个性是艺术品特色，也是艺术品的灵魂。没有个性的艺术品是没有生命力的。那些大路货往往经不起时间的考验。而那些个性鲜明、特色独具的作品，虽一时末被人们所认识，但其潜在的价值较大。如中国画家林风眠、黄宾虹等人，以前不为人们所重视，现在却成了有名的大画家，因为他们的作品富有鲜明的个性，艺术价值极高。有的书画家的作品虽说看去不错，但与某派、某家相似，这类摹仿之作大多不可取。艺术作品应具有独特的艺术价值，而不是重复别人的翻版之作。
小贴士
中国字画小知识
中国字画的形式多姿多彩，有横、直、方、圆和扁形，也有大小长短等分别，除壁画，以下是常见的形式：
1.中堂。中国旧式房屋，天花板高大，所以客厅中间墙壁适宜挂上一幅巨大字画，称为“中堂”。
2.条幅。成一长条形的字画成为条幅，对联也由两张条幅配成。条幅可横可直，横者与匾额相类。无论书法或国画，可以设计为一个条幅或四个甚至多个条幅。常见的有春夏秋冬条幅。各绘四季花鸟或山水，四幅为一组。至于较长诗文，如不用中堂写成，也可分裱为条幅，颇为美观。
3.小品。所谓小品，就是指体积较细的字画。可横可直，装裱之后，适宜悬挂较细墙壁或房间，十分精致。
4.镜框。将字画用木框或金属装框，上压玻璃或胶片，就成为压镜。现代胶片有不反光及体轻的优点。至于不反光的玻璃，不会影响人对画面的欣赏，所以很受欢迎。
5.卷轴。卷轴是中国画的特色，将字画装裱成条幅，下加圆木作轴，把字画卷在轴外，以便收藏。
6.扇面。将折扇或圆扇的扇面上题字写画取来装裱，可成压镜。由于圆形或扇形的形式美丽，所以有人将画面剪成扇形才作画，然后装裱，别具风格。
7.册页。将字画装订成册，称为册页。近代有文具店特别将装裱册页成本，以供人即席挥毫。册页可以折叠画面各成方形，而与下列长卷有不同之处。
8.长卷。将画裱成长轴一卷，成为长卷，多是横看。而画面连续不断，较册页逐张出现不同。
9.斗方。将小品装裱成一方尺左右的字画，成为斗方。可压镜，可平裱。
10.屏风。单一幅可摆与桌上者为镜屏，用框镶座，立于八仙桌上，是传统装饰之一。至于屏风，有单幅或摺幅，可配字画，坐立地屏风之用。
中国字画可写在纸、绢、帛、扇、陶瓷、碗碟，镜屏等物之上，常见的有下列这些：
1.绢本。将字画绘制在绢、绫或者丝织物上，称为绢本。古画卷本虽多，但易被虫蛀，易被折损，反而纸本更易保存。绢本看起来较名贵，但底色不及纸本洁白。由于绢本绘画前准备功夫较多，故不及纸通行。
2.纸本。中国字画用纸大致可以分为两种，一种容易受水的是生宣，生宣加了矾水就不易受水，是熟宣。
3.折扇。古人扇画多较细小，以便携带。但现代人多用巨型扇画做室内装饰物，所以较古人更为实用。
4.圆扇。圆山多呈圆形或椭圆形，面积不大。但也有绢本、纸本之分。古代宫廷用的大扇或者掌扇，大至高于人齐，现在很少见。
5.陶瓷。花瓶、杯、碟、镜屏等器皿，也有字画制作，所用颜料及制法不同，但字画原理及欣赏不变。
6.器皿。除瓷器外，如日历、灯罩、鼻烟壶甚至现代领带及衣物等，也有以字画作装饰，而且十分流行，别具一格。
中国书画的鉴定
传闻拍卖张大千一幅《仿石溪》的山水，由于真伪问题，引起一场轩然大波。在法庭上双方各有陈述，因为买卖双方都具有专家的鉴定书。
画家作品的真伪确实很难判别，有的真中有假，有的假中有真，个别摹作，功力不在原作之下。当年张大千本人，也曾有过摹仿石涛的作品，颇能乱真。当时的前辈画家和日本专家，都曾被他骗过，此轶事在画坛上已成为传闻。
从上个世纪九十年代末至今，随着人们文化素养的提高，艺术品日趋走出象牙塔，大量艺术品进入流通领域，从而造成书画市场日趋火爆，极大地刺激了书画爱好者的投资热情。但社会上一些博利之徒，往往把目光对准一些近现代书画名家，摹、临、仿造各种手段无所不用，还有一些高仿能手，利用现代高科技手段作伪，以伪乱真，有时连一些颇有经验的鉴赏者和收藏爱好者也看走了眼。某些所谓的“鉴定专家”在金钱利益的驱动下，不顾职业道德，以假充真，指鹿为马，并为假画开具鉴定证书，题跋，致使不少“有钱无识”的购买者上当受骗。
那么该怎么鉴别书画的真伪呢？书画的辨伪有六大辅助依据，鉴定书画可从这六大辅助依据入手。
需要注意的是，书画鉴定的辅助依据只是相对于主要依据而言的，它包括题款、题跋、著录、印章、装裱、纸绢。只有当一件书画作品本身是真的，这些材料才有价值。如果主体立不起来，辅助材料再正确也绝不能将这件作品定为真迹。称它们为辅助依据，是指即使这些内容全是真的，也只能作为辅助材料。
1.题款
题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号、创作年月、绘制地点及其它内容等。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本身所反映出来的风格。
