每一件事物都有它们与众不同的身体，都有它们本身的形状、颜色、气味。楼房是站立的，趴下就成了废墟；汽车的轮子是圆形的，变成四方形汽车就死了。楼房是不能运动的，让地震强迫运动房子就散架了。汽车是不能静止的，静止的汽车就成了小房子，不叫汽车了。刀鱼的身体就是用来运动的，不停止地运动，否则刀鱼就死了，刀鱼不死，刀鱼的身体也会死亡。刀鱼的解释让夭夭很茫然，一会儿房子一会儿汽车，一会儿静止一会儿死亡，但她记住了一个关键词，刀鱼反复说到了身体，他的身体。
刀鱼在提醒夭夭，让她关注自己的身体。夭夭对于自己的身体是有信心的，身材修长，腰肢柔软，双腿匀称。谢沁儿绞尽脑汁包裹夭夭，最终也没能将她包裹住，夭夭的身体化蛹成蝶了。这个，夭夭从男人们偷瞥她的目光中就看得出来。一个女人想知道自己长得怎样，那就看男人的眼睛，如果男人的眼睛发亮，你就比一般女人漂亮；如果男人的眼睛发呆，你就是非常漂亮；如果他们的眼睛在喷火，那你就是女人中的极品。如果他们的目光将你烧成了灰，那你就是极品中的孤品。刀鱼的眼光却是另一种内容，不发呆也不喷火，夭夭读不懂它的涵义。没有演出的时间，刀鱼训练夭夭，教她挺胸、提臀、压腿、摆胯，如何舞动自己的腰肢，扭摆自己的身体。刀鱼有时会拍打她的身体，对她说，放松，再放松一些，别锁着自己的身体。刀鱼这么做反倒让夭夭紧张了，身体更僵硬了。是你自己禁锢了你的身体，你是你身体的敌人，刀鱼说。他让她张开手，张开一些，再张开一些，张开到极限，你的身体就全部打开了。夭夭听见自己的骨头在嘎嘎叫着，好像在抗议。那瞬间，她才明白刀鱼说的她的身体老了，不能练习软体柔术。刀鱼恰好成了谢沁儿的反面，他在同她对着干。他和她都拿夭夭的身体当做了自己的作品，一个拼命包裹，另一个在想方设法放开。谢沁儿为什么包裹她，刀鱼为什么渴望打开她的身体，夭夭很迷糊。谢沁儿如果知道刀鱼，还不知道对他会怎么样。夭夭不讨厌刀鱼，甚至在心底有那么一些喜欢。她将这种喜欢藏着，不想让刀鱼察觉。
有了刀鱼的训练，夭夭感觉自己的身体以前是沉睡的，现在让他唤醒了。她的每一块骨头都在奔跑，每一块肌肉都在运动，每一个细胞都在舞蹈。她是一条鱼，在水中游戏；她是一条蛇，在草丛中扭动；她是一匹马，在旷野里奔跑；她是一只鸟，在云彩里飞翔。夭夭让这种感觉震撼了，俘获了，驯服了。她和刀鱼处在同一个舞台上，她和他都在用自己的身体吸引观众，一个让人惊叹，一个让人骚动。刀鱼的身体是魔幻的，能够展示许多极限的动作，开启了观众对于身体的想象空间；夭夭是狂野的，奔放的，煽动了人们原始的欲望。包裹夭夭身体的，不再是谢沁儿处心积虑购买的衣衫，而是无以数计的眼球和火光。
有一天，夭夭在围观的人堆里发现了一双眼睛，那是谢沁儿的眼睛，她的目光是惊恐的，绝望的。她好像见到了地狱，或者夭夭就立在断崖的边缘，再往前一步就会坠入万丈深渊。她的身体在哆嗦，她用双手反抱自己的身体，她的身体却不听从她的安抚，颤抖得更剧烈了。她挥舞着双手，朝舞台挤了过来，但密集的人群阻碍了她的行动。她朝着舞台上叫喊，她的喊声让音乐声覆盖了。夭夭没听清楚她在叫喊什么，但谢沁儿的企图赤裸裸的，夭夭提前结束了表演，跳上刀鱼的摩托车，一溜烟逃走了。
