于是，有一天她突发奇想，爱是否也应该引进竞争机制？这样获得的爱也许更巩固，味道也许更浓郁，静止的生活会使爱情枯萎，于是，她决定不动声色地鼓励丈夫走出家门。
那天，她带回了两张舞票，告诉丈夫说头痛，让他邀其他女伴一起去。丈夫凝视她许久想窥出那里面埋藏的秘密，当他读出那份诚意后，才犹豫地走出家门，脚步中带有受宠若惊的兴奋。她忽然有了一点刺痛的感觉，噢，这就是男人！
那一晚，她好烦，不知该干什么好。头，仿佛真的隐隐痛了起来。丈夫终于回来了，带着几年来少有的亢奋和欢快，她端上早已烧好的莲心汤，丈夫眼中闪出感激的泪花，他给了她一个还是在初恋时曾有过的长吻。
这一夜，她明白了，爱，需要无言的默契，需要不断地变换角度。
从此，她便常常“引诱”丈夫谈他周围的女人。于是，从丈夫的嘴里，她知道了自己应该做一个怎样的女人，努力修正自己。
自从有了零的突破后，她常带舞票回家。不久，丈夫交上了女朋友，他开始格外注意自己的形象，有时在镜子前站个把小时。
她提醒了丈夫潜在的男子汉意识。
虽然带有些许失落，但她仍默许着丈夫的变化，她努力培养他那良好的自我感觉，她努力使自己成为丈夫的朋友。
丈夫感激她的豁达和信任，他开始滔滔不绝地向她倾诉自己的喜怒哀乐，从此，他们的谈话变得多彩多姿，他们的认识逐渐趋于一致。
做妻子容易，做丈夫的朋友需要海量，她必须时刻压抑住那些妒意。
有人曾向她发出过危险的信号，告诉她，男人需要的是“妻管严”。但男人果真那么“贱”吗？走进男人的心底就会发现，那是一个深不可测的世界，可惜为妻者常用专横的爱将它封死。
平心而论，丈夫初交女朋友时她心中常泛苦味。但她接受了，在平静之后，她深知，如果丈夫把对别的女人的好感埋藏在心底，也许终有一天那好感会发酵，成为美丽的海市蜃楼。
但当他有过一定的切身体会之后，他获得了一种释放，同时也使那份好感变得客观而得体，免去了因幻想而导致的变化。
也许，丈夫会有短暂的游离；也许，丈夫会有瞬间的分心，但她相信，再冷漠的心也会被诚意打动，她耐心地期待他的心的回归。
有比较才有鉴别，丈夫在接触了那么多女人后才明白自己真正价值之所在。人，只有在信任中才能得以沟通。爱，是豁达；爱，是理解；爱，也需要适度的竞争。这样，相爱的双方才能真正拥有幸福。
要把配偶当成你生活中最重要的人
在人的5种基本需求和欲望之中，最主要的便是成为地位显要人士的欲望。所以，就把对方当成大人物，你将常胜不败。
卡耐基指出，要把配偶当成你生活中最重要的人。这样做，你便可支配他、完全控制他。以下是三种方法：
1．把对方想象成全世界最重要的人
首先要让自己相信你的伴侣是你生活中最重要的人。这样做不必虚情假意。即使你不刻意努力，他也会明白你的态度。
不仅如此，你也不必玩花样耍把戏。你和伴侣的关系就是忠诚的基础。总是这样想，你就会相信；一旦相信了，事情也就成真了。像真的一样去做，事情就会是真的。
2．密切关注他的言行
丈夫和妻子最常有的抱怨是：“他从来不注意我，认为我理当如此，把我当作一只旧鞋对待。”
你妻子做了新发型吗？告诉她这发型看起来是多么漂亮。她穿新衣服了吗？称赞她的选择。谢谢她准备的可口的晚餐。
3．经常表扬，永不批评
表扬是实现他人自我，让他感到自身价值最有力的方法。由此看来，批评则会起反作用。批评可毁人，可树敌。批评破坏爱情和婚姻，批评让人失掉友谊。事实上，我们想不出批评对他人能有什么价值。
假如你想支配和控制伴侣，千万不要批评他，而要表扬他。表扬能产生能量。表扬让人工作更努力、效率更高、热情更高。因为表扬让人对自己和自己所做的事有一种自豪感。
只需对你的伴侣说“我真为你骄傲”。他听后就会为你赴汤蹈火。对方做了什么你千万不要忘记表扬他。
不要因猜忌而破坏幸福的婚姻
卡耐基指出：对夫妻关系影响最大的不良做法之一，就是猜忌。猜忌往往造成婚姻的悲剧。他还经常列举莎士比亚的作品作为佐证。
莎士比亚是一位描写爱情的好手。但如果把他的37部剧本作一浏览，我们便会发现，尽管每部剧作中都有爱情的闪光，然而凡是他的侧重描写了夫妻关系的剧本，不管结局是悲剧还是喜剧，其间都充满了痛苦与磨难。而原因大都是由于丈夫的嫉妒、无端猜疑自己清白的妻子。
