也许，这些舶来品是从第三者手中转手贸易而得，那么这些第三者又是一些什么人呢？我们无从知晓。由壮观的圆锥塔就可以看出，其建筑技术已达到了很高的程度，也就是说，圆锥塔的建设者们在很早以前就已经掌握了几何学、建筑学、力学等方面的知识。这一座座大大小小、远远近近的石头建筑究竟是用来做什么的呢？人们至今也没有弄明白。直到现在所有的只是主观的臆断，一有些人认为这里可能是一个早已消失的古老王国的皇城，也有人认为它是一个三巨大的宗教场所。令我们更为不解的是，所有这些石头建筑上都没有任何文字也没有图案或壁画，在这方面与美洲的玛雅城或东南亚的吴哥寺上成片的浮雕迥然有异，而流传下来的世界文化中又没有任何记载，真可以说是无从知晓。与此相关的问题只能是：何种人在何时运用何种工具和方法来营造了这座宏大瑰丽的石头城？石头城的建造者与当今生活在津巴布韦的马绍纳人和马塔贝莱人有什么样的关系？如果它的建设者是外来人，为什么他们又在某一天突然遗弃了这个地方呢？
总之，大津巴布韦可能是世界上除埃及以外的非洲又一文明标志，但真正对它的解读又有多少呢？
古埃及的钻孔之谜
位于埃及吉萨金字塔群50公里远的地方，叫阿布西尔，这里从前也有3座金字塔，它们是古埃及历史上第五王朝时期建立的，也就是在法老胡夫时代以后，大约4100年前。在阿布西尔，人们发现这里的闪长岩曾被加工过。在这种比花岗岩还硬的岩石壁上，钻了许多浑圆的钻孔。这到底是怎样一回事呢？
人类在各个历史阶段都应用过钻孔技术。早在新石器时代，人类就曾用石杵在花岗岩石块上打磨出孔洞。在骨头和岩壁上，人类同样进行过钻孔。
阿布西尔的钻孔不是普通的钻孔，而是包心钻孔。它得名于钻孔钻成后，钻孔的中心形成一条香肠状的圆形石芯；钻孔时，钻头不是随随便便拿在手里就能钻进闪长岩中的。无论是石块还是工具，都要牢牢固定住。为了钻出一个笔直的钻孔，还需要一些配套设备，凭借手工是无法钻出这样笔直、均匀的钻孔的。在孔洞里，人们甚至可以分辨出钻头旋转留下来的一毫米一毫米推进的痕迹。同时也证实了，钻孔不是后来用金钢砂磨制出来的。
很显然，钻孔并不是先用凿子凿出一段孔洞，然后用打磨的方式加工出来的。钻头旋转的痕迹在孔壁和断裂处清晰可辨。
这个发现又有什么意义呢？
有人提出反对意见，认为包心钻孔是现代人们制作的，可能是某些考古学家为了探测石块而打的钻眼。如果真是这样的话，那么钻出一个钻眼就足够了，而阿布西尔的钻孔散布在各处的石块上。此外，那些石块的硬度，现在任何一个地理学家都知道，自己再去做钻孔实验毫无必要。早在1000年前，弗德林斯·佩特里先生就对埃及第四王朝时期闪长岩上奇异的包心钻孔进行了描述，所以，现代钻孔实验之说是站不住脚的。
古埃及的建筑师们配备了我们至今尚一无所知的加工工具。包心钻孔这样的加工技术并不是偶然能发明的。技术进步是一个循序渐进的过程。为了钻孔的进行，先发明钻机还不够，还需要其他合适的工具，例如金钢石钻头等。为了把金钢石钻头和钻机镶连起来，还要发明合成材料。
有趣的是，在我们所处的时代还有许多疑问无法解决。我们需要对那些长期悬而未决的问题进行重新思考。
所有这些，都需要一个长期积累经验和不断学习的过程才可能做得到。这难道是在4000年前的事情吗？真是令人不可思议。
7000年前黑非洲的白贵妇画像之谜