同刀鱼在一起的时光每一天都是新奇的，充满了变幻不定的刺激。到处都是刀鱼的身体，折叠的，扭曲的，纠缠的，各种各样的形状。它们围绕在夭夭周围，将夭夭彻头彻尾包裹了起来。夭夭愿意接受这种包裹。放松，放松一些，再放松一些，你的身体就飞起来了。夭夭听见刀鱼在她耳边说。每一次他拥抱她的身体，她都是紧张的，害怕也害羞。在他进入她身体的那一瞬间，她完全放开了，飞了起来。就像她站在舞台上，音乐徐徐响起。你的乳房是埙。刀鱼用嘴叼住了她的乳头。耳边是苍凉的埙声。你的手臂是长笛。刀鱼的唇触着了她的手臂。笛声悠扬。你的指头是短笛。笛声如歌如诉。你的肚子是鼓。有激昂的节律。你的脊背是竖琴。他抚摸着她的脊背。琴声缠绵。她身体的每一个部位，在刀鱼的抚摸下都成了有形有声的乐器。她渴望刀鱼的手指，刀鱼的嘴唇，刀鱼的身体。她扭动自己的身体，像蛇一样找寻刀鱼的身体。她期望他的弹奏。身体同身体的接触是多么美妙的事情。夭夭的身体柔软了，变幻出各式各样的形状。她在表演属于她的软体柔术。她同他的身体一样弯曲，折叠，好像她同他原本就是一个人，或者两个人合用一具身体。他们的身体是一曲流畅的乐曲。后来夭夭无论同哪个男人身体接触，她耳边响起的总是刀鱼的声音，你别锁着自己的身体，放开一些，你的身体就飞起来了。每一次夭夭都这样飞了起来，像歌声一样飞得无边无垠，在云彩上飘荡。在江湖上浪迹。
这种欢乐是短暂的。夭夭的身体腾飞的时候，刀鱼走了，走得无声无息，没有任何先兆。他退出了她的身体，离开了小城。他没有给她留下任何信息，就像她发现他一样那么突然，走也是那么突然。夭夭发觉自己躺在床上时，屋子里空荡荡的，只有刀鱼训练用的器材仍在，它们留在原来的位置，不见任何变动。后来大眼刘替夭夭拍摄写真时，它们成为了她的背景。每次夭夭翻看照片，那些器材就不是器材了，而是刀鱼正在表演他的软体柔术。她用指头比划着他身体的形状。他像只断了尾巴的龙虾匍匐在那儿，向她扮着鬼脸。夭夭一个人站在舞台中央，摇滚，跌宕。她欢笑着，而又泣不成声。
4
谢沁儿一天也没放松对夭夭的跟踪。只要她有空闲的时间，一双眼睛全落在夭夭身上。夭夭走到哪，她就跟踪到哪，几乎寸步不离。她的目光是警惕的，凶狠的。那不是一个母亲看待她的女儿该有的目光，她好像面对她的仇人，或者夭夭是一个不祥之物，她不仔细看管着，她就会窜出去祸害人间。或者夭夭是一枚炸弹，她不得不小心捂着她，包裹着她，否则就会爆炸，让这个世界来个魂飞魄散。她对夭夭的担心，不是某一天的心血来潮，而是从夭夭出生的那一天就开始了。夭夭一天天长大，谢沁儿的担心也在一天天演变，担心慢慢累积就变成了恐惧，恐惧又一天天滋长，壮大。谢沁儿已经成为一只火药桶，随时随地都有可能爆炸。轮到夭夭恐惧了，她要炸毁的也许只有夭夭。
夭夭记得，谢沁儿的恐惧就是那一天冒出来的，一露头就枝繁叶茂，寒气逼人。那是个特别的日子，快放午学时夭夭感觉身体湿漉漉的，像被水浸透了。她偷偷摸了一把自己，指头上沾满了猩红。夭夭并不惊慌，相反藏了些许的兴奋和期待。她的身体在流血，鲜活的血，只有一个成熟的女人才会流出成熟的血液。夭夭，比任何女孩子都要早熟，在返回北门街的路上，她一步一步走得非常镇定。像个成熟的女人那样，身体矜持，步子不窄不宽，富有节奏。有血顺着她的大腿往下流，流过小腿，流到了脚踝上。谢沁儿替她买的长裤包裹着她的下肢，血液只是暗流，外表不露任何破绽。