野鸭马拉先生和马拉太太想找个地方住下来，飞到波士顿时，他们都累得飞不动了，恰好公园里有一个池塘，池塘里有一个小岛，于是就飞下来过夜。
第二天他们准备开始新的旅程时，马拉太太说：“我喜欢这里，我们在这个池塘里做窝，准备照顾我们的小鸭子吧。”可他们差点被男孩子们的自行车撞翻，只好重新找地方。最后，他们在查尔斯河的一个小岛上安了家。马拉太太生了八个蛋，孵出了八只小鸭子，分别是杰克、凯克、莱克、米克、尼克、传克、皮克和卡克。
有一天，马拉先生决定要去看看这条河的其他地方，他对太太说：“一星期以后，我们在公园里见面。你要好好照顾小鸭子哟！”
马拉太太教小鸭子游泳、潜水、排成一排走路。这天早上，她带他们游到了对岸，摇摇摆摆地走上马路。可车太多，他们过不了公路，便嘎嘎地大叫起
来。警察麦可吹着哨子跑过来，站
在路中央，举手命令所有的车子都
停下来，让马拉太太和她的孩子们
过马路。他又打电话叫来了一辆警
车和四个警察，继续保护马拉太太
他们过马路。
这本书讲了一个什么故事
1942 年美国凯迪克奖金奖
入选美国纽约公共图书馆“每个人都应该知道的100 种图画书”
入选美国《出版者周刊》“所有时代最畅销童书”第96名
入选美国全国教育协会“教师们推荐的100 本书”
入选日本儿童文学者协会编《世界图画书100 选》
入选日本儿童书研究会/ 图画书研究部编《图画书· 为孩子选择的500 册》
获奖及推荐记录
世界图画书 阅读与经典
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《纽约时报》的书评说：这是一本最仁慈的书。
是的，人与自然和谐共处，是这本开本巨大
的图画书的一个不言而喻的主题。作者用深褐
色、略带那么一点暖暖的暗红色
的笔触，画了一个警察拦下所有
车辆，护送排成一排的鸭子过马
路的温情故事。
可是，也有人读出了另外一
层意思，不觉得作者是在歌颂这
种仁慈。相反，倒觉得作者是在
诘问这种仁慈：丧失了家园、徘
徊在波士顿上空的野鸭真的需要
人类的这种仁慈吗？其实，作者在书里已经把这种不安、焦灼，甚至是愤怒表达得清清楚楚了——野鸭无望地盘旋在天上，几乎碾到野鸭的疯狂的自行车，面对车水马龙，野鸭们发出的刺耳的嘎嘎声，不都可以看成是对人类的一种批判吗？
当然，这话说深了，对于一个孩子来说，这
种解读是太过深刻了。
说到这本《让路给小鸭子》，人们说得最多的
还是罗伯特· 麦克洛斯基如何获得灵感、如何买了一大堆鸭子养在公寓里画速写……关于最初的灵感，最常见的一种说法是说作者最初注意到鸭子，还是年轻时每天早晨去美术学校上学、穿过波士顿公园的时候。四年后他回到波士顿，注意到鸭子的安全通行的问题，也见到了一些新闻报道，于是，就萌发了画这样一本书的念头。
至于养鸭子，确有其事，他在凯迪克奖的获
奖感言中就证实道：“为了画鸭子，虽然我兜遍了动物园、博物馆和图书馆，获得了知识，但我还想知道活着的鸭子的生态，于是我就买了好几只鸭子，和它们一起生活在公寓里。”据说他为了把鸭子画得栩栩如生，不但趴在地板上，“平等地”
观察鸭子的各种姿势，还把它们放进有水的浴缸，细细观看它们的泳姿与动作。仅仅是为了想知道鸭子在天上飞翔时，喙从下面看上去是什么样子的，他就会把鸭子用毛巾裹上，放到椅子上，然后仰面躺下画上几百张速写。
不过，罗伯特· 麦克洛斯基也确实画活了野鸭马拉夫妇和他们的八个孩子。逼真、传神，还要加上一个词：可爱。当马拉先生和马拉太太在一个寒冷的日子飞抵波士顿时，一只向上振翅，一只向下振翅，我们仿佛听到他们翅膀击打空气的声音，看到他们身上细小的羽毛在风中闪动。当马拉先生一个紧急刹车躲过了自行车时，一片烟尘似乎扑面而来，我们既为他捏了一把汗，又为他那个屁股着地的样子忍俊不禁。那群排成一排、摇摇晃晃地跟着妈妈过马路的小鸭子就更让人喜爱了，你看最后那一只，因为怕掉队急成了什么样子。更好笑的是，你看当听到有路人夸自己的孩子时，马拉太太显得多神气啊，还幸福地闭上了眼睛……
这本书还有一大看点，就是作者使用了鸟
