文章上段提到有一个老女人被车把带倒了，但带倒的是什么样的人没有交代，这段文字开头一句就回答了上面的问题，起着过渡的作用，由这句又引出了下面跌倒经过的叙述，开启了下文。
过渡词语。用词语表示段落间各种关系的转换。如用“因为”、“结果”表示因果关系的过渡，用“一般来说”、“个别来看”表示一般和特殊关系的过渡，用“还应着重指出”、“特别值得注意的是”表示递进关系的过渡。
古人论文很讲究段与段的过渡，“看文字须要看它过换处及过接处”（王构《修辞鉴衡》），过换过接得好，文章就文气贯通，浑然一体，反之就会文气不接，文脉不贯。至于要不要用语言形式过渡，要看表达的实际情况来决定。段落之间有严密的内在联系，不用语言形式过渡，同样可以使结构连接紧凑。而且文意连贯得紧，没有接榫的痕迹，所谓天衣无缝，正是过渡的精妙所在。“天衣无缝者，以其针线密，不见段落裁缝之迹也。”“古人文法之妙，一言以蔽之曰，语不接而意接，血脉贯续。”（方东树《昭昧詹言》）有首打油诗说：“东边桃红柳绿，西边大雪纷飞，树上知了唱歌，真真好一派秋景也！”象这样东拉西扯、信口胡诌的文字，不管用什么语言形式来过渡，也无法连接成一个艺术整体。
照应，即前后文的彼此照顾。
照应，就是通常所说的伏笔和呼应。前面写的后面要有着落，后面写的前面早有埋伏，行文前有因，后有果，先有源，后有流，如古代兵法上的长蛇阵法：击首则尾应，击尾则首应，攻其腰则首尾相应。
伏笔，就是埋伏，对要说的人、事、物，先作一个提示，“凡文之奇者，文前必有先声，文后亦必有余势。”“《三国》一书，有隔年下种、先时伏著之妙。”（毛宗岗《读三国志法》）“先声”、“隔年下种”就是伏笔。
呼应，就是对前面伏笔的回应。前有伏笔，后有呼应，才能使文章构成一个血脉一贯的整体。
伏笔和呼应是经常连在一起的：“善于文者，一题到手，预将全篇谋过，一一审定其营垒阵法。等是一番言论，必先安顿埋伏，在要处下一关键，到发明时即可收为根据。故明眼者须解得一个‘藏’字诀，欲注射彼处，先在此处着眼，以备接应。”（林纾《春觉斋论文》）《水浒》写武松打虎之前，就多次写到哨棒，这“哨棒”就是为了后面打虎而设的伏笔。《红楼梦》写贾宝玉出家当和尚是全书即将结束时才发生的事，可是早在前面若干回就提到了他要做和尚，这也是伏笔。伏笔设置巧妙，就会使文章结构严谨，发展合理，增强描述的生动性。《三国演义》写张翼德大闹长坂坡一节，猛张飞立马长坂桥头三声大吼，吓死曹将夏侯杰，独退曹家百万兵，如此惊人的艺术夸张，却不使人感到虚假唐突，原因在于前面若干处地方已有伏笔交代了。前写关羽斩颜良之后，曹操赞关羽：“将军真神人也！”关羽回答说，“某何足道哉！吾弟张翼德于百万军中取上将之头，如探囊取物耳。”曹一听大惊，忙对左右说，“今后如遇张翼德，不可轻敌”，而且还“令写于衣袍襟底以记之”（《三国演义》第二十五回），这都是伏笔。作者在这之前已经多次埋下了张飞吓退曹兵的“种子”了，否则曹兵的被吓退就缺少心理根据，情节发展就不合理，不可信了。
段落的布局
一、构段的基本要求
1.单一完整。一段文字要集中表达一个相对独立的意思（有时也把两个以上的意思写进一段内，这叫兼意段，那是特殊情况），而且要把这个独立的意思表达圆满。《文心雕龙·章句》中说：“章总一义，须意穷而成体。”“一义”就是指一章（即一段）中表达一个独立的意思，“意穷”是说把这一个意思说透，说完整。
2.长短适度。段落可长可短，要服从内容表达的需要，内容多，段落就长，内容少，段落自然也短。另一方面，还要考虑读者阅读的方便，不能过长，也不宜过短。过长了，读起来眼花缭乱，不便于理解，分段过于零散，把一个独立的意思分散在若干小段里，也不便于把握一层意思的主旨。还要考虑不同体裁文章的特点。记叙性文章内容富于变化，多是长短交错，一般短段多，长段少，长短段的安排比较灵活。议论文，特别是学术论文，内容复杂，要有力地展开论证，长段落就比较多。总之是要从内容表达的实际情况出发，做到长短适宜。陈望道《作文法讲义》中的一段话可供我们参考：“关于段的长度，有人主张看段长短匀称，但匀称容易流于单调。又有人主张每段长短合度，但应该几何长，实也无从规定。关于这点，我认为不宜从形式定夺，应该以内容为转移。”
