住片中的郑裕玲，多过导演为她刻意经营的木独美。
你会说，推晚十年，同一角色，换了李嘉欣来演，岂非更佳？一来要美貌有美貌，要表情则属于“没有便是没有”，不像郑小姐般努力把精力克制，反而自然极了。如果没有《海上花》，上述当然只是个刻薄玩笑，但是侯孝贤的镜头下，的确印证了木美人的脸原来也可以有戏，或者，有些戏不一定要用眼睛鼻子来演。
而且，在众多的表演风格之中，女演员一直比男演员多了一个行当，或一点点的特权——为了不要破坏大众享受眼前的冰淇淋，她冷，是绝对合法的：像凯瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve），像玛丽莎·白兰沁（Marisa Berenson），还有李嘉欣。纵然伊等也会（也曾）被人讥讽五官满分，演技零分，但是这些批评一样可以被人嗤之以鼻：阁下没有听过“艳如桃李、冷若冰霜”乎？
诚然，如果她的冷是不可能被解冻的话，大家就乐意把她遗忘。最近看《香港之星》，重睹尤敏的美，倒不是说她过时，却是由衷感觉到她身上铺着寒霜，如张爱玲所写：三十年前的月亮。
（二）
在某些事情上，我承认我是包拗颈，唱反调。你说尤敏美吗？我说：不，太完美了，太理所当然了，太像一幅人像画了——这都是看《香港之星》前的我；今天？眼界开了，口风自然不一样了。
在看这出名副其实地“眼睛吃大餐”的电影之前，脑海浮起一些以前不会想的事情——就算明明想过，也不容许自己承认。譬如说，我不是不知道尤敏很“美”，但是要我当众点一下头，认同几句，那便代表我屈服了，兼且不止向外来的势力弯腰低头，还要接受内心深处某一个被自己所瞧不起的“我”的胜利。
会是因为喜欢尤敏的那些“别人”吗？抑或应该归咎从他们的眼睛所放射出来的欲望？在某个年代，她是一卷月宫殿，而不知几多男生闭上眼睛，便会看见自己是一支毛笔蘸了墨汁，却久久不敢写下一笔一画。在类似的幻想之前，加上常常被拿来相提并论的叶枫和葛兰，尤敏自然更加“我见犹怜”——体形纤细是一回事，最重要的，它是对强者的呼唤，而很少人会抗拒这份女性美德——也是“美”。
完全符合中国传统的女性美，如光环般戴在（别人所看见的）尤敏头上，我却视它为荆棘，连带冠下的弥赛亚都一并厌恶嫌隙。直至这次看《香港之星》，故事照旧围绕女主角不惜自我牺牲，为了成人之美。只是刹那之间，我看见在苦情和柔弱背后，一位深谙如何将“被看”细致把玩的女强人。
2000年4月27日5月3日