嫉妒的典型自然当推奥赛罗，为了“伸张正义”，惩罚自己想象中的奸夫淫妇，狂怒中，奥赛罗竟活活掐死了自己贤淑的妻子。真相大白后，悔恨地举剑自刎。
在《冬天的故事》中的里昂提斯是西西里国王，他只因妻子根据他的愿望，热情地招待了他的挚友波力克希尼斯，便怀疑妻子与挚友有私，进而信以为真，横加迫害，逼走朋友、遗弃女儿，迫使妻子隐身埋形20年。
《温莎的风流娘儿们》中的福德则是另一类型。作为乡村中的一个普通绅士，他性情没有奥赛罗那样暴烈而且更为现实。他虽然相信妻子正在背地里使自己变成“王八”，但却不像奥赛罗那样大喊大叫，而是“还要仔细调查一下”，暗中“侦察我的妻子的行动”。目的是“打破他们的好事”，“向福斯塔夫出出我胸头这一口冤气”，同时把另一个乡绅培琪“取笑一番”。然而他两次三番地捉奸，其结果只是一番徒劳，几番闲气，以及最后的醒悟：“我以后再不疑心我的妻子了。”
类似的情节一再地出现在莎士比亚这样的世界超一流的戏剧大师手中，不能不使人深思。显然，这不仅仅是个构思的问题，深层的原因还应到其生命史中去探寻。
人的一生，事业与爱情能够两全的，并不太多。
作为戏剧家莎士比亚是成功的，但作为丈夫却并不得意。
他18岁时与安·哈瑟维结婚。但据教堂记录，此前不久，他曾与一位名叫安·韦特利的姑娘扯过结婚证书。
其中的原因比较复杂。作为年轻小伙子，莎士比亚真心喜爱的是年轻貌美的安·韦特利，但他的爱情带着强烈的肉欲成分。
而安·韦特利是个贞淑的女子，不愿在婚礼之前满足他的非分要求。于是莎士比亚从安·哈瑟维处寻求满足。
安·哈瑟维是一个富裕农民的女儿，比莎士比亚大八岁，与莎士比亚交好时，她父亲已经去世，她与继母及同父异母的弟弟住在父亲留下的农庄里，生活得不自在，加上年岁已大，一直在费尽心机地寻找婆家。
对于莎士比亚这样的英俊健壮的小伙子的献媚，她自然是求之不得。不久，安·哈瑟维怀了孕。
倒霉的情人于是不得不想起自己应尽的责任，放弃与安·韦特利的恋情，转与安·哈瑟维结婚。婚后六个月，安·哈瑟维便生一女，取名苏珊娜。
一年多后，她又生了一对双胞胎，一男一女，分别起名为哈姆涅特与裘迪斯。此时，莎士比亚才21岁。
婚姻既不如意，生活的重担却又早早地压在他的肩上，前途却一片渺茫。为了摆脱家庭的烦恼，博取美好的前程，双胞胎生下不久，莎士比亚便背井离乡，跟着一个到外地巡回演出的剧团到了伦敦。
20多年后才重返故乡定居。
根据有关记载，莎士比亚绝不是一个循规蹈矩的人。
然而愈是如此，他愈是放心不下家中独处的妻子；愈是与别的女人相处，他愈是怀疑安·哈瑟维背着他与别的男人鬼混。
自然，如果莎士比亚对妻子的所作所为并不在乎，他当然也不会猜疑与嫉妒。
然而他虽然对妻子感情不深，却对她的行为非常关注。
这一是因为荣誉观念。
在当时的英国，妻子不忠并不是什么光彩的事。二是因为他的浓厚的家庭观念。
莎士比亚是个现实感很强的人。他在经济上的发达与此密切相关。
然而正因为如此，他不敢抛弃自己并不满意的妻子，组建新的家庭。
因此，莎士比亚时常考虑到妻子的贞节问题。
然而安·哈瑟维虽然婚前有过不轨行为，但那只是不得已而为之，其本质却是贞节的。婚后她严守妇道，不越雷池一步。
不管丈夫如何费力，总找不到她的错处。这样，莎士比亚的每次窥探，只能给他带来新的惭愧。
这种心理现象的日积月累，逐渐形成一种局势，使他在创作中不知不觉地选用这一方面的主题。
这从他的作品中可以得到两个旁证：一是他的涉及这方面内容的剧本都是他中晚期的创作；二是上述的“奥赛罗现象”虽然各个有别，但却有几个共同的特点，即丈夫嫉妒并无真凭实据，妻子的忠贞不贰、委曲求全，以及最后的真相大白。
这正好符合莎士比亚本人的情况。
作为剧作家，莎士比亚是成功的，但作为一个猜忌而又负疚的丈夫，他的生活并不怎么成功，从这个意义上来说，他的生活是一种悲剧——因猜忌造成的悲剧。
由此，卡耐基感悟道：夫妻之间必须充分地相互信任，猜忌是幸福婚姻的大敌。