周邦彦（1056-1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州人）。神宗时为太学生，献《汴都赋》歌颂新法，被擢为太学正。居五年，出为庐州教授，知溧水县，还京为国子主簿。徽宗朝仕至徽猷阁待制，提举大晟府。出知顺昌府，徙处州，提举南京鸿庆宫，卒。邦彦精通音律，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。词风典丽精工，形象丰满，格律严谨。今传《片玉集》，又名《清真集》。
瑞龙吟
章台路①，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家②，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户③。侵晨浅约宫黄④，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘⑤，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮⑥，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚⑦，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
“注释”①章台路：借指歌伎聚居的地方。②愔愔（yīn yīn）：安静的样子。坊陌人家：即坊曲人家，唐时常指歌伎所居的教坊。③乍窥门户：指姑娘刚开始倚门卖笑。④宫黄：宫女用来涂抹的黄色。在鬓角涂饰微黄，叫“约宫黄”或“约黄”。⑤秋娘：泛称歌伎。⑥露饮：脱帽饮酒，表示毫放不羁。⑦骑（jì）：一人一马。
“译文”漫步章台路。又见梅树梢头褪了红粉，初绽的桃花缀上了桃树。繁华街巷歌舞人家一片寂静，往年筑巢定居的燕子，返回到旧日居处。黯然凝神伫足。怀念起痴憨娇小的那人，乍见她窥探门户。大清早浅浅涂了额黄，扬起挡风的红袖，轻盈盈笑语如珠。前次来访的刘郎今又重到，寻访邻里，同时歌舞的姐妹，唯有从前的秋娘，众人称颂声价犹如当初。我吟诗撰文，犹记她知音倾慕。而今不知她陪伴着谁，到名园露天饮酒，东城闲游漫步。往昔乐事已随着孤雁远去。探寻春色满目都是，伤心离别的意绪。官道绿柳低垂着金色丝缕。天色晚骑马归去，池塘里落下纤纤的飞雨。那座令人相思断肠的院落呵，满帘是随风扑飞的柳絮。
“赏析”《瑞龙吟》一调，始见于周邦彦词。此调为双拽头三片（中片字句与上片同）。
这首词虽也是怀旧之作，“不过人面桃花，旧曲翻新耳”（周济《宋四家词选》）。也是唐人崔护式的故事。但描写却十分细腻，结构也缜密，且将写景、叙事、抒情融为一体，有很强的艺术魅力。
第一片写故地重游，景物依旧；暗寓人事已非的感叹。“还见”是说依旧。“愔愔”是楼空人去。燕子归了旧处，她呢，归向何处？由此“寻旧”引出中片的“怀旧”。第二片回忆当年邂逅的情景。着重描绘了她服饰情态。“黯”作“念”的形态，可见伤神。初见的她，给人印象深刻。“痴少”，原是一位活泼多情的纯真少女，她是初次卖笑，因而一颦一笑，动人情怀，至今历历在目。怎不令人怀念。旧地勾起旧情。第三片抒发对昔日的怀念和今日孤寂怅恨的伤感。前度刘郎，当是作者自指。是暗喻刘晨、阮肇入天台山采药遇二仙女相爱的故事（刘义庆《幽明录》），以此寄托钟情痴恋小女子的旧情，还是以唐刘禹锡自况，来抒发仕途失意的悲愤，都可作联系。应该说二者兼有。既然寻访无着，又便引发思念，想他如何为她谱写新曲；他又如何陪自己宴游纵情极尽欢乐。“事与孤鸿去”，又回到现实的凄清哀怨，显示无恨惆怅。末句写景照应开篇，余音袅袅，令人伤感。
全词今今昔昔，往复回环，离合顺逆相间，虚虚实实，动静结合，足见结构的缜密，叙事的曲折精妙，与所抒缠绵而沉郁的复杂感情达到至臻完美的和谐境界。
风流子
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来①，旧时巢燕；土花缭绕，前度苺墙②。绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧③。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞④。遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行⑤。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨！
“注释”①金屋：原是金屋藏娇中的金屋，这里指闺阁。②土花：苔藓。苺墙：长满青苔的墙。苺，苺苔，青苔。③丝簧：借代管弦乐器。④清觞（shāng）：清酒。觞，盛有酒的杯子。⑤伊行（háng）：她那里。
“译文”清新的绿波涨满小池塘。风儿吹得帷帘摇晃，细碎的帘影舞动映着斜阴。羡慕那在华丽闺房飞去飞来，旧日的归燕筑巢在屋梁：绿色苔藓又伸延缭绕，在前番长过苺苔的高墙。远望她那闺房里，深深的地方必是绣凤的帏帐。听得到她吹奏丝簧。幽怨满怀，似乎欲言又止，怕误了佳音芳信；未唱歌先已抽咽，连清酒也厌入愁肠。远远知道她梳理了新妆，推开了红窗，该是期待明月照西厢。最苦的是我咫尺天涯，梦中魂灵儿，今夜也不能到她身旁。问啥时才能向她倾诉衷肠，互通情款，互订密约，寄与她明镜，偷换她的异香。天公与人行个方便，叫人霎时间相见又有何妨！
“赏析”这首词抒写的是对往日一位女子思念的深情。南宋王明清《挥麈余话》载：“周美成为江宁府溧水令，主簿之室（也作姬）有色而慧，美成常款洽于尊席之间，世所传《风流子》词盖所寓意焉。‘新绿’、‘待月’皆簿厅亭轩之名也。”传闻虽未必确凿，但周邦彦写此词此事也不会凭空抒发，且其生性风流不无旁证。愚意倒愿其是实，这样可为本词抒情的高超手法提供生活依据。
上片写春日黄昏的景色和对深闺中那情人可望不可及的忧伤。首两句有冯延巳《谒金门》中“风乍起，吹皱一池春水”的影子和寓意。接着以“羡”字领起四句成八字对偶，写心头的凄苦，一字见深情。后两句情更切，能听到熟悉的琴声，却见不到她的倩影。只一帘相隔，如关山万叠，令人痛苦。最后四句又两相对偶，可有不同角度理解。较合情理的是；前两句写我从琴声中得知情人的徬徨苦闷；后两句是自己有情难表无法排遣的愁苦，都委婉深沉。
下片是想像中的情人，她如何大胆出来与自己幽会偷情。前两句引崔莺例希望她有此大胆。接着两句又写自己知其不能的惆怅。然后一“问”字又领四句，再含两典，表达热切的期望。最后在无可奈何中呼告苍天。相思之情层层推进，抒发淋漓酣畅。虽大胆却又不直露，虽荒唐却又觉纯正情深。
