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第12章 杂缀妙联(3)

年,光绪死后,由三岁溥仪继位,改年号为宣统。溥仪之父载沣为“摄政王”。当时,缅甸仰光《光华日报》(由清末革命党人主办)上,登载上联公开征对。下联是从应征对联中选的。

摄政王:前指清太祖多尔衮,后指载沣。

兼祧子:本意是一个男子兼做两门的继承人。前指入关后第一个皇帝顺治,后指宣统。

全联三十个字,跨越了清王朝由兴到亡的二百多年历史。可见此联的概括力是惊人的。上下联巧妙地运用了先分述、后总述的手法。不仅词语对,得工整,而且内容相互关联,互为补充,浑然一体。

云无出岫心鹤有还巢梦;云无出岫心。

徐世昌于民国7年(1918年)10月10日就任总统,及至民国11年(1922年),黎元洪复任,徐被赶下台遂退居天津。

此联语带双关,自比“鹤”、“云”。岂不知,此乃无可奈何、自作安慰罢了。

事事无成事事成年难过,年难过,年年难过年年过;事无成,事无成,事事无成事事成。

陈毅(1901-1972),四川省乐至县人。中国无产阶级革命家、军事家、外交活动家。也是诗人。

年前夕,陈毅同志被法国当局无理驱逐出境,押送回国。他回到家乡四川乐至县,亲眼目睹山河破碎、百姓涂炭的凄凉景象。这年春节,他写了此联贴在自家门口。

运用重叠、反复的修辞手法,抒发当时处于逆境的沉重心情。妙在后边翘起一个光明的小尾巴,意指在困难时看到希望和充满革命乐观主义的精神。

拯救老百姓阿弥陀佛,拜谒大慈大悲观世音;出生入死,拯救多灾多难老百姓。

抗日战争时期,有一次,陈毅同志只身一人到镇江金山寺,寺内长老想探知他的身份,即出上联对句,陈毅同志立即对出了下联。

上下联各具特色,道出了各自的身份。上联禅心十足,似见双手合掌、身披袈裟的方丈神态。下联看到了陈毅同志舍生忘死、救国救民的大无畏精神。

直上中天摘星斗直上中天摘星斗;欲倾东海洗乾坤。

口气之大,无与伦比;气势之雄,无可比拟。颇有浪漫主义色彩。此联也有人抄录为:

欲上中天摘星斗;直倾东海洗乾坤。

将上下联首“直”、“欲“换位,仔细想来,也不无道理。

日月楼中日月长星河层里星河转;日月楼中日月长。

丰子恺(1898-1975),现代着名书画家。

此联利用隔字重叠手法,使“星河”、“日月“更为突出。两个修饰动词。”转”、“长“的妙用,使对句怡然生辉。

七夕巧对帝女合欢,水仙含笑;牵牛迎辇,翠雀凌霄。

农历七月七日,称“七夕”,也谓“七巧节”。

此联由八种花卉名组成,说的恰是七夕织女牛郎鹊桥相会的故事。意趣别致,引人入胜。

牛女二星河左右牛女二星河左右;参商两曜斗西东。

参(shen)商:两个不同时出现在天空中的星宿。

此联意指牛郎和织女不能见面,含有怜悯同情之情。对仗工稳,耐人品味。

“花甲“串对花灯悬挂杏花天,桃花开红,李花开白,头戴花,步生花,花上加花,百花香透花马国;甲箓翻看灵甲日,麟甲呈吉,龟甲呈祥,龙现甲,鳖展甲,甲中添甲,万甲光腾甲子年。

王树和,不详。

年,岁为甲子,六十年一遇,实为难得。丽江县纳西族秀才和文华撰“花“上联,并且贴在大街上,公开征对“甲“下联。当地举人王树和对出了下联。人们争相传诵,一时成为“甲子“佳话。

上下联“花“与“甲“相对十处,成为一副别开生面、让人耳目一新的串对。

子地午天月明星稀临子地;云淡风静近午天。

王湘绮,不详。

“子”、“午“皆指古时记时法中的两个截然相对的时辰。子时:夜间十一点至一点。午时:白天十一点至一点。过目此联,谁不说上下句属对工丽“一历“对“三才“

三才以天地人为本;一历与欧美亚同春。

上联“三才”,即天、地、人。下联“一历”,指全世界通用的公历。巧在把通用公历的世界演化为“欧美亚”,意在与上联“天地人“成对。

春宵巧对买春输一刻;度腊剩三更。

旧时除夕,家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡烛上,俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。