当夭夭坐在椅子上脱下两只红亮的袜子时，谢沁儿刚巧推门而入，夭夭不慌张也不害羞，而是直起身若无其事脱下了裤子。她想用这种方式告诉谢沁儿，她同她一样，已经是个成熟的女人。她不能包裹她，也不能跟踪她。她有她的隐私，她有她的自由。也许是夭夭的冷静让谢沁儿觉察了某种可怕，虽然屋子里只有她们俩，她仍旧砰的一声将门关死了。那神情好像夭夭做了什么见不得人的鬼事，生怕别人窥见了。谢沁儿的脸由苍白变成了羞红，红色急剧褪去，转眼成了死白，白里浮上了青，也许因为屋子里的光线暗淡，后来成了死青色。她在打着冷颤，牙齿咬得嘎嘎响。她没有帮助夭夭，也没有向夭夭解释，而是瘫倒在椅子上，两只眼睛直勾勾地瞪着夭夭，仿佛死不瞑目。
夭夭不指望谢沁儿会帮助她。她身体内流出的血，谢沁儿包裹不了，也不可能将它们送回原地。夭夭揩干净血迹，找到谢沁儿的卫生巾，粘贴在内裤上。她娴熟的动作让谢沁儿非常震惊，她几乎不敢相信自己的眼睛。夭夭真的是个不可理喻的怪物。其实，夭夭的老成来源于谢沁儿，每个月谢沁儿都逃不开那几天。那些鲜红在提醒她，她是个女人，是个成熟的女人。谢沁儿的神情是厌恶的，恶心的，好像她不应该有这么几天。她哪儿也不去，医院的活早同别人做了调换，连夭夭也懒得拘管了。大部分时间，她要么躺在床上，要么躲在卫生间清洗身体。她好像染上了绝症，或者身上永远有洗不干净的东西。偶然的一次，夭夭撞见她将浸染血污的卫生巾狠狠摔在垃圾桶里。她才吐口气，仰头靠在门框上，仿佛她身体某个肮脏的部位或者器官让她彻底切除了，摔掉了。她那个恶狠狠的手势从此印在了夭夭脑子里，只不过夭夭没有重复她的手势。对于那个过程，夭夭是从容的，舒缓的动作中暗含了惊喜，包括对自己身体的怜悯。她的身体中应该流动着如此鲜红的血液。
夭夭的成长让谢沁儿寝食难安。夭夭的身体虽然包裹着，可谢沁儿见过她的裸体。夭夭的身体凹凸有致，曲线玲珑，生长了无限的风景。她的每一寸风景都是惹火的，热辣的，让人想入非非。除了包裹和跟踪，谢沁儿想方设法侦察夭夭的行动，一步步侵入她的日常生活。夭夭的书包，文具盒，放书本的抽屉，衣服的口袋，她每隔两天就要搜寻一次。她唯一的收获就是夭夭夹在语文课本中的一张小画片，画面上一只老鼠和一只猫在追逐着。她仔细琢磨画片的内容，并没有发现什么不轨的地方。她狐疑地将画片放回书本，但最后仍旧不放心，收走了画片。她的幕后行径很快暴露了。夭夭翻遍了所有课本，都没有找到那张画片。几天后，她在谢沁儿床前的地板上捡到了它。后来夭夭在她的书包和抽屉上都做了暗记，暗记很快让谢沁儿破坏了。甚至有一天，夭夭撞见谢沁儿捧着夭夭的内衣，似乎想在上面找到什么痕迹。有可能她什么也没有发现，只见她将内衣放到鼻子下，扇动鼻翼，似乎在捕捉什么可疑的气息。就是这个瞬间，夭夭拿定主意，一定要离开北门街，离开谢沁儿。