论家认为周邦彦词善于引用前人诗句，融化典故，自然贴切，浑然无迹，本词可见一斑。
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客？长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回①，津堠岑寂②，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
“注释”①别浦：原指银河，这里借指分别的水路。②津：渡口。堠（hòu）：古代瞭望敌情的土堡。津堠，指码头上可供守候、住宿的处所。
“译文”杨柳的阴影绵延笔直，烟雾里丝丝垂条拨弄着碧绿。隋堤上，曾经几次看过，它垂拂着流水飘绵飞絮，送别那些行色匆匆的旅客。登高遥望杭州故乡，谁理解，我厌倦客居京城繁华的苦涩？十里长亭的道路，年去年来送行者，算起来攀折柳条寄别情总该千尺多。闲来寻思旧日踪迹，曾趁着凄哀的弦音举杯敬酒，华灯照着离别的宴席。梨花雪白，预示着换用榆柳新火，催促着寒食节的到来。离愁萦怀呵，航船顺风而驰像一只飞箭，半竿竹篙劈开了温暖的波面，回头顾盼之间便远远地驶过了几座驿站。望一眼送行人就在正北的天边。凄哀悲凉呵，愁恨在心中堆积。渐渐地人已离去，送别的河岸弯弯曲曲，津渡的土堡一片静寂。斜阳渐渐地沉落，晚霞映照得春色绚丽，一望无际。不禁想起明月下，水榭边，携手欢愉，还在夜露凝结的桥头倾听明亮的笛曲。深沉地思念那往事，恰似在梦里，暗暗洒下泪滴。
“赏析”全词分三迭。首迭借咏柳写别离之恨。首句写柳重在“弄碧”，由此推出“隋堤”，继而有了“行色”，进而推出“故国”，全为“京华倦客”出场铺垫。后面二首又回到咏柳上，反复映衬欲归不待的送别他人的“京华倦客”。陈廷焯说：“‘登临望故国，谁识京华倦客？’二语是一篇之主，上有‘隋堤上……’之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下文接云：‘长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。’久客淹留之感，和盘托出……‘闲寻的踪迹’二迭，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至：‘沉思前事，似梦里，泪暗滴。’遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”分析本词的缜密构思是中肯的。二迭写自己的离别。首句“闲寻”是沉思追忆，节前情人送别自己的情景。接着一“愁”字拽回思绪，是岸上送别的情人让他留意，结果只有“望人在天北”的怅恨。三迭写渐远之后凄恻情怀。开头五字两顿，可知心情凄切之极。“渐别浦”二句实写船行的孤寂，时间又渐近黄昏，于是又情不自禁地回忆起往昔与她相聚的欢乐。是乐景写哀，最后以“泪暗滴”收束愁绪。
全词分往昔、她我、送留、想像与现实反复套迭，叙事抒情萦回曲折，似浅实深，耐人寻味。
琐窗寒
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。迟暮，嬉游处。正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣①。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎②。
“注释”①高阳俦（chóu）侣：好饮酒而狂放不羁的人。②尊俎（zǔ）：古代盛酒肉的器皿。尊，也作“樽”，酒器。俎：祭祀时盛放牛羊等祭品的器具。
“译文”浓暗的柳荫里乌鸦噪啼，身穿单衣我孤独伫立，那小小窗帘朱红门户令我魂牵梦系。白桐花覆盖了半亩浓荫，静静地闭锁了满院的愁雨。愁雨淋着空阶，夜色将尽还在淅淅沥沥，何时故人重逢，该聚首西窗剪着烛花倾诉知心话语。像漂泊楚江夜宿，江舟灯火在风雨中凌乱地点点闪闪，自少年时代便羁旅艰难。而今年迈已到暮年。眼下的嬉游胜览，还有商店旅舍正是禁火无烟，京城里迎来寒食三天。旗亭的呼酒放纵，都付与高阳酒徒们去豪饮狂欢。我只想念那座东园，春风桃李自然是一派繁花绚烂，不知那樱唇小巧、酒涡秀美的丽人而今是否康健？到我归去时，定还有残春未落的花瓣，她也会携来美酒佳肴款待远方的归客，重温青春的欢悦和温暖。
“赏析”这又是一首司空见惯的抒发羁旅愁苦情怀的词，但有真情实感。周邦彦中年后虽长期在京任职，但仕途并不得意，因而常流露出倦客京华、思归家园的感情。前人译其“前写宦况凄清，后段起处点清寒食、以下引到思家”。确也如此。
上片写客居的凄清。“由户而庭，由昏而夜，一步一境，总趋归故人剪烛一句。‘楚江暝宿，少年羁旅’又似一境。”（陈洵《海绡说词》）感情随景物层层推进，极至凄清。下片以“迟暮”钩转、转入抒发思念故园春色的深挚感情。先从自己迟暮角度写，嬉游处已“老人不宜”，更何况客舍无烟；旗亭呼酒，又是高阳酒徒的事，还留着干什么？接着又从家园角度看，那边桃李竞艳，更有昔日使自己倾心的姑娘，少小朋友，花季未尽，为什么还不回去？
全词情景反复铺写，感情有点微妙。真可说“一步一境”，一境一情。
六丑
蔷薇谢后作
正单衣试酒①，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过冀②，一去无迹。为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国③。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅④。东园岑寂，渐蒙笼暗碧，静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻⑤，终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧⑥。漂流处、莫趁潮汐；恐断红、尚有相思字⑦，何由见得？
“注释”①试酒：宋朝在农历三月末或四月初有尝新酒的习惯。②过翼：飞鸟。③楚宫倾国：楚王宫中美人。倾国，容貌绝代的佳人。这里比拟蔷薇花。④窗槅（gé）：窗户。槅，窗上用木条做成的格子。⑤巾帻（zé）：布帽。汉以来，盛行以整块布幅包头，称巾帻。⑥欹（qī）侧：倾斜。⑦断红：落花。
