【原文】
近体诗①体制，以五、七言绝句②为最尊，律诗③次之，排律④最下。盖此体于寄兴言情，两无所当，殆有均之骈体文⑤耳。词中小令⑥如绝句，长调⑦似律诗，若长调之《百字令》《沁园春》等，则近于排律矣。
【注释】
①近体诗：即今体诗或格律诗，是唐朝形成的律诗和绝句的通称，为区别于此前的古体诗，故称。格律诗讲究平仄、对仗和声韵。格律诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。
②五、七言绝句：即五绝与七绝，五绝每句五言，每首四句；七绝每句七言，每首四句。
③律诗：近体诗的一种。律诗是发源于南朝·齐诗人沈约等人讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗分五律、六律、七律，其中六律较少见。律诗一般规定每首八句，也有仅为六句的，则称为小律或三韵律诗；十句以上的，则称排律或长律。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；每句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
④排律：律诗的一种，又称长律，是按照律诗的格式加以铺排延长而成。排律与一般律诗相同，严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，韵数不低于五韵，多者可达一百韵。除首尾两联外，中间各联须对仗。各句间也都要遵守平仄粘对的格式。排律以五言为多，七言极少。五言六韵或八韵的试帖诗也是排律的一种。
⑤骈体文：即骈文，亦称骈俪文、骈偶文、四六文等。是与散文相对而言的一种文体，产生并形成于魏晋时期。因其句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗；在声韵上，运用平仄，韵律和谐；在修辞上，注重藻饰和用典。是一种相当重视形式技巧的文体。
⑥小令：亦称令词、令曲，词体的一种。词体分小令、中调和长调三类，明人始有此明确划分，而将58字以内者称为小令。或认为小令出于唐人酒令，或认为小令最初当是音乐术语，燕乐曲破中节奏明快精练的部分即叫小令。若干带有“令”的词牌有《调笑令》《十六字令》《如梦令》《唐多令》等。
⑦长调：即慢词，词体的一种。一般字数较多，体制较长。明朝人将91字以上者定位长调，但争议颇大。
【译文】
在近体诗的体制中，以五言绝句和七言绝句为最尊贵，律诗第二，排律则最卑下。这是因为绝句无论寄兴还是言情都非常适宜，几乎可与骈体文平分秋色。词中的小令如同绝句，长调则与律诗相似，而长调中的《百字令》《沁园春》等，就差不多接近排律。
【评析】
在这一则，王国维谈文体的尊卑，但这仅仅是表象，以“寄兴言情”四字为内核，为唐朝五代北宋的小令张本，才是其真正目的。
文体本无所谓尊卑，王国维却刻意要分出高下，当然有他的用心。王国维认为，在近体诗中，绝句为尊，律诗次之，排律最下。换一种方式说，那就是篇幅越长地位越低。为何这样认为呢？王国维提出了“寄兴”与“言情”。篇幅越短，如绝句，因为字数限制，自然无法将情感在文字表面说透彻，只能以比兴的方式隐约点明，而将言外之意留待读者去想象，因而越是体制短小的文体越是要讲究比兴。体制长的文体可以详尽铺叙，而铺叙之中自然要形成以叙事为主体的结构，这对于以“言情”为宗旨的诗歌文体来说就偏离了方向。因为这个原因，王国维说排律类似有韵的骈文，于寄兴言情“两无所当”。
王国维说诗体的尊卑，为的是给说词体的尊卑做铺垫。他把小令拟之如绝句，把一般性的长调拟之如律诗，而将《百字令》《沁园春》等特别长的长调拟之如排律，其用意亦如近体诗之排序，在“寄兴言情”四字而已。简而言之，就词而言，王国维最推崇小令，认为只有寄兴言情的小令才有境界可言，认为唐朝五代北宋才是小令的昌盛期。这样一来，仅从小令一端也为他推崇唐朝五代北宋词提供了依据和支持。
【参阅作品】
翠楼吟
（南宋）姜夔
月冷龙沙①，尘清虎落②，今年汉酺初赐③。新翻胡部曲④，听毡幕⑤元戎歌吹⑥。层楼高崎，看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽⑦，粉香吹下，夜寒风细。
此地⑧宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味，仗酒祓⑨清愁，花消英气。西山外，晚来还卷，一帘秋霁。
【注释】
①龙沙：泛指塞外之地为龙沙。
②虎落：指遮护城堡或营寨的竹篱。
③汉酺初赐：根据汉律，三人以上无故不得聚饮，违者罚金四两。朝廷有庆祝之事，特许臣民会聚欢饮，称赐酺。酺，合聚饮食。此处所指事见题解。
④胡部曲：一种以琵琶为主的音乐。此处泛指异族音乐。
⑤毡幕：指用毛毡制作的帐篷。
⑥元戎：主将，军事长官。
⑦人姝丽：容貌美丽指漂亮的人。
⑧此地：崔颢《黄鹤楼》诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”此处化用其意。
⑨祓：原指古代为除灾去邪而举行仪式的习俗。此处指消除。
【鉴赏提示】
淳熙十三年（公元1186年）冬，武昌安远楼建成，姜夔与友人同去参加落成典礼，作了这首词作纪念。该词上片写武昌安远楼，写欢庆的盛况和楼观的堂皇壮丽；下片转入登楼抒怀，抒写“花消英气”的愁情和对盛衰迭变的历史人生的慨叹。全词由大到小，由远及近，从外面环境写到楼，再写楼中之人，切合崔颢《黄鹤楼》诗的意境，凄婉悲壮。许昂霄在《词综偶评》中对此词给予了较高评价。我们欣赏这首词时，可以根据王国维提出的“寄兴”与“言情”去赏析，看看它的文学魅力究竟在哪里。