尽管没有找到蛛丝马迹，谢沁儿对于夭夭的监视没有半点松懈。她拉拢酒酒充当她的间谍，她在医院做清洁的时间，酒酒就成了她的眼睛，在背后盯着夭夭。她的这个举动瞒过了陈雪。对谢沁儿和陈雪，夭夭有过许多猜想，都没法落到实处。她们之间似乎存在某种必然的神秘的联系，可夭夭不知道连着她们的究竟是什么物质。谢沁儿在小城几乎不同任何人接触，陈雪却是个例外，她是唯一一个深入谢沁儿生活的人。谢沁儿的生活现场，只有陈雪能够看到。实际上陈雪又几乎看不到什么，虽然同处一个院子，但各住各的屋子，关上门，门里边的事情相互都不可能知道。而且从表面上看，她们不像是朋友，而是陌生人，彼此见面都很冷淡，难得说上三句话，进进出出碰面的机会并不多见。谢沁儿的眼睛目不斜视，全盯在夭夭身上。而陈雪呢，晚出晚归，两头都见不着人影。她在保险公司做推销员，整天有见不完的客户。她在见谁，不见谁，谢沁儿不知道，夭夭也不知道。反正经常扔下酒酒一个人。在对待女儿的问题上，谢沁儿和陈雪的态度截然不同，举个例子，枇杷熟时，夭夭想上树摘枇杷，但只要谢沁儿在就只能巴望着，她不敢爬上树去。如果谢沁儿不在，陈雪冷不丁会走过来，托住夭夭的屁股，将她送上树。陈雪的身体不像谢沁儿纤瘦，她有力气托起夭夭。陈雪对酒酒的不管不顾让谢沁儿有机可乘，她不强迫酒酒像夭夭那样包裹身体，只要酒酒有需要，包括吃饭，喝茶，哪天有个感冒发烧，谢沁儿都尽可能照顾她。酒酒倒不像是陈雪的女儿，而是谢沁儿的女儿。陈雪也没有因此感谢过谢沁儿。倒是夭夭很羡慕酒酒，她有陈雪做母亲，给她那么多的自由空间。自由自在，多好。
酒酒没有人拘管，性情却一点也不见野，文文静静，说话轻声细气。她的身体不像陈雪，倒同谢沁儿是一个模子里铸出来的，纤纤细细。对于谢沁儿的照顾，酒酒很感激，谢沁儿让她做间谍，她点头默认了。可她从来没给谢沁儿提供过有价值的情报。她在内心始终同夭夭站在一块儿，除了夭夭，酒酒也没有什么朋友。夭夭的秘密就是她酒酒的秘密。直到夭夭第一次出走，让谢沁儿从酒酒房间搜出来，谢沁儿才明白酒酒骗了她。酒酒面对谢沁儿并不见任何愧疚，相反同夭夭一样挺着胸脯，一样的大义凛然。这时候，谢沁儿才发现酒酒并不是她的女儿，她不能拿酒酒怎么样。酒酒虽然没做间谍，但她也没将谢沁儿让她做间谍的事情告诉夭夭，夭夭永远也不可能知道。
5
夭夭在遇到大眼刘时已经知道有马赛这个人存在。那段时间，夭夭一个人独享舞台，歌唱，跳舞，随便她怎么样。小城给她敞开了无数的舞台，生意开张，晚会庆典，婚礼主持，都成了她表演的天堂。她奔跑，蹦跳，摆胯，扭腰，摇摆身体。她扭动她身体的曲线，展现她身体的起伏。她是灵动的，自由的，在舞台上没有谁阻止她的动作。她又是孤独的，没有了刀鱼，她的内心有一块像是跟着没了。她有些恼恨刀鱼，他打开了她的身体，她飞起来了，他却不见了，将她重重地摔在舞台上。他给她开了个玩笑，扔下她不管了。有时她又释怀，他给了她一个舞台，他带走的只是他自己的身体。她不会表演软体柔术，可刀鱼走后，她的身体更奔放了，更舒展了。她的表演是疯狂的，放肆的。刀鱼的身体能够变幻出他想象得到的任何形状，而夭夭不逊色于刀鱼，她身体的每个细胞都在同她一块舞动，欢呼。它们尽情抵达她幻想的任何动作。原始的运动，抽象的演绎，千手观音，肚皮舞，似乎她无所不能。围绕她舞台的风景更加热闹，更加繁华。有一天，她险些在舞台上暴露了她赤裸的身体，她的衣衫在舞动中一件一件凋零，台下的观众都在等待，就在防线快要突破的最后一刹那，她飞快地背转身。他们看到了她一个背影，其实她什么也没有做，只是做了一个欺骗他们的假动作。这种欺骗性的表演给她带来了无穷的快乐。也许她得感谢刀鱼，如果没有他，她说不定仍在同谢沁儿玩着猫捉老鼠的游戏。