纳米比亚位于非洲大陆西南部，全境从西向东分为三个自然地理区：纳米布沙漠、中部高原和卡拉哈里沙漠。纳米布沙漠为一狭长的沙丘和裸石带，地跨南回归线，是世界上最干旱的地区之一。由于这里长年无雨，造成气候异常恶劣。地表荒凉，基岩裸露，许多山区几乎被无边无际的流沙所覆盖。
些沙丘竟高达250米，长达几十公里，成了不毛之地。布兰德山海拔2610米，是全境最高峰。举世闻名的非洲岩画——布兰德山的“白贵妇”，就是在这样的荒漠深处，吸引了世界上无数困惑不解的目光。
1927年，一位法国工程师在布兰德山边发现一个绘有岩画的古代人类栖息地。据考证，这些岩画绘于公元前6000年左右。有一幅岩画描绘的是妇女们参加游行的场面。然而令人不可理解的是，画面上除了几个土着黑人妇女之外，竟还有一位现代打扮的白人女郎。她肤色白皙，姿态典雅，身穿短袖套衫和紧身裤，发型与现代女郎完全相似。头发上、胳膊上、腿上和腰部还都装饰着耀眼的珍珠。
当着名考古学家艾贝·希留尔经鉴定宣布它是七千多年前的真晶时，人们都陷入时间和空间的迷茫之中。谁都知道，即使在现在，纳米比亚仍有许多荒凉空旷的地区，是世界上人口密度最低的国家，平均每平方公里不到3人。而这一带自古以来便属于人烟稀少的荒漠和半荒漠地区，世世代代在这里居住的只有黑人，从未有其他种族和肤色的人群在此生活。只是在15世纪后才有葡萄牙人、荷兰人和英国人相继来到纳米比亚北部。传说中的腓尼基人，也只是可能在二千多年前乘船从这里驶过。那么，七千多年前的贵妇人画像究竟是怎么一回事呢？
据考证，人类穿衣服的历史不过4600多年。许多土着黑人的穿着现在也并不是十分精细考究。远古时代的纳米比亚人何以能够超越时空，准确无误地画出几千年后另一种族的人物形象及服饰呢？他们真的有超时空的力量吗？人们常说，艺术源于生活，是生活的真实反映。绘画作为艺术的一种，自然也不例夕卜。生活在七千多年前的原始人也许会想到树叶和兽皮采集，但绝对不会想到把自己打扮成身穿紧身裤、靴子且全身多处装饰着珍珠的时髦女郎。难道这些真的是奇迹吗？
撒哈拉沙漠史前壁画谁人为之
1850年，德国探险家巴尔斯到撒哈拉沙漠进行考察，无意中发现有些岩壁上刻有水牛、鸵鸟及各种各样的人物像。1933年，法国骑兵队又来到这荒漠之地，在中部的塔西利台、恩阿哲尔等地方发现了长达几公里的壁画群——在受水浸蚀而形成的岩壁上绘满了五颜六色的壁画，色彩精致、工艺精良，远古人们的生活在这里栩栩如生。此后不断有考古学家、冒险家到撒哈拉沙漠觅宝寻奇。1956年，法国探险队在亨利·罗特的率领下在撒哈拉沙漠勘探到了1万件壁画，随后他们将总面积约11600平方英尺的壁画复制品及照片带回巴黎，这个事件轰动了整个欧洲，引来无数艺术爱好者前往巴黎参观。
撒哈拉沙漠是世界上第一大沙漠，气候非常干燥炎热。然而让人们大为不解的是本是寸草不生的地方，竟然有过高度繁荣的远古文明。沙漠中发现的这些绮丽多姿的壁画，就是远古文明的结晶。
考古学家认真研究了发掘出来的大量文物，认为大约在1万年至4000年以前，撒哈拉是一个大草原，是草木茂盛的绿洲，当时估计有许多部落和民族生活在这片富饶的土地上，所以才能创造这样高度发达的文化。从壁画中我们可以得知，这些撒哈拉“绿洲文明时期”的人类主要使用磨光的石器，他们已经学会了制造陶器，并且有了自己的文字。令人惊奇的是，尽管历经几千年的风吹日晒雨蚀，这些壁画的颜色还是相当鲜艳夺目，经过科学家分析，认为主要跟壁画使用的颜料有关。壁画所用的颜料是这样制成的：
