萧纲
萧纲（503—551），即南朝梁简文帝，大宝元年（550）至二年（551）在位。字世缵，小字六通，南兰陵（今江苏常州市）人。梁武帝萧衍第三子，昭明太子萧统之同母弟。纲自幼聪睿，自称癖爱诗文，六岁即能作文。天监五年（506）封晋安王，十三年（514）出为荆州刺史，次年迁江州刺史，十七年（518）还建康，领石头戍军事、丹阳尹。普通元年（520），授南徐州刺史，四年（523）徙雍州刺史。中大通二年（530），征入为扬州刺史。三年，昭明太子薨，萧纲继立东宫太子。在东宫前后约十九年，东宫文士竞相仿效他的诗风，时号”宫体“。太清二年（548），侯景反，入据建康，囚禁了梁武帝。三年，武帝崩，侯景立萧纲为傀儡皇帝。大宝二年（551）八月，为侯景所废；冬十月，被侯景派人用土囊压死，年四十九。侯景谥其为明帝，庙号高宗。”侯景之乱“平定之后，萧绎即位，追谥萧纲为简文帝，庙号太宗。《梁书》有传。
萧纲一生著述较多，据《梁书》本纪载，有《昭明太子传》五卷、《诸王传》三十卷、《礼大义》二十卷、《老子义》二十卷、《庄子义》二十卷、《长春义记》一百卷、《法宝连璧》三百卷，有文集一百卷，已散佚。今存《梁简文帝集》是明代的辑本，在张溥《汉魏六朝百三名家集》中。严可均辑其文入《全上古三代秦汉三国六朝文·全梁文》卷八至卷一四，逯钦立辑其诗入《先秦汉魏晋南北朝诗·梁诗》卷二〇至卷二二。
萧纲《梅花赋》是一篇歌咏梅花的咏物赋。从内容、风格和气度来看，可能是他早期的作品。
层城之宫，灵苑之中［1］。奇木万品，庶草千丛。光分影杂，条繁干通。寒圭变节［2］，冬灰徙筒［3］。并皆枯悴，色落摧风。年归气新，摇云动尘。梅花特早，偏能识春。或承阳而发金，乍杂雪而被银［4］。吐艳四照之林，舒荣五衢之路［5］。既玉缀而珠离，且冰悬而雹布。叶嫩出而未成，枝抽心而插故。摽半落而飞空［6］，香随风而远度。挂靡靡之游丝［7］，杂霏霏之晨雾［8］。争楼上之落粉，夺机中之织素。乍开花而傍［9］，或含影而临池。向玉阶而结彩［10］，拂网户而低枝。七言表柏梁之咏，三军传魏武之奇［11］。于是重闺佳丽，貌婉心娴。怜早花之惊节，讶春光之遣寒。夹衣始薄，罗袖初单。折此芳花，举兹轻袖。或插鬓而问人，或残枝而相授［12］。恨鬟前之大空，嫌金钿之转旧。顾影丹墀［13］，弄此娇姿。洞开春牖，四卷罗帷［14］。春风吹梅长落尽，贱妾为此敛娥眉［15］。花色持相比，恒愁恐失时［16］。
（严可均校辑《全上古三代秦汉三国六朝文·全梁文》卷八，中华书局，1958年）
［1］层城：本为古代神话中昆仑山上的高城。据《淮南子·地形训》载，传说昆仑山中有层城九重。这里指京师、王宫。灵苑：苑囿的美称，是畜养禽兽供帝王玩乐的园林。
［2］寒圭变节：冬至到来，时节变化。圭，指圭表，古代测日影的仪器，石座上的横尺叫圭，南北两端的标杆叫表，表放在圭的南、北端，与圭垂直。变节，转换时节。
［3］冬灰徙筒：用来观察冬至节到来的芦苇灰从律管中飞出，表示冬至节到了。冬灰，用来观察冬至节到来的芦苇灰。古人把芦苇膜烧成灰放入不同的律管中，再置于密室，来观察节候的变化，某律管中的芦苇灰飞出，就知道某节候到了。如果冬至节到，则相应的律管内的芦苇灰就飞动。筩，管，这里指律管。
［4］被：覆盖。