上联化用“春宵一刻值千金“句;下联化用“腊鼓催三更“句,把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。

揉春为酒揉春为酒;剪雪成诗。

春可揉?雪能剪?诗意就出在这里。作者构思巧,手儿也巧,居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”,不合理中寓合理。奇妙工稳。

春藏柳谷莺先觉春藏柳谷莺先觉;露滴松枝鹤有声。

柳浪闻莺,松涛鹤语,这已是古今墨客文人时见吟哦的对象。此联语意出奇,上联将春活化“藏“于柳谷,让莺先发觉,饶有情趣。下联妙在露水滴松枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽,沁人心扉。

柳摇台榭东风软柳摇台榭东风软;花压阑干春画长。

杜甫有句名言曰:语不惊人死不休!当然,语若惊人,必须炼字。此联就在炼字上见功见力,一个“软”,把柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来,这“软“比“暖”、“轻“皆佳,富有情意绵绵的人情味。

种梅花邀燕子闲锄明月种梅花;漫卷疏帘邀燕子。

张洪斋,不详。

据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼,一天傍晚共坐楼台赏月,冯托古人句出上联,张亦借古人句对出的。

联中连用动词,属连谓句式。诗情画意,跃然纸上。

吟梅联天地心从数点见;山河春借一枝回。

全联吟梅不见一个“梅“字,却让人见其影、闻其香。上句“数点”,下句“一枝”,皆为状梅之词,可谓妙笔。

约雨移花数点雨声风约住;一枝花影月移来。

风能约雨,月可移花,真是想象奇特。作者将“风”、“月“人格化,并在动中勾勒出一幅雨声住、花影斜的恬静夜色,可谓妙笔传神。

无风有月无风焰烟直;有月荫影寒。

上联“焰”、“烟”,为同韵字;下联“荫”、“影”,也属同韵字。”直”、“寒“在联中有域龙点睛作用。读来妙趣横生。

云影与风声云影空明,一曲清溪当户绕;风声寂静,千竿修竹向门栽。

此联幽静雅逸,好一个清明秀丽的门户。”当户绕”、“向门栽“把溪水和竹林写活了,好像听见潺潺水声,看见了婷婷翠竹。

假山石上栽真树假山石上栽真树;死水池中养活鱼。

巧在“假“中有“真”,“死“里存“活”,反意对比,倒也新奇不凡。

“品泉茶“与“竹仙桥“

品泉茶,三口白水;竹仙桥,两个山人。

拆字自然,尤上联为妙。只是上下联对仗不甚工整。

山出柴夕多烟此木为柴山山出;因火成烟夕夕多。

拆字并字,有巧拙之别。此联就并得巧,而且上下联,对仗灵巧工稳。据说上句是清乾隆间巴蜀名士李调元任广东乡试主考时,路遇一樵夫所出对题,下句为樵夫即兴所对。

又加点缀便成文因火生烟,若不擞开总是苦;采丝结纾,又加点缀便成文。

拆字、拼字,虽谓做字面文章,但也有巧拙高低之分。此联很少斧凿痕迹,可称上乘之作。

寺边无日不逢时门内有才何闭户寺边无日不逢时。

旧日有一学生,调皮乖俏,想瞅时机试试私塾先生的才学。一天傍晚,先生关了门。那学生假装前来问字,在门外出上联。先生听出学生出句用意,随口对了下联。学生在门外一听,面红耳赤,只好悄悄离去。

这副对联巧在拼字。上联“门”、“才“并为“闭”;下联“寺”、“日“并作“时“(繁体字)。下联虽“时“与“闭“错位,但从联语对仗要求讲,必须如此。况且下联语言流利,意思是:日已落山,学生你来得不是时候。

上下无处逃生欠食饮泉,白水何能度日才门闭卡,上下无处逃生。

一个老秀才出门遇一乞丐,正伏在泉边喝水,即以对句问他。那乞丐是个落难书生,立即对出了下联。于是,老秀才将他领回家中。

这副对联巧在先拼字、后拆字:上联“欠”、“食“为“饮”,“泉“又拆为“自水”。下联“才”、“门“为“闭”,“卡“可拆为“上下”。联语又与各自身份口气相吻合,一问一答,很是动人。