“译文”正是换单衣尝新酒的时节，只恨客居异地，光阴白白地抛弃。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落花惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地哀声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾吐话语，表现出无限的离情别意。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。漂流的花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字句，还如何能够得知相思情意？
“赏析”《六丑》，是周邦彦自制的新调，据周密《浩然斋雅谈》载：宋徽宗“问《六丑》之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：‘此犯六调，皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以此之。’”可见此词音律的精妙。
本词虽也是伤春之作，可能也寄托一些身世感受，但主要的还是运用了多种艺术手法，抒写了悼惜春残花落的伤感。上片主要写惜花伤春。首三句写久客的怅惘，再三句是惜春的怅惘，接着以自问家（别本作“花”）何在转入正题，写伤花的怅惘，最后以“多情”三句叹惜无人“追惜”。唯有蜂蝶多情，乱撞窗槅，表现出无限悲痛。下片由此转入对花的吊念，抒发自己惜花的情怀。先写绕丛哀悼。“长条”三句用拟人手法写花也恋人。再以人恋花映衬；人哀残英孱弱，不如钗头插花的可爱，再写必将随流漂泊的凄凉。花人合一，缠绵宛转，令人动容。是不必再去深求寄寓了。
夜飞鹊
河桥送人处，凉夜何其①。斜月远、坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣②。相将散离会，探风前津鼓③，树杪参旗④。花骢会意⑤，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦⑥。向斜阳欲与人齐。但徘徊班草⑦，欷歔酻酒⑧，极望天西。
“注释”①凉夜何其：指深夜。凉，也作“良”。②霏霏（fēi fēi）：原指雨雪之密，这里形容露水浓重。③津鼓：古时渡口开船，击鼓为号。④树杪（miǎo）：树梢。参（shēn）旗：星辰名，初秋时于黎明前出现。⑤花骢（cōng）：毛色斑驳的马。⑥兔葵：草名。兔，也作“菟”。燕麦：野麦。⑦班草：把草铺开，坐在地上。⑧欷歔（xīxū）：叹气声，抽泣声。酻（lèi）酒：洒酒于地表示祭奠或立誓。这里有祝祷意。
“译文”河桥送别情人的地方，夜天弥漫着凉意。残月曳着余辉远远地向西斜坠。青铜的烛盘里已流尽了蜡泪，征人的衣裳湿淋淋沾了冰凉的露水。离宴将散互相携手难舍难离，顺风探听，前方津渡传来鼓声，遥望见树梢上挂着参旗九星。花骢马仿佛领会我的伤别意，即使扬鞭催促，它还是慢慢前行。前路迢迢，在清旷的原野上弯弯曲曲，行人的话语渐渐归于静寂，空虚地带着忧愁归去。谁料想重经前日送别之地，她遗落的钿钗首饰不见踪迹，偏斜的小径也是昏暗迷离。兔葵、燕麦，向着低照的斜阳，长长的影子仿佛与人相齐。在往日铺坐的草堆前徘徊，斟酒泼地，伤心抽泣，极目远望着西边的天宇。
“赏析”本词调也是作者自创。因此虽也是抒写别情，但曲随人意，自由驰骋。上片用倒叙法写昨夜与情人聚首至凌晨送远的情景。先交代送别的地点与时间，已见凄清。斜月三句，虽景物清美，但情境凄切。“沾衣”一词暗写依恋难舍。“探”字进一层渲染不得不行的无奈。花骢二句是神来之笔，马犹如此，何况人呢！省却万言千语。下片写送客归来的思念。起首三句，将上面所叙情事“尽化烟云”（周济《宋四家词选》），由“愁归”引入怀念离人。何意三句也有物在人去的怅恨。此景与前比增加了萦萦与凄凉，别情随景深化。由“迷”的怅惆自然有了“兔葵”的寂寞凄凉。梁启超说：“‘兔葵燕麦’二语，与柳屯田之‘晓月残星’，可称送别中双绝，皆熔情入景也。”最后“但”字一领，急转急收，在怅恨中遥祝她平安，情由深而真，委婉动人。
满庭芳
夏日溧水无想山作
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐①，小桥外，新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕②，飘流瀚海③，来寄修椽④。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。
“注释”①乌鸢（yuān）：乌鸦，老鹰。②社燕：燕子春社时飞来，秋社时归去，故称。③瀚海：沙漠。这里泛指遥远、荒僻的地方。④修椽（chuán）：长的椽子。
“译文”暖风吹得莺雏羽翼强健，夏雨润得梅子果肉鲜圆，正午茂密的绿树洒下圆形的阴凉笼罩地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无惊无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竞仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，先安放一套席枕，让我酒醉时随意安眠。
“赏析”宋哲宗元祐八年，周邦彦任溧水（今属江苏省）令，多年来辗转于州县小官，很不得志。这首词就反映了他对这种官宦生活的厌倦和流放式生活的不满。上片写江南初春景色。首三句美如花鸟屏幅，但在“老”、“肥”中却见春光已去的怅惘。次二句却有不满情意，“费”字包含了对环境许多厌恶。“人静”三句又见诗情画意，令人赏心悦目。可最后的场景却是白居易式的遭遇，深含许多哀怨。下片感叹身世，抒发长年漂泊的苦闷心境。先以社燕自况，一是年年漂泊无定，二是还得寄居檐下“为五斗米折腰，拳拳事乡里小人”。作为文人，也只有借酒消愁以求解脱。可一近歌酒，心便又烦躁，不能忍受，于是又想“长醉不愿醒”。这样起起伏伏的情景变化，贯串全词，反映了作者无法排遣的苦闷。以回肠九折的叙写，诉说心中的不平。正如郑廷焯所评：“说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别绕蕴藉。”这就是本词艺术价值所在。
过秦楼
水浴清蟾①，叶喧凉吹，巷陌马声初断。闲依露井，笑扑流萤，惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑，愁不归眠，立残更箭②。叹年华一瞬，人今千里，梦沉书远。空见说鬓怯琼梳，容消金镜，渐懒趁时匀染。梅风地溽③，虹雨苔滋，一架舞红都变。谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩。但明河影下，还看稀星数点。