［5］吐艳：发出艳丽色彩。四照：指（光华）照耀四方。沈约《郊居赋》：”开丹房以四照，舒翠叶而九衢。“舒荣：滋生繁茂。五衢：通五方的大路。《管子·臣乘马》：”今君立扶台，五衢之众皆作。“
［6］摽：落下。《诗经·召南·摽有梅》：”摽有梅，其实七兮。“毛传：”摽，落也。“
［7］靡靡：随风摆动倒伏的样子。宋玉《高唐赋》：”薄草靡靡，联延夭夭。“
［8］霏霏：浓密盛多的样子。《楚辞·九章·涉江》：”霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇。“
［9］傍（yǎn）：靠近山峰。
［10］玉阶：玉石砌成或装饰的台阶，亦为台阶的美称。结彩：本指用彩色绸带等结成装饰物，以示喜庆。这里指梅花的枝条低垂相结。
［11］七言：指七言诗。柏梁之咏：指《柏梁诗》，汉武帝在柏梁台上和群臣共赋七言诗，人各一句，每句用韵，后人称此诗为”柏梁诗“。三军：军队的通称。魏武：指魏武帝曹操。
［12］残枝：折花枝。残，折。
［13］顾影：回头看自己的影子，含有自矜、自负之意。丹墀（chí）：指宫殿的赤色台阶或地面。
［14］罗帷：用稀疏而轻软的丝织品做的帐子。
［15］娥眉：借指女子容貌的美丽。
［16］失时：错过好的时机。
评
在梁简文帝之前，古人写梅而今有记载者，为数寥寥，且多托物言志，主要内容是兴寄，因此对梅之形态、特征等未作详细之描摹。如《诗经·召南·摽有梅》毛诗注曰：”摽有梅，男女及时也，被文王之化。“而萧纲的《梅花赋》详细描摹了梅花的生长环境、形态，末尾折梅花饰容的行动和由落花怜己之情绪，似又有所寄托，是一篇极具代表性的咏物赋。
该赋内容可分三层。第一层：从开头到”色落摧风“，为梅花之出场作铺垫。写了”层城“、”灵苑“这些旷世仙界中众多芜杂的”奇木“与”庶草“随着冬至节的到来，都荣色凋零，勾画了一个清静、萧条的环境。第二层：从”年归气新“到”拂网户而低枝“。这是全赋的主要部分，写了早春梅花之荣谢，描摹了花的枝叶、落瓣、花香、花态等。阳光照耀下雪后的那个琼枝璀璨的梅花世界：下落的梅花瓣与花香一起随风而飞，好像是挂在空中飘浮的游丝上，又好像夹杂在早晨飞飞扬扬的雾气中；花香与飘落的花瓣、花粉一起随风隐约飘行，似有似无。其香、其色、其形，可与楼上飘落的脂粉、机中纺织的白素争胜。”摽半落而飞空“至”夺机中之织素“这几句采用通感手法，在视觉和嗅觉的相互转换中，写出了梅花的香味与飘落的花瓣、花粉随风潜行的缥缈状态。接着写花态，赋予了人的灵性：有的斜倚在山峰边”寂寞开无主“，有的站在水池边”顾影自怜“，长在庭院中的用高枝在台阶上空结成一个个彩球、用低枝擦拂着门窗。第三层：从”于是重闺佳丽“至结尾。写”重闺佳丽“的折梅饰容之行动和由花怜己之情绪。末尾”花色持相比，恒愁恐失时“中，”花“指梅花，”色“指佳丽之容色，因此似有所寄托，”年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“（唐刘希夷《代悲白头翁》）以及”过时而不采，将随秋草萎“（《古诗十九首·冉冉孤生竹》）的感慨隐约可见。
全赋语言多用四言和六言；多押韵，中间换韵，读来上口。使用了大量的修辞手段，如渲染、拟人、夸饰、比喻、通感，将梅花之形态、气味、特征一一展现了出来。语言清新、色调明快。
（杨晓斌）