瞰——真正意义上的鸟瞰——的镜头。故事一开始，就是两幅充满张力的大鸟瞰；隔了几页，又是一连三幅恢弘壮观的大鸟瞰。它们与我们常见到的那种鸟瞰不同，因为画面中多了两只飞翔中的野鸭，于是便产生了一种强烈的动感。盘旋、下坠……我们好像是插上了一双翅膀，随同它们一起飞过波士顿的上空。就这样，野鸭的视线和让我们来深入讨论作品
在胖警察麦可的指挥下，马拉太太和她的八个孩子终于安全地通过了马路。
我们的视线在天上重合到了一起，不但让我们看到了故事的舞台，还为后面故事的发展埋下了伏笔。
人们说到这本书时，还总忘不了提上一句：
幽默。
鸭子们说过就不说了，那个热
心肠的名叫麦可的警察的形象
也实在是让人过目不忘。小
眼睛，大肚子，看着他扭动
着臃肿而又逗人发笑的身
躯，慌慌张张地吹着哨子奔
向马路，又慌慌张张地奔回
岗亭时，谁能不笑出声来呢？
《让路给小鸭子》之所以会成为久负盛名的经
典之作，除了人们说的严密架构故事的能力、构图大胆、强调细节、巧妙的空间处理、出色的写实力以及石版画风格的对开大画面之外，还有一点，就是作者对待图画书的那种虔诚的
态度。要知道，他出版这本《让
路给小鸭子》时，还是一个
精力充沛的小伙子。可是他
一生的作品极少，一共只出
版了八本图画书，是一个慢
工出细活的作家。他自己曾
经说过，他画一本书，至少要
两到三年。
罗伯特·麦克洛斯基
1914 年9 月15 日出生于美国俄亥俄州的汉密尔顿镇。他在一份自述里说：“我手指刚长到能练音阶时，我便上了钢琴课。接着我又开始玩手风琴、学打鼓，然后是吹奏黑管……可是我又开始迷上了各种电器和机器。我组装了能遥控的小火车和小吊车。但是高中时出刊物人家让我画插图，于是我的发明家生涯遂告结束。”1932 年他高中毕业，靠在一次全国性比赛中得到的一笔奖学金，他来到波士顿，在美术学校学习了两年，接着又去纽约深造。
有一天，他携着一些作品去拜访一家儿童出版社的编辑。那位女编辑翻了翻他画的中世纪的神话，便说他思路不对，劝他应该画自己最为熟悉的题材，比如家乡的故事。这次见面，成了他人生的一个转折点。他回到住处，不知不觉便画起记忆中的俄亥俄州小镇上的各种事情，画完了，又配上了文字。后来他一直都是先作画，然后再配上文字，用他自己的话来说就是“我是用图来思维的”。第二年，他带着原稿又一次拜访了那家出版社，这样，他终于出版了第一本图画书《蓝弟和口琴》。这一年，他与著名儿童文学作家佩吉结婚。
1941 年，他以在波士顿公园得到的灵感创作的《让路给小鸭子》，获得了1942 年凯迪克奖金奖。随着长女小塞尔的问世，他偕妻子女儿一起搬到了缅因州附近一个风光明媚的小岛上。这个小岛让他终身受益，他总是长时间地观察海岛和海上风光，获得1952 年凯迪克奖银奖的《海边的早晨》和《夏日海湾》都是取材于他在小岛上的体验。他另外一部有名的作品是获得1949 年凯迪克奖银奖的《小塞尔采蓝莓》。1964 年，他取得了迈阿密大学的文学博士学位。2000 年，他被美国国会图书馆列入“活着的传奇人物”名录。
很久以前，在城外很远的乡下有一座小房子，她非常坚固也非常漂亮。那位把她盖好的主人说：
“这座小房子永远也不能卖，出多少钱都不卖。我要一直看着我们的孙子的孙子的孙子住在里面。”
小房子坐落在山冈上看风景，看日月星辰，看春去冬来，过着幸福的日子。可有一天，弯弯的乡间小道上来了一群测量员和铲车，在铺满雏菊的山冈上挖开一条路。接着，有汽车开来开去，出现了小商店、加油站……慢慢地，小房子的周围变成了一座城市，高楼林立，还通了高架列车。到后来，小房子只能在中午才见一会儿太阳，晚上根本见不到星星和月亮。小房子很孤独、很难过。她不喜欢住在城里，夜里她经常梦见乡下，那开满雏菊的田野，还
有苹果树在月光下跳着舞。
一个春天的早晨，那位把小房子盖得很好
的主人的孙子的孙子的孙女来了，把她又搬回到了乡下。坐落在原野中央的小山冈上，周围长
着苹果树，小房子高兴地笑了。她再也不会
对城市好奇了，她再也不想住到那儿去了。
天上的星星对她眨眼睛，弯弯的月亮升起来
了，这时正是春天，乡下处处安静、平和。
[ 美] 维吉尼亚·李·伯顿（Virginia Lee Burton ）/ 文·图The Little House
Houghton Mifflin Company 1942
南海出版公司 阿甲/ 译 2010