“注释”①清蟾：明月。传说月中有蟾蜍，故以蟾为月亮的代称。②更箭：古代以铜壶盛水，壶中立箭以计时刻、定更次。③溽（rù）：湿润。
“译文”倒映的明月沐浴在水面，凉风习习树叶飒飒地喧响，街巷里车马嘈杂声已断。闲来我倚着露井的围栏，看着她嘻笑扑打流萤点点，碰破了轻罗彩画的小扇。夜深人静我久久地凭靠栏杆，愁思满怀不想回屋寝眠，一直立到漏尽更残。可叹人生年华苦短犹如一瞬间，而今人隔千里，魂梦深沉音书遥远。陡然地听人传言她相思恹恹，害怕玉梳将鬓发拢得稀散，对铜镜怕看见消瘦了玉颜，渐渐地懒得赶着时新打扮。黄梅季节的风吹得遍地潮湿，夏日的阵雨滋润苔藓，满架翩翩起舞的红花都已凋残。谁能信我情思无聊，全是为她才思消减，像荀奉倩为佳人伤情痛憾。只有银河云影之下，还能辨认几颗稀疏的星光点点闪闪。
“赏析”就内容看，本词也是写离别之情的，但艺术手法独特。它用一幅幅画面更迭的方法，来表达思念情深的。上片开头三句，写秋夜的宁静，是故事背景，次三句，写我欣赏她扑流萤的活泼可爱。接下来是第三幅画面，我凭栏不眠，原来伊人已远。第四幅画是“吹”，似面部特写，我无法见她的愁苦在眉间结集。下片首三句是想像中的虚景，她容貌憔悴、神情黯然，独在闺房烦恼。第六幅画面是开头的院落，只是景色俱非，曾惹破她手中团扇的花架，已是落红遍地，一片凄凉。第七个画面又回到我的身上，是第三个画面的重复，但情已从不眠到无聊，到才减，以至情伤。最后一个画面是月下凝望银河（该设身牛郎星吧）。这样，如现代电影中的蒙太奇手法，跳跃往复地展开场景，以思念为线索，八组镜头联成严密的整体，难怪有人赞本词说：“篇法之妙，不可思议。”
花犯
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜①。更可惜，雪中高树，香篝熏素被②。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见，翠丸荐酒③，人正在，空江烟浪里。但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
“注释”①冰盘句：指以青梅佐酒。冰盘，指玉盘。燕喜：宴饮喜悦。燕，同“宴”。②香篝：焚香的熏笼。③翠丸：即梅子。也作脆丸、翠圆。荐酒：佐酒。
“译文”粉白的矮墙边，清艳的梅花映照人眼，旧时的风味依然。露水的痕迹轻轻缀上花瓣，好像美人洗净脂粉风华淡雅，显现出无限美丽的容颜。去年游赏梅花的胜景，我曾独自徒倚冰盘似的月亮映着梅花同宴欢欣。更可爱怜那蒙盖着白雪的高高的梅树，像一床白被将熏香笼覆幔。今年品赏梅花最是行色匆匆，相逢时只觉梅花似含恨怨，依依眷恋憔悴愁颜。久久地沉吟伫望，青苔上，花瓣儿旋舞着飞落地面。不久将会看见，青翠的梅子献上酒宴；我却正在乘船，驶过烟波浩阔的江天。只能靠梦中幻想，一只潇洒脱俗的梅花，在黄昏里斜映着水面。
“赏析”《花犯》也是周邦彦自度曲。“犯”是词的“犯调”，把不同的空调声律合成一曲，使音乐更为丰富。写这首词时，他正离任他往。客居孤寂，唯有梅花作伴，如今离她而去，也应依依不舍；而自己宦海沉落，漂泊无定。于是移情入梅，抒发落寞情怀。也有孤芳自赏的慰藉。
本词结构上也颇有特色，时空跨度大，情景跳跃，云断山连，浑然无迹。开端先写眼前的梅。从“依旧”中可知曾有过赏梅。眼前的梅是无限美丽的，这是一层。接着以“去年”引出回忆，可惜没有伴侣。诚然，所见仍是令人爱怜的。这样，上片写了两年赏梅的情景。下片后，又转入今年的情事中来。“匆匆”是暗示自己行将离去。然后以拟人手法，写梅与人两情依依。真比以梅为妻的林和靖更林和靖了，接下去干脆转笔直写对梅的惜别，梅人两憔悴，最后写将来，想像中梅，能与自己形影相随，情和景同样的苍凉。与以上实写相映，摇曳生姿，回味无穷。
大
对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆①，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴弦，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处②，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。行人归意速，最先念、流潦妨车毂③。怎奈向、兰成憔悴④，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。未怪平阳客，双泪落，笛中哀曲。况萧索、青芜国，红糁铺地⑤，门外荆桃如菽⑥。夜游共谁秉烛？
“注释”①旆（pèi）：古代旗帜末端形似燕尾的垂饰。这里指代旗。②邮亭：古代供送公文的人和旅客歇宿的馆舍。③流潦（lǎo）：雨后地面的积水。车毂（gǔ）：借代车轮。毂，车轮中心的圆木，周围与车辐的一端相接，中有圆孔，用以插轴。④兰成：庾信小字兰成，初仕梁，使西魏，值梁灭，羁留长安，后仕周，不得南归，常思故国，作《哀江南赋》、《愁赋》。⑤红糁（sǎn）：指落花，糁，本指米粒。⑥荆桃：樱桃的别名。
“译文”夜色将近拂晓天，沉沉夜幕渐渐散去，如同云烟。天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。雨气潮湿，松了琴弦。寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。我这远方的游子，归心似箭，最担心的是满路泥潦把车轮粘连，使我无法把故乡返还。怎奈我现在的情景，就像当年滞留北朝的庾信，苦苦地思念故园；就像瘦弱的卫玠，多愁多病而易伤心肝。困顿清闲，更容易忧愁伤感。难怪客居平阳的马融，听见笛声中的忧怨，就悲伤得泣涕涟涟。更何况在这长满青苔的客馆，萧条冷落，已被凋残的点点红花铺满。门外的樱桃已经结成豆粒大的果实，却没有人与我共同秉烛赏玩。
“赏析”本词也有题作“春雨”的。作者紧紧围绕春雨这一中心物，从雨声、雨色、雨思、雨愁各方面曲折铺叙，且让雨不断地变换场景和形态；先在屋顶发响，再在墙头着色，再去逼、侵、吹，进入屋内；又忽而进邮亭檐下；忽而又在地上成流潦；随之又勾起游子心事，最后又去打落红花，催熟樱桃。令人目不暇接。
上片描写暮春晨雨的景象和孤寂无聊心神不宁的情状。开头六句有急雨的刚烈，又有春雨的柔和。“润逼”三句写春雨的恼人细腻动人。雨越近人，越是多愁，雨意入屋，至邮亭，导致了“自怜幽独”的结果。下片写欲归不能愁闷。当雨中感受幽独急欲回家时，偏又道路积水。在无可奈何之中，作者着重写雨中的愁思，一连用了三个历史人物的典故，类比自己的思归伤情。进而又想像庭院萧瑟，春意将近的景像，烘托羁旅的愁苦。最后一句陡然发问，是绝望中自求解脱。有家难归，人生短暂，何不及时行乐。但是漂泊幽独，无人与共，欲游也不得，岂非逼人潦倒。全词寓情于景，以古比今，反复渲染，结成愁肠九折。咏春雨意境新颖，不愧为大家手笔。