生生不息滴滴归源二木成林,二土成圭,二火成炎,木生火,火生土,生生不息;三瓜为,三石为磊,三水为淼,瓜滴水,水滴石,滴滴归源。

这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。你看,上联两两相叠,“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合,“为”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生克学说,以“生“变化,生生不息。”生生不息“取意于《易》和《庄子》相生不绝之意,寓哲理于其中。下联用“滴“与“生“相对,内蕴丰富,含有朴素的唯物观。

天连水尾水连天雾锁山头山锁雾;天连水尾水连天。

此联妙在正读倒吟为同一语,成回文联。有人对以“人留镜面镜留人”,亦工巧,但比起此联来,稍有逊色。

种花植树院庭种花红花种庭院;峰岭植树绿种植岭峰。

季兆秋,本名季德新,1937年生,贵州贵定县人。当代楹联家。

此联又是种花,又是植树,把环境与山峦绿化得令人称道。在撰写手法上巧用了“回文法”,使上下联正吟倒读,一模一样,不差分毫。

邀石对月临窗邀石听溪语;凭槛对月浴竹风。

读此联如同读诗。”邀石”、“对月“把石、月当成了酒客诗友,情趣盎然。

猎马归来作虎奔载舟出处如鱼乐;猎马归来作虎奔。

“舟“比作“鱼”,“马“状为“虎”。给人以新奇之感。”乐“与“奔“字,用得也十分精彩,把“鱼“游“虎“驰的形态,写得既确切又生动。

海欲浮天去海欲浮天去:

山疑渡水来。

海接天,海天一色;山映水,山水相依。作者观景突发奇想,生出此等奇妙佳句来。

海上渔舟天上来岛中楼阁水中立;海上渔舟天上来。

此联像两幅图画挂于壁上。”水中立“静景幽雅;“天上来“动景高远,诗情画意把人带入美的境界。

山静松声远山静松声远:

秋清泉气香。

吟此联自有空灵之诗意、清香之韵味。无“静“声不“远”,有“清“泉方“香”。

山色带云看松声和雨听:

山色带云看。

王遐举,当代着名书法家。

此联“和”、“带“二字用得妙,将雨声、云色溶入联语中。意思是:听松声和雨声;看山色带云色。

神龙猛虎神龙万变海天小;猛虎一声山月高。

此联巧用了夸张,而且通过“海天”、“山月“的变化,衬托出了“神龙”、“猛虎“那非凡的气势声威。

凤游鱼跃凤游云海;鱼跃江天。

四十年代,夏衍在香港主持《华商报》编务时,友人赠他这副对联。夏衍把此联悬在堂上,一有空暇就欣赏。据传,他在该报上发表文章时用的五、六个笔名,全是由这副对联中化用过来的。

凤乃飞翔之物,因有“云海“方“游”,颇为新颖。鱼在水中跃,因有天色映水,才有“江天“可跃,也有新意。难怪连一代文学巨匠都爱之不舍呢山静鸟谈天水清鱼读月;山静鸟谈天。

此联别出心裁,让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、“谈“极妙,人格化地{舌现出水中景、山里趣。下联“鸟谈天“的“天”,字面上与上联“月“相对,但其意却是聊天、谈天说地之意,尤见妙处。

鸣蝉移树流余响鸣蝉移树流余响;斗雀追风堕细翎。

此联在语法上呈连谓结构。上下联分别用了两个动词,把蝉鸣声、雀斗状写得活灵活现,真好似声在耳畔、态在眼前。

莺掷金梭破绿烟燕翻玉剪穿红雨;莺掷金梭破绿烟。

以“玉剪“比燕、“金梭“喻莺,似已不新鲜了。然而,又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的“玉”、“金”,在色调上作文章,写出了“红”、“绿”,让人去想象是桃花和柳烟。

绿水映霞红胜锦绿水映霞红胜锦;远山凝黛澹如烟。

作者匠心独运地把“水“拉近,将“山“推远,色调上也有区别,形成了层次感、立体感,远近各异,相得益彰。

黄河九曲秦华五峰精金百炼,良骥千里:

黄河九曲,秦华五峰。

这是一副“无情对”,上联和下联各不相干,毫无联系。全联四个短句,三个虚写,唯有“秦华五峰“是实写:秦华,即陕西的华山。五峰:指华山有东、西、南、北、中诸峰,峰名为“朝阳”、“莲花”、“落雁”、“五云”、“玉女”。

十万峰峦脚底轻二三星斗胸前落;十万峰峦脚底轻。

此联读来气势雄浑,荡气回肠,真是大气度之笔。下联中“轻“字尤妙,一个字顿时让“十万峰峦“失重变矮。好家伙!气魄之大,令人叫绝。

园静花留客园静花留客;林深乌唤人。

赋予“花”、“鸟“以人情,读来别有一番情趣和韵味。

桃源与蓬岛桃源有洞无人到;蓬岛无山有佛居。

“有“与“无“交叉对应,同时在联意中转折得巧妙。

“小金“与“雨人“

小楼一夜雨;金粉六朝人。

曹雨人,不详。

传说,扬州文士曹雨人,工诗词,寄寓南京,与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠小金的。

全联十字,首嵌“小金”、尾嵌“雨人”,可谓一副构思精巧的嵌字联。

雅琴飞白雪雅琴飞白雪;高论横青云。

“白雪“并非写实,而是“阳春白雪”,意即琴曲高雅。下联以“青云“对“白雪”,也显工整。

白马秋风塞上白马秋风塞上;杏花春雨江南。

对仗工稳,珠联璧合。联语洗炼地写出南北两地的特色。

梅黄节李白诗五风十雨梅黄节;二水三山李白诗。

“五风十雨“:语出《论衡·是应》:“风不鸣条,雨不破块,五日一风,十日一雨。”在此句中仅取黄梅节一到,风刮枝条无声,雨滴土块不破之意。若就字面讲,指黄梅天晴雨无常,决无十日一雨之理。下联中“二水三山”,指李白有诗《金陵凤凰台》:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲“等句。”梅黄“对“李白”,极为灵巧工妙,“李白“又妙在双关。

雪月梅花三白夜雪月梅花三白夜;酒灯人面一红时。

雪白、月白、梅花白,合为“三白”;人在灯下饮酒,面颊绯红。联语先分述,后总述,层次分明,浑然一体。对仗也颇为工整。

白白白红红红孝子放羊上雪山,白白白;关公骑马过赤壁,红红红。

此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来:孝子穿白衣,羊白,雪白;关公是红脸,马为赤兔胭脂马,赤壁又火烧。联语后半截色彩明快,叠用三个“白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表白。

七百选冠首梅白菊黄,桃红柳绿芳草青,冬傲雪,秋傲霜,夏揖和风,春沾雨露;郊寒岛瘦,庄肆关宏板桥怪,诗言情,画言意,文揣妙理,曲诉悲欢。

刘庆华,现代人,在中国艺术研究院工作。

上联是彭更先生在《对联》杂志公开征联之句。收到应征联七百余件,刘庆华所对下联被选评为第一联。

评下联为佳,佳在嵌古典人名典籍,不俗不呆,庄丽严谨。”郊“指孟郊,“岛“指贾岛,二人诗言情。扬州八怪之一郑“板桥”,画竹言意。”庄“为庄子,“关“为关汉卿,各自文揣妙理,曲诉悲欢。下联容量宽宏,耐人品味,不愧为七百应征联之佼佼者。

存真相浴佛头绿水河,河水绿,绿映双塔,塔影绿水存真相;青溪岭,岭溪青,青留九台,台临青溪浴佛头。

年9月,昆明存真照相馆由金碧公园迁至双塔寺前绿水河畔。相馆主人张用之在开张营业之日,出上句征联。一时轰动全市,应征者几百。下句为中标夺魁的一联。

下联中“青溪岭”、“九台山”、“浴佛寺“均为地名。联语上下皆成顶针连珠式,一环扣一环,环环相扣,浑然一体,要对得精巧确也不易。当时还选出五个下句为佳联,在此拈来一条过目:

黄花岗,岗花黄,黄拥群英,英雄黄花留芳名。

黄花岗,葬广州起义72烈士之地。此联内妙在“留芳“恰也是一家相馆名,可与上联中的“存真“相媲美。在此种角度上评,似乎此联更有资格中标夺冠。