二、段落的主旨层次
每一段落要表达一个单一明确的思想，这叫段旨。段旨常用一个句子表示出来，这个句子叫中心句。中心句有的放在段首，也有的放在段中或段尾。段旨有的直接写出来；有的是渗透在全段的议论描写之中，这可以叫暗旨。
一段文字也要象一个整章那样，不仅有中心，还要有层次，有条理，内容也要有详有略，过渡照应，句和句之间要有严密的逻辑关系。“诸句之间必有相待而不能或离者。是故前句之意，或以启下文；后句之意，或以足上旨。使去其一句，则义因之以晦；横增一句，则义因之不安。”（黄侃《文心雕龙札记》）段旨就是通过这样排列有序、起结有体的句子表达出来的。看下面这段文字：
种花好，种菜更好，花种得好，姹紫嫣红，满园芬芳，可以欣赏，菜种得好，嫩绿的茎叶，肥硕的块根，多浆的果实，却可以食用。俗话说：“瓜菜半年粮。”（吴伯箫《菜园小记》）
这段文字的中心是：种菜比种花好。共三句，第一句点出中心，第二句对比着说明种花种菜各有各的好处，暗示种菜比种花好。第三句是说菜的实用价值，进一步说明“种菜更好”。如果再仔细分析一下，又可以看出这段文字组织得非常严密细致。第一句加了“更”这个副词，不仅点示了中心，而且使笔下有感情，“更”字可说是全段之“眼”，全段就是围绕这个“更”字层层着笔。中间两两对照，先说种花，是从欣赏的角度谈起，“姹紫嫣红”指花色，“满园芬芳”指花香，色香俱佳。再说种菜，茎叶、块根、果实，把可供食用的部分都说到了，这里的“却”又和前面的“更”字相呼应，显示出作者对种菜特别喜爱的感情。这段以写种菜为主，写花是为了衬托菜，从文字上看，详略得体，极有分寸。
三、头尾段的写作
开头段。演员讲亮相，唱歌讲起腔，写文章要讲究开头。从阅读来说，读者希望开头即能得到好印象，刘勰认为开头是门面，应当“首唱荣华”，开端能把读者紧紧吸引住。从写作来说，开头关系到全篇的布局，考虑如何开头，实际上是研究整篇文章如何布局，所以有人认为，好的开头是作品成功的一半。
开头的基本要求是开门见山。“文字起句发意最好”（李涂），“作文最要令人一望而知其宗旨之所在，才易于动人”（梁启超），这都是强调开头要干净利落，不要拖泥带水，“文章最要单刀直入，最忌绵密周致。”（陈眉公）
富贵这人，在村里比狗屎还臭。（《富贵》）
阎家山有个李有才，外号叫“气不死”。（《李有才板话》）
这是赵树理小说的开头，开笔引出人物，展开故事，直截了当，爽爽快快。
“谁是我们的敌人，谁是我们的朋友，……”这是毛泽东《中国社会各阶级的分析》一文的开头，开篇即高屋建瓴、纲举目张地提出问题，观点鲜明，发人深思。
所说开门见山，并非一定要开门点题，更不是当门一山，堵塞文路。有时还采用曲径通幽的方法开头，不是一语说破，而是曲曲道来，如同踏上羊肠小径，纡徐而行，一步步走向幽深的境地。如杨朔的《海市》，从虚幻的海市蜃楼写起，以虚衬实，这样的开头也能引人入胜。
开门见山和曲径通幽都是开头的基本方法，不能说哪一种比哪一种更好，用得好，就可收到异曲同工之妙。
开头也要求有变化，如：
起调高昂。清人沈德潜说，“歌行起步，宜高唱而入。”李白《蜀道难》的开头：“噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”一语唱出，震入耳目，大有黄河落天走东海之势，极苍苍茫茫之致。
突兀不凡。“起句贵突兀”，如“高山坠石，不知其来，令人惊绝”（《说诗晬语》）。《约翰·克里斯朵夫》的开头：“江声浩荡，自屋后上升”。
平中见奇。以上两种开头，都是着力于先声夺人，动人心魄。有的则是平实而起，如契诃夫的小说《一个小公务员的死》，从看戏打喷嚏写起，平平入题，锋芒深藏，开篇锋芒不露，到结尾才脱颖而出。
结尾段。“一篇之妙，在乎落句”（洪迈），古人又说：“为人重晚节，行文看结穴。”（林纾）可见结尾的重要。结尾的基本要求是：
1.简洁，止于所止，自然收束。“结文章须要精神，不要闲言语。”（元·王构《修辞鉴衡》）鲁迅的《“丧家的”“资本家的乏走狗”》的结尾：“所以从‘文艺批评’方面看来，就还得在‘走狗’之上，加上一个形容字：‘乏’。”画龙点睛，活画出资产阶级走狗黔驴技穷的丑相和虚弱腐朽的本质。