解语花
上元
风消绛蜡，露浥红莲①，花市光相射。桂华流瓦②，纤云散、耿耿素娥欲下③。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝④。因念都城放夜，望千门如昼⑤，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马。年光是也，惟只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。
“注释”①绛（jiàng）蜡：红烛。浥（yì）：沾湿。红莲，指荷花灯。②桂华：月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。③耿耿：光明貌。素娥：月中嫦娥。④香麝（shè）：即麝香。麝似鹿而小，雄性脐部有香腺，可作香料。⑤放夜：开放夜禁。千门：指皇宫深沉，千门万户。
“译文”春风吹得蜡烛光焰飘摇，烛泪融消，露水浸湿了花灯的笼罩，花市彩灯纷繁光焰映照。桂月的光华流溢于屋瓦。淡淡的云缕消散，天宇空明，嫦娥翩然欲下。衣裳多么淡雅。看南国的娇娃，腰肢苗条恰一把。凤箫锣鼓喧杂，往来的人景杂沓，麝香的气息从满街上女人的红袖散发。因而想起每年元宵节京城开放夜禁，远望皇宫千门彩灯辉煌如同白昼，士女们嬉笑遨游。装饰金花的彩车里香帕传情。多情人相逢，自然会扬起尘埃跟在她的马后。今年光景想必依旧，但只是我旧日的豪情已然衰朽。清晰的滴漏标志着夜色渐深，飞驰着车盖返回我的小楼，任凭人们纵情地歌舞直到罢休！
“赏析”本词牌也是周邦彦独创。以元宵节为题材的词作颇多，本词自有特色。它既描写了当时当地（时作者正在荆南——湖北江陵）元宵盛况，又有对汴京元宵节的回忆，也有自己意兴消沉的抒情，三者有机融合，隐约地流露出去国离乡，今不如昔的感叹。上片写元宵夜街头美景：首三句写灯节之美；次三句写月色之美，以“素娥欲下”映衬人间节日的欢乐；再二句写灯会里人物的雅丽，“楚腰纤细掌中轻”的楚女正在身边，为节日增添了光彩；最后三句以乐声、香气、人影综合成节日的喜庆氛围。写得很集中，几乎置身其间。下片联想到京城元宵的情景以及追昔抚今的伤感。开头“因念”带出回忆。首三句总写盛况，似作背景。次二句推出主画面，情人幽会，把俏女俊男偷情密约的情状写得活灵活现。元宵夜本是男女调情的佳期吆！但作者写此，意在引起今日无可奈何的感叹。最后写观灯归来，妙在末句一语双关：既可说听凭他们去纵情歌舞吧，自己已没有这份热情了；也可说如此欢歌狂舞，迟早要散，还是先回家吧。总之，作者那“时节风物依旧”而“旧情衰谢”之叹是有所寄寓的。
蝶恋花
月皎惊乌栖不定，更漏将阑①，轣辘牵金井②。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄③，露寒人远鸡相应。
“注释”①更漏：古代夜间以铜壶滴水计时，一夜分五更，故称。阑：尽。②轣辘（lì lù）：像声词，井上汲水器绞动的声音。③阑干：横斜的样子。斗柄：北斗星的第五至第七的三颗星形似斗柄，故称。
“译文”月光皎洁受惊的乌鸦栖息不定。更声将止，滴漏将静，井台传来轳辘汲水声。唤起她，双眸清亮晶莹，泪花流湿了红棉枕斑斑冰冷。执手相看，霜冷的秋风吹动她的鬓影。临去时意绪彷徨，告别的话语愁深重令人不忍听。回头望她的楼上是横斜的北斗星的斗柄，料想她伫望着披露冲寒的离人消逝于远方，传来阵阵呼应的鸡鸣。
“赏析”这首词也是题作“早行”的，写秋天清晨送别情人的情绪。首三句写送行时间。“月皎惊鸟”，何尝不惊离人！数更漏直到天明。别前之景凄婉动人。“唤起”二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眠惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下片写送别，“执手相看泪眼”已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。传神妙语还在“别语愁难听”，情状刻划十分细腻，原想互相安慰，却愁上加愁不忍再听，抒写真切，缠绵动人。最后两句写送别之后，独上西楼，四周满目凄清，北斗横斜，伊人已上旅途。尾句也是以景结情，使人倍觉凄凉。黄蓼园曾有评说：“……次阙言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。”
全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。
解连环
怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手，能解连环①，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空②，暗尘锁、一床弦索③。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若④，料舟依岸曲，人在天角。漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生⑤、对花对酒，为伊泪落。
“注释”①解连环：此处借喻情怀难解。②燕子楼空：关盼盼是唐张愔的爱妓，张死后，盼盼念旧情而不嫁，一直空守燕子楼。这里指人去楼空。③床：放琴的架子。④杜若：香草名。折此赠情人，是旧时习俗。⑤拚（pàn）：舍弃，不顾惜。
“译文”幽怨的情怀无所寄托。哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已成空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着弯曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我将拼掉此生，对花把酒，为她热泪洒落。
“赏析”本词牌原名《望梅》，后因周邦彦词中有“纵妙手、能解连环”句而更名。可见本词影响之大。
