【原文】
双声叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉间，吾乡周松霭①先生著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字皆从k得声。《洛阳迦蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴二字，皆从n得声，慢、骂二字，皆从m得声是也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝②之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰③之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为iang也。自李淑④《诗苑》伪造沈约⑤之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。
【注释】
①周松霭：即周春，字芚兮，号松霭，浙江海宁人，清朝学者。
②梁武帝：即萧衍，南朝·梁的创立者，诗人。
③刘孝绰：名冉，彭城（今江苏省徐州）人，南朝·梁的诗人。
④李淑：北宋文学家，著有《诗苑类格》。
⑤沈约：字休文，吴兴武康（今浙江德清武康镇）人，南朝·梁的文学家、史学家。
【译文】
双声叠韵的理论在六朝时非常兴盛，直到唐朝，许多人还经常使用。到宋朝以后，大家就逐渐不再谈论它，甚至连双声叠韵是什么都不知道了。乾隆、嘉庆年间，我同乡周春写了一本《杜诗双声叠韵谱括略》。这本书澄清了历时千余年的误会，对文坛作出了巨大贡献。他在书中说：两个字声母相同叫作双声，两个字韵母相同叫作叠韵。我认为：用现在通行的语法术语来说，就是两个字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从g（k）得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字皆从n得声。慢、骂两字，皆从m得声。两个字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u。刘孝绰之“梁皇长康强”，梁、长、强三字，其母音皆为iang。自从李淑的《诗苑类格》伪造沈约的说法，以双声叠韵为诗中八病之二，后世的诗家便不再讲双声叠韵，甚至不再用之于词。我认为，如果能在词的音律悠扬之处使用叠韵，音律急促之处用双声，那么所写之词必然比前人音韵和谐、朗朗上口。可惜，那些非常讲究音律的作者还没有体悟到这一点。
【评析】
王国维没有正式发表的词话，并不意味着就比发表过的差。在这一则，王国维谈了双声叠韵的内涵及其在诗词创作和吟诵中的音律意义。在晚清讲究词律而大多局限于平仄四声的情况下，王国维将双声叠韵问题重新提出来，体现出他对音律的别样眼光，在审美史上具有特别的意义。
王国维考察了有关双声叠韵的论述，认为六朝与唐朝时的词人十分讲究，但到宋朝以后就逐渐忽略了双声叠韵，以至后人不明白双声叠韵的真正含义。在此背景下，王国维特别提到周春著的《杜诗双声叠韵谱括略》。周春说“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵”，简明扼要地将双声叠韵的区别说得很清楚，以致王国维称其有“正千余年之误”之功。结合当时各国文法，王国维进一步提出“两字同一子音者谓之双声，两字同一母音者谓之叠韵”，与当时的表述语境就结合得更紧密了。
王国维并非限于从语言学的角度来探讨双声叠韵的音韵学意义，而是从诗词创作的角度来探讨其在诗词韵律方面的美学意义。王国维主张填词时在“荡漾处”多用叠韵，以形成音节的平缓和连续性；在“促节处”多用双声，以形成节奏的韵律感，从而造成整体上“铿锵可诵”的艺术效果。他这一主张非常正确，体现了他在注重以真景物、真感情为核心创作词的境界之时，对于音律方面也非常重视。
【参阅作品】
夜夜曲
（南朝·梁）沈约
河汉纵且横①，北斗横复直②。星汉空如此，宁知心有忆？
孤灯暧不明③，寒机晓犹织。零泪向谁道④，鸡鸣徒叹息。
【注释】
①河汉：银河。
②北斗：北斗七星。此处用银河、北斗方位的变化来显示时间的流逝。
③暧：昏暗不明的样子。
④零泪：落泪。
【鉴赏提示】
《夜夜曲·河汉纵且横》是一种乐府杂曲歌辞，由沈约首创。《乐府解题》云：“《夜夜曲》，伤独处也。”沈约写了两首《夜夜曲》，写的都是同样主题。本诗是第一首，将空房独处的凄凉况味写得具体而细致。全诗共八句，可分前后两段，每段各四句，每段开头二句均用对偶，结尾两句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。我们在欣赏这首杂曲时，可以结合王国维谈到的双声叠韵知识，欣赏一下其美学的艺术魅力。