2.题跋
题跋是指同时代人或后人所题的款识，它包括在书画作品内或裱头的天地、拖尾等处的题记。鉴定题款要注意的是，不但要鉴定书法本身的真伪，还要考证题跋者与作者的关系及题跋内容本身的可靠程度。
3.著录
著录是将收藏或过目的书画作品进行梳理，并用文字记录下来就称“著录”。如果再将这类文字编辑成书出版，就叫书画著录书籍。这类书籍无疑对鉴定书画有一定的参考价值。书画著录书可分为宫廷与私家两类 收藏著录。像宫廷类的有《宣和书谱》、《宣和画谱》、《石渠宝笈》等；私家类的有周密的《云烟过眼录》，顾复的《平生壮观》、安歧的《墨缘汇观》等。但有一类以欺世盗名为目的的假著录，如明代张泰阶的《宝绘录》，竟集晋唐以来的伪画200余件。因此，收藏爱好者对历代著录书也要一分为二地具体分析，切不可盲从，因有许多伪作就是依据著录仿造的。
4.印章
印章包括书画家本人的印章和鉴藏家的收藏印章两类。从内容上分，它包括姓名、字号、斋名、闲文等多样。从印文的内容、字体以及钤盖的方式可看出某些时代与个性的特征，并可从印质和印色上分辨真伪。
5.装裱
装裱是中国书画艺术的一种特有样式。古代流传有绪的书画作品几乎没有一件是不经过装裱的。装裱的样式有立轴、中堂、屏条、手卷、册页等。但从现存的书画作品看，保留原有旧裱的已不多见，最早的是北宋的一种“宜和装”。如手卷中的“引首”装裱样式在明代才有。要留心的是，有一种“金蝉脱壳”的伪裱手法，即将原来的旧裱保留，而将原来的
书画本身换成仿造的伪本，嵌装进去而不留痕迹。
6.纸绢
中国书画特有的载体是纸绢。从纸绢的不同发展时期，提供了一定的辅助鉴定依据。如唐代的麻料纸，五代的澄心堂纸，北宋的粉笺、蜡笺纸等。须注意的是，中国每位书画家在用纸绢方面都有自己的不同爱好与习惯，这就给我们鉴定不同书画家的作品提供了一定的参考依据。
书画的鉴定除了这六大辅助依据以外，还有其它一些证据：
1. 别字
历来把写别字看得很严重，书画作者等都不至于有此等错误。如书画上或题跋上，尤其是书画的题款等等出现了这种情况，都被认为是作伪者所露出的马脚。
2.避讳
在封建帝王时代，行文要避讳，就是当写 到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可以断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置疑的铁证。
3.年月
书画上或题跋上所题的年月或作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。如张大千藏《湘江风雨图》与卷，曾影印于《大风堂名迹》第一集中。
小贴士
砚台之最
端砚、歙砚尚在悄然掘起时，唐代发现在青州沂山北麓老崖固的红丝石已成为制砚良材，在宋代曾长时间独领风骚，被苏易简在《文房四谱》中列为天下名砚之首。
红丝砚其料取于山东青州黑山，为鲁砚代表。因其“资质润美发墨，久为水所浸渍，即有膏液出焉”，且文采鲜丽，曾受到柳公权的盛赞，宋时因石脉采尽而停止。解放后又发现了新的石脉，红丝砚重又出于世，只是资源不丰。
红丝石砚之所以称为红丝砚，是因为石中见红丝多者达十多层，或紫地，或橘黄地，华丽和谐，十分悦人眼目。红丝砚不但美轮美奂，且质地优良，研墨液如油，蓄墨色似漆，匣藏不干涩，具有较高的实用价值。红丝砚内蕴天然的纹埋和色彩，千姿百态，独具特色，或似山水云雾，或如阳光月晕，或类人物兽禽，有的像裂而不断的冰痕，有的则是旋转不绝但又层次分明的丝纹。其色泽品种也是多种多样，有紫红地中灰黄丝纹、黄丝纹、红丝纹等。
红丝石的形成原因是受沉积环境不断变化的影响，其沉淀物发生频繁交替，然后在一定地质条件下而形成，属泥质灰岩。
砚的发墨快慢主要取决于砚石中所含的成分，红丝石中既含有质硬锋利的二氧化硅，又含有质细润泽的钙、镁等物质，所以红丝砚发墨既快又细腻且润笔护毫。
说明：此红丝砚的尺寸为，长60公分，宽48公分，厚度9公分，重47公斤，是为极品。
书画的保养
字画是珍贵精美的艺术品，其与黄金及其它收藏品一样，有高保值的功能，即使在通胀的情况下，也是保值的。所以，字画的收藏必须非常小心，注意保养。
由于用于写字作画的材料是纸、绢、绫等纤维材料和丝织材料，如果年工久远或保存不善，易脆、易断。一般说来，书画最怕虫蛀、发霉、受潮、水浸、火烧。
书画的保养要注意以下方面：
1. 悬挂书画时要特别注意的问题
（1）悬挂的书画可用马尾扫帚等软性的帚轻轻掸扫画面，切不可用力，以免损伤画芯.
（2）窗户不要全部打开，避免风直接吹向画面。
（3）悬挂书画的前面一定要放置一张小案几来保护它，但案上不要放挡住画的东西，宜放置香炉、琴、砚等。