上片叹人去楼空情义断绝的怨恨。首句挈领全文，是主题所在。“嗟”字领下二句，是“怨怀”之因。“纵”字三句是由“断绝”滋生的怨，巧用了“解连环”典故，但情味不一。齐王后是难倒了秦使，而自己却失去了情人。接着又活用燕子楼空的典故，是诗人惯用的。最后三句的感叹，不仅仅是物在人亡的怅惘，还在“移根换叶”的悲哀上，暗喻难言之隐痛。下片写对情人的怀念与希望。开句由上片红药引起杜若，它本也是折赠情人的信物，但伊人已在远方，于是产生联想，她已“移根换叶”，旧花新发。怨恨之情勾起“漫记得”的醒悟，决心回去烧掉她骗人的情书。但当眼前“水驿春回”时，却又想旧情重续，“望”，多么痴心！最后还决心“拚今生”为她泪落。痴情凝重，几近“壮怀激烈”。
全词多用“纵”、“想”、“料”、“望”等领字，表达无法解脱的复杂情怀，抒情逐层推进，由怨恨之深始至爱恋之极至，曲折回荡，写痴情淋漓酣畅，与一般相思怨别大异其趣。
拜星月慢
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院①。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚②，暖日明霞光烂。水盼兰情③，总平生稀见。画图中、旧识春风面④；谁知道，自到瑶台畔⑤。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆；重门闭，败壁秋虫叹。怎奈何⑥、一缕相思，隔溪山不断。
“注释”①秋娘：唐宋时对歌伎的一般称呼。②琼枝玉树：比喻人姿容秀美。③水盼：指眼波。盼：眼睛黑白分明的样子。④画图：借用王昭君的故事。春风面：指容貌美丽。⑤瑶台：原指仙人居住的地方，这里借指伊人住处。⑥怎奈何：怎么办？何，语助词。
“译文”夜色深沉催动着更鼓频传，轻尘吸收了露水，露水清洁了路面，狭小幽静的曲坊月色朦胧昏暗。青竹围扎的栏槛灯光透过了窗帘，我认出那是秋娘居住的庭院。她笑盈盈与我相见，只觉得如玉树与琼枝依倚委婉，像暖日与明霞光辉灿烂。水灵灵的眼睛幽兰一样芬芳的情感，总是我一生所罕见。从图画上，往日曾认识她那青春艳丽的容颜。谁料想得到，自从到瑶台边与她幽会，那温润缠绵的欢爱令人眷恋，痛苦的是一阵惊风将鸳鸯吹散。想我落得个荒凉凄寒，寄居在无人的驿馆，重门紧闭，破墙壁里秋虫儿声声哀叹。无可奈何，一缕相思情绵绵，远隔着山川也不断。
“赏析”本词写男主人公在一个秋日的孤馆里，对昔日情事的追忆。上片回忆初识伊人令自己销魂的情景。首三句先创造了初会的幽静环境，次二句由坊入庭，更以竹槛灯窗，创造了静谧的气氛。“笑相遇”之后，那神采照人的感觉不可言喻，就连用两个比喻，简直扫除了月色灯光的昏暗。“惊艳”的感受写得含蓄而深刻。在无法言喻中，主人公对她的美貌和柔顺的性情，只好说“平生稀见”一言蔽之了。下片写今日相思之情的深重。换头一句，是上片的延伸，反复渲染她的美貌和自己的幸运，以及相会的甜蜜。“苦惊风”一转，结束了对昔日情爱的追忆。“念”领起现今的感叹，处处与昔日情景对比。“怎奈何”又推进一层，虽怨怀难释，但此情坚贞不移，此一往情深伊人未必知，令人感动。
关河令
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声①，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？
“注释”①寒声：即秋声，指秋天凄凉的风雨声，落叶和虫鸣声。
“译文”秋日阴霾散空，时而见晴，又渐渐转向日暮昏朦。整个庭院变得一片凄冷。伫立着听到寒空中传来雁鸣，只见厚厚的云层却不见飞雁的踪影。更深人散夜寂静，只有照着墙壁的一盏孤灯和我形影相映。饮酒的醉意已全醒，如何消磨漫漫长夜到天明？
“赏析”这也是首写羁旅孤寂的小令。作者时运乖蹇，常迂徙于寒秋孤馆，时令与遭际俱冷。触景生情，寄情于景，于是就有了这类作品。但本词意境却格外的凄凉。上片写眼前萧瑟的秋天景象。原应天高气爽，现在一片阴霾；天阴又近黄昏，景便显得阴沉凄清。人听寒声，既寂寞又无聊，于是使人联想到孤雁飘零。可天空不见孤雁，使人间的旅人更加孤寂冷清了。下片写孤馆寒灯长夜难消的愁闷。从上片的黄昏伫立庭外，到屋内孤身单影，愁苦在递进。白天清冷到连大雁都不见，深夜里也仍只独对孤灯。原来曾借酒浇愁，到深夜酒意已尽，怎以挨到天亮呢？时间越来越长，然苦越来越深，情和景同时推进，篇幅虽短，仍见构思的严谨。
绮寮怨
上马人扶残醉，晓风吹未醒。映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。去去倦寻路程，江陵旧事，何曾再问杨琼。旧曲凄清，敛愁黛、与谁听？尊前故人如在，想念我、最关情。何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零。
“译文”被人扶上马时，我还残醉朦胧，凉爽的晨风吹着我，依旧酣然未醒。弯曲的河畔，倒映着绿瓦红檐，垂杨掩映里，突然看见津渡的长亭。当时我曾在残破的墙壁题诗寄兴，而今蜘蛛丝网笼罩着，淡淡墨迹上的青苔晕影。想去去来来的进退升沉，岁月如湍水奔流不停，久久徘徊，叹息声声，愁思盈盈。走呵走已厌倦寻觅前进的路程。荆州往年听歌的旧事最难忘，自此后再没有能够重访歌伎杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清，她聚敛着愁眉，谁是知音与听？酒樽前的故友倘若健在，定会想念我，最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘零！
“赏析”《绮寮怨》词调，也始见于周邦彦。周邦彦长年漂泊羁旅，深受别离行役之苦，更由于仕途坎坷，因而词颇多凄凉。
本词虽也是一曲离歌，但落笔与众不同，它是自己为自己送行；想能有故人为自己送行，却不能。凄惨之情更深。现代的老舍《茶馆》居本中，临末时，王利发、常四爷等几个老人，围绕茶馆撒纸钱为自己来日出殡作祭奠。也同样的令人欷觑。上片描写自己残醉中走向渡口的情景。首句说是残醉，晨风却“吹未醒”，以醉深喻愁深。“映水”二句，写渡口依然秀丽。而紧接着“当时”二句却是人事俱非，这里暗用魏野故事，表现了不得志的苦闷情怀。之后一“念”二句，对时移事去、岁月匆匆发出深深感叹。下片抒写了对旧欢、前程均感失望的颓唐心情。首三句的“倦问”与“何曾”写对官场、情场的厌倦。即便如此，主人公仍难忘旧情。因此，对着酒杯又想起故人旧事。但又想，即使故人为自己送行，怕也禁受不了离别的凄清，因为昔非今比，愁已到了极限，无以复加了。通篇迤逦写来，情如流水汩汩，纯真自然，入人心田。
尉迟杯
隋堤路，渐日晚、密霭生烟树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去①。因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识②，仍惯见珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无聊，梦魂凝想鸳侣。