将许多不同的岩石和泥土，例如红色的氧化铁、白色高岭土、赭色或蓝色的页岩磨成粉末，然后用水拌在一起而成。壁画画成之后，在漫长的时间里颜料水分充分地渗入岩壁内，又在长久接触中发生了化学变化从而融为一体，因此画面的鲜明度才能保持这样长的时间。
壁画中最多的人物形象是武士。他们有的手拿弓箭追赶猎物，有的手持长矛、盾牌冲锋陷阵，大多体格健壮，表现出一种凛然不可冒犯的英武之气。也有不拿武器的，他们或者身缠腰布，头戴小帽；或者敲击乐器；或者作献物状，像是欢迎“天神”降临的样子——这些都是祭神的舞蹈。从画面上看，舞蹈、特猎、祭祀和宗教信仰是当时人们的主要生活内容。
壁画群中动物形象千姿百态，各具特色，特别是对动物受惊后到处狂奔的刻画，真可以说逼真之极。这些动物从古老的水牛到鸵鸟、大象、羚羊、长颈鹿等草原动物，基本上按时间先后排列，反映出撒哈拉地区气候越来越干旱的特点。
在今天巳是“一毛不拔’的沙漠里，为什么会出现这些足以称得上是世界奇观的艺术品呢？科学家利用目前所有挖掘到的材料，进行了种种猜测。
不少学者提出，要揭开这个谜，必须对撒哈拉的气候变迁作更为细致的考察。
大约6000年前，撒哈拉沙漠到处是湖泊和草原，气候高温多雨，各种动植物迅速繁殖生长。到了公元前300~前200年左右，气候变异，湖泊干涸，草原变为沙漠。
这就意味着，如果这些壁画是撒哈拉文明时代的人们所创造，那么他们至少存在了3000年！可是今天我们面对这一望无垠的大沙漠，不禁会想：创造了这伟大文化的远古人类到哪里去了呢？
在这些壁画群中，有这样一幅独特的壁画，画中的人物都戴着圆圆的类似现代宇航员的头盔，并且穿着极为笨重的衣服。而美国宇航局对日本陶古的研究结果，竟然和这些壁画的人物形象不谋而合。日本陶古，是在日本发掘出来的一种陶制小人雕像。以前人们普遍认为这些陶古是古代日本妇女的雕像。而美国宇航局的这一研究，推翻了这个结论，认为陶古是穿着宇航服的宇航员，因为这些看起来笨重臃肿的服装不仅有呼吸过滤器，而且还有因为充气而膨胀起来的裤子。日本民族的一个神话，也表明了陶古是宇航员的可能。在古老的日本，不知什么时候出现了一个关于“天子降临”的传说，接着在这个传说流传一百年后，日本就有了陶古。
难道二者之间仅仅是巧合？然而这样的“巧合”也未免太不可思议了。如果不是巧合，那么这件事只能这样解释了：很古的时候，天外来客乘坐宇宙飞碟来到了地球，他们在日本的国土上着陆。当日本古代人民看到这些穿着“奇装异服”的来客后，便认定他们是天国的特使，因此“天子降临”的神话诞生了。外星人走了之后，出于敬畏，人们塑了他们的形象来膜拜。
如果说日本陶古真的是宇航员，那么撒哈拉壁画中的与此相似的奇特人物形象，也大可以理解为天外来客留下来的另一遗迹吧？我们是无神论者，我们知道所谓“神”都是超出人们目前认识能力的事物。
在100年前，如果有人说月球上有人类的踪迹，那么会立刻被人送进精神病院；可是仅仅50多年后人类就在另一个星球上留下了足迹。我们相信，很可能在不远的另一个50年，我们会踏上另一个星球。既然我们地球人可以跑到别的星球，那么外星人（宇宙实在太大，有生命的星球应该不只地球一个）又为什么不可以在地球上留下生命呢？当然，这仅仅是一种猜测。我们期待着科学早日解开撒哈拉沙漠上的壁画之谜。