“注释”①画舸：采绘的大船。浦，水滨。衾（qīn）：被子②冶叶倡条：指歌妓舞女。
“译文”一条隋堤的水路，渐渐昏黄日暮，浓密的雾霭从茂盛的树林里涌出。阴沉沉的夜幕，淡朦朦的月色，笼罩着沙滩，我还是泊舟在河桥深处夜宿。无情的画船呵，全不管浩渺的烟波阻隔了南浦。只等行人，沉醉地拥被酣眠，便栽着行人与离恨上了归途。
因而回想往年我客居京都，经常依靠着稀疏的林木，围着矮小的栏槛欢畅会晤。花枝艳冶的妓女全都相识相熟，依然是看惯了，珠光宝气的华丽歌舞。如今我却乘船转向渔家的水路驿站，度夜如年，反侧辗转，焚起一柱香，孤独地自言自语。有哪个人，挂念我的无聊凄寂，而我的梦魂却专一地凝思着鸳鸯情侣。
“赏析”此词又题作“离恨”，亦见题旨。全词抒写的是夜宿舟中的感怀。上片写系缆处的凄迷景色和离愁。首二句交代时间，十一个字勾勒了一幅“长堤烟树”的美妙画卷。但也是远行暮宿的典型环境。次二句交代系舟独宿，“还”字说明已非首次了。“无情”二句，借以表达前程的迷茫，写得深沉。末二句直说满船全是载“别恨”而见主题。下片抚今追昔，写旅途的寂寞凄清。“因思”总领以下五句，追忆客居京华的繁华与欢乐，目的是与下面“如今”二句的独宿渔村作对比，映衬现今的落寞。最后作无可奈何的幻想，以自我慰藉了。
全词一境一景，不脱离职。抒情直露，虽显得“朴拙浑厚”，格调却不高。
西河
金陵怀古
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子谁系？空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来①，伤心东望淮水②。酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世，向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
“注释”①女墙：城上的小墙。②淮水：秦淮河水。
“译文”好一处佳丽胜地，可南朝时的繁荣景象，如今还有谁曾记忆？青山依旧环绕着故都，江畔有美人发鬓般的双峰对峙而立。怒涛拍打着寂寞的孤城，高高的船帆正在驶向遥远的天际。枯木老枝，还倒挂在悬崖峭壁。昔年莫愁女的游艇，如今还有谁往这里拴系？空留下许多遗迹，苍苍郁郁，半壁古营垒沉睡在浓雾里。夜深时月光越过女墙，望着东流的淮水，令人感伤不已。当年热闹繁盛的酒楼戏馆，如今又在哪里开市？想象那些寥落的里巷，曾经是东晋王谢贵族的故居。燕子也不知什么时代，飞进寻常百姓的家里。它们在斜阳里呢喃细语，仿佛在叙说历史的兴衰更替。
“赏析”这是首怀古词。作者即景抒情，追怀古昔，抒发了人间沧桑和物是人非的感叹。它分三段：第一段写金陵的山川形胜。首两句是全词怀古的主题所在，有无限苍凉之感。以下四句化用刘禹锡《石头城》诗意，写金陵的壮丽景色，为下面感叹张本。第二段写历史古迹。先叙莫愁的美丽传说，次写半截营垒的悲凉，今昔对比强烈。最后写明月伤心秦淮的今不如昔。第三段写眼前景物。从上段寂寞悲凉的气氛，突然转入歌舞繁华，“甚处市？”无疑而问，引人沉思。“想依稀”以下，又化用刘禹锡《乌衣巷》诗意，对历史兴衰深为感慨。最后也用拟人手法，写燕子也在说兴亡，真是鸟兽如此，人何以堪！全词主要隐括刘禹锡二诗的诗意，却不弄典故，依然写自己目见耳闻之感。情和景、历史和现实、他诗和己词，全部有机融合浑然天成。在周邦彦的抒情词作里，能对大宋王朝的衰微作感叹，也算关心国家大事了。
瑞鹤仙
悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红、犹恋孤城阑角。凌波步弱①，过短亭②、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕③，扶残醉，绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐④。
“注释”①凌波：形容女子步态轻盈。②短亭：古时于城外五里处设短亭，十里处设长亭，供行人休息。③惊飙（biāo）：狂风。④洞天：道家称仙人所居之地。这里指自家小天地。
“译文”静悄悄的郊野环绕着城郭。大道迢迢，客人去了，奔驰的车马带起尘埃弥漫昏浊。夕阳斜辉映山而落。残余的晚霞在渐渐收敛，还依恋地挂在高耸的城角栏杆。凌波般步态轻盈、娇软。过短亭，邂逅一面，何必有旧约在先。她用流莺般圆美的话语将我劝，重新解掉绣鞍，慢慢地酌酒留连。不记得回到家时间早晚，也不记得是谁扶我跨上马鞍，醒来只见我躺在朱阁里面。骤起的狂风将帘幕猛烈摇撼。我扶着残醉的身躯，巡视着红芍药花栏。可叹西园呵，厚厚的花片已堆积得看不见地面，东风为什么又如此凶残？哎，流逝的春光挽不住就任随它过去，可喜的是在这神话般的洞天自乐安闲。
“赏析”据宋王明清《玉照新志》记载：“美成以待制提举南宗鸿庆宫，自杭徙居睦州（今浙江桐庐县），梦中作《瑞鹤仙》一阙，既觉犹能全记。”还说以后的经历与梦中词意一一相合。虽不可信，但能说明本词有他一定的生活基础。
这首词写送客以后的事和情。与一般送别诗迥然不同。上片写客去以后的邂逅。首二句写送客，环境和情绪都是宁静的。“斜阳”三句也不见孤寂，反觉静谧和幽美。在这样的背景下，艳遇了“‘凌波步’弱”的娇妮子，怎不令其喜出望外。而她竟又盛情相邀，殷勤劝杯，更令人销魂。送客变成了遇艳，似小说情节。下片换头又似电影中蒙太奇手法，“不记”三句省却许多赘述，留下许多空白任人想像，但肯定是一醉方休的欢谑。“惊动”三句突起波澜，地换时移，醉眼朦胧中去赏花。与昨晚春酌之事隐隐相连，令人扑朔迷离。接下去感叹起西园的花事来，并责问东风作恶。令人费解的是“东风”与他如何作对？不至于就是风吧。最后是自我调侃。有人评它“自斟自酌，独往独来”似庄周般的洒脱，怕周邦彦未能忘俗吧。下阙写的是东风无情、芳菲难驻的感叹和自慰。女人诗词中风花雪月、美人香草常作比喻，既实不虚，多有寄托。联系他仕途上的忽明忽暗，曲曲折折，怕也不无关系吧。
浪淘沙慢
昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞①。南陌脂车待发②，东门帐饮乍阕③。正拂面、垂杨堪揽结，掩红泪④、玉手亲折。念汉浦、离鸿去何许？经时信音绝。
情切，望中地远天阔，向露冷、风清无人处，耿耿寒漏咽⑤。嗟万事难忘，惟是轻别。翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月。罗带光消纹衾叠，连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色、空余满地梨花雪。
“注释”①堞（dié）：城上如齿形的矮墙。②脂车：以油脂涂过的车。③东门：指京都汴京东门。帐饮：在郊外设帐饯别。阕（què）：终了。④红泪：这里指妇女的眼泪。⑤耿耿：烦燥不安的样子。
“译文”拂晓时天色阴沉，寒霜使河岸的秋草凋谢，城头的矮墙在浓雾中隐灭。南去的道路上膏油的车马等待启程，东门帐幕的饯饮刚刚终结。正当拂面的依依垂柳能够收揽，折枝送别。遮掩着泣血的泪眼，伸出白玉般的嫩手亲自折下柳枝一截。想他像汉江水滨的离群孤雁去到了哪里？经过长久时间还是音书断绝。情思切切。企望中只感觉离得地远天阔，向着露冷风清的无人地界，耿耿不寐地倾听着铜壶滴漏的泣咽。哀嗟呵世间万事皆难忘，最难忘唯有那轻易的离别。翠玉杯中美酒尚未枯竭。请把那几缕扯断的彩云挽留住，还有西楼将坠的残月。腰上的罗带已掉光彩，锦纹被抛在床上空叠。玉连环已然解开，旧日的香气顿时消歇；哀怨的歌儿缠绵不尽，击节歌吟将玉壶敲得残缺。恨春光悄然离去，不与人预约归期，而今赏玩这春归的夜色，空剩下了遍地梨花似茫茫白雪。
“赏析”这首词是写离别相思的怀人之作。在结构的缜密、内容的丰富、音律的和谐上，历来评价较高。清万树评此词“精绽悠扬，为千古绝调”。全词由三片组成上片倒叙，写送别情人的情景。首三句创造了典型的送别环境和氛围。次二句写饯别。“正拂面”看似一般，由于加上了情人采折柳枝的一“掩”，情景顿异。“念”字领起二句，写水边临别时的怅惘和凄苦的心情。中片写离别后寂寞凄清的伤感与割不断的相思之情。“望”，写难以相见，“向”写难以安眠，“嗟”写难以忘怀。最后表达一种朦胧的愿望，让缺月挂西楼，陪伴她同样的思念，是想像中事。下片写别后的怨愁和思念。首二句写时光飞逝。但怨愁渐近忧愤，既“歌”又“敲”，心中离愁不消反长，最后又泄恨春天。春天又去了，却不让人有一次相见。感情绵绵相联，怨情层层递增。清人陈廷焯有云：“上二叠写别离之苦，如‘掩红泪、玉手亲折’等句，故作琐碎之笔；至末段蓄势在后，骤雨飘风，不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色……”可作定评。
应天长
条风布暖①，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜台无月②，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客③，似笑我、闭门愁寂。乱花过、隔院芸香④，满地狼藉。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁⑤。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远、柳下人家，犹自相识。
“注释”①条风：春天的东北风。②夜台：坟墓。③前社客：指燕子。社，祭社神之日，有春秋二社，立春后五戊为春社，即前社，立秋后五戊为秋社。④芸香：香草。⑤油壁：车壁经油漆涂饰的车。
“译文”春风散发着暖和，飘浮的云雾戏弄着晴空，碧绿的池塘充满盎然春色。然而幽深的墓穴不见月光，在暗沉沉的冷寂中将寒食度过。屋梁之间的燕子，春社之前的来客，似乎都在讥笑我，闭紧门愁苦寂寞。一阵缭乱的花片飞过，从隔院传来花草芳香，洒得满地纷乱零落。我永远记得那回寒食节，邂逅相遇，情意谐和，在郊外，她停住油彩涂绘的轻车。此刻黄昏时际，又看见皇宫燃起灯烛，传送薪火，飞散的轻烟在五侯权贵的宅院出没。青青的春草遮盖了当时的路径，重寻已迷惑。强打精神载酒祭奠，将先前的踪迹细细寻索。市桥的远处，柳荫下一户人家，却还认得。
“赏析”此词又题作“寒食”。寒食节是游春的日子，也是上坟祭扫的时节。周邦彦原自风流，平生多钟情女友。因此写了不少与之别离的怀人词作。本词可看作是对曾邂逅相遇竟成永诀的那位女子的悼念。
上片写寒食节的天融融春光和自己的孤寂怅惘。首三句从暖、晴、色三方面极写春光的明媚，原应是踏青游冶的时光。次二句时空与氛围突变。因为原应同去游春的伊人已长眠地下，又是无月相伴，怎不令人伤心。“梁间”三句以拟人手法写孤寂。连燕子都笑自己锁住春光的违情悖理。最后，时间又回到白天，写院里鲜花被风儿吹落，乱红纷飞。这句从时序上说不应有如此大的跳跃，只能从它隐含的联想中去理解。她就像那春天的鲜花，被无情的摧折了。下片写当年邂逅情景和如今物是人非的忧伤。开头从上面落花片片中引出回忆，似电影镜头中的淡出、淡入，相逢种种尽在不言之中，但绵绵的情思足可从今日的怅恨中窥见。“又见”二句重提寒食，又是此时了，但此人已故。最后写自己寻访旧踪的痴情。末了见柳下人家，留下无限空白，让读者自去想像。
全词结构曲折多变，转换似云断山连。一般情理却写得扑朔迷离，而又深挚动人。
夜游宫
叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子①。立多时，看黄昏，灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起，有谁知，为萧娘，书一纸②？
“注释”①酸风：凄凉的风。吹人眼酸流泪，故称。②萧娘：女子的泛称。
“译文”树叶下透过斜阳余辉映照着水面。细浪轻轻卷起，一直流向沉沉千里。桥头上刺眼的寒风吹得我双眸酸极。久久伫立，看着黄昏里，街市的灯火点点燃起。走进破旧的房屋，坐在寒窗下心劳意悲。听到几片，天井的梧桐叶飘飞、凋坠。不留恋单被孤眠的滋味，再三地掀被坐起，有谁理会，只为萧娘，寄我一封书信，搅得我辗转不寐。
“赏析”这首词是为思念情人而作。上片写秋日黄昏景色。落叶、夕阳、流水，是盛后衰败，一去不回的典型事物，在暗淡的景物中看流水沉沉，心情定当忧伤。为什么去“桥上”，受酸风射眸子？为眺望远方的情人。当夜幕降临时，不能望远了，只能看街市灯火。为什么移目灯火？那闪烁的灯光中，该有一段美好的回忆吧！下片写长夜不眠的孤寂凄清。“古屋寒窗”写凄凉。“井桐飞坠”写萧索。一个“听”字把不眠的愁思写得活灵活现。“再三起”原来为一封情书。全词没有正面直接的写相思愁苦，作者是通过典型环境的创造，主人公传神的细节来表现的。特别是傍晚桥上的翘首企待和若有所失的复杂感情，都能得到形象而含蓄的表露。而且这种相思情，是由傍晚到黄昏到深夜，由水滨到桥头（室外）到窗底到单衾（室内），层层渲染、步步推进的。末句一语双关，既是因为萧娘寄来的书信，又是因为自己有无限情思要向萧娘倾诉。为此而“再三起”，尽供读者想像。这是本词艺术独到之处。