【作者简介】
杜审言(约645-708)，字必简，襄阳人。唐高宗咸亨进士，累官修文馆直学士，少与李峤、崔融、苏味道合称“文章四友”。诗以五律为佳，格律谨严，唐代“近体诗”的奠基人之一，杜甫的祖父。有《杜审言集》传世
·渡湘江
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
【赏析】
唐中宗时，杜审言被流放峰州（今越南越池东南）。杜审言渡湘江南下时，正值春临大地，鸟语花香之时。看着江水滔滔向京，杜审言想到自己被贬他乡，不禁生起悲思，故作此诗。
眼前的春光使诗人回忆了往昔的春游，即首句“迟日园林悲昔游”。这句意为：那一年春日，于锦绣园林中，游目骋怀。明明是美好的回忆，诗人却用“悲”来形容，是因为诗人当下处境凄凉，他是在今日的“悲”中去追忆往日的欢乐。同时，他也通过昔日的游乐反衬当前可悲的处境。
“今春花鸟作边愁”从回忆写到今日的愁绪。鸟儿啼叫、春花绽放本应该是赏心悦目的景象，可却使诗人增添了流放边疆的愁绪。诗人缘情写景，采用反衬的手法，以“花鸟”衬托出诗人的“边愁”。
第三句“独怜京国人南窜”起承上启下的作用。本句承前文回忆昔日春游乐事愈感今况悲戚，见花鸟作边愁的伤感，同时启发下文望湘水北流发出的感叹。无论是上文回忆还是下文的感叹，皆因诗人远离“京国”，正在“南窜”的途中。因此，本句亦是全诗中心所在。
最后一句“不似湘江水北流”点破诗题，以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法突出诗的中心思想。
在整首诗中，诗人通篇运用了反衬、对比的手法强化主旨。前两句通过今与昔、哀与乐的对比，强调愁绪；后两句是人与物、南与北的对比，京都与贬谪的边地对照，江水北流与诗人南窜相衬，突显诗人见春日花鸟而生“边愁”的深刻原因。
胡应麟在《诗薮·内编》中说，初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”可见这首诗对于七言绝句的定型、成熟、发展做出了一定的贡献，或说它标志着七言绝句开始走向成熟。
【大师导读】
初变梁、陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。
——胡应麟《诗薮·内编》
杜诗第一联用今昔对照的写法。过去整天在园林里宴乐，现在怀念起来不胜悲哀。而今年春天的花鸟，却为我提供引起边愁的资料。第二联也用对照手法。湘水北流，而旅客南下。自怜京朝的人，今天被窜逐到南荒，不像湘水那样还能向北去。这首诗两联都是对句，也是绝句的一种格式。
——施蛰存
·和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
【赏析】
永昌元年（公元689年），杜审言任职于江阴，其友人、时任晋陵县丞的陆丞作《早春游望》一诗，诗人以此诗和之。这首诗即抒发了诗人宦游江南时的感慨和归思。
首联“独有宦游人，偏惊物候新”抒发了诗人宦游在外的思乡之情。诗人远离家乡在外从仕，也只有这样在外宦游的人，才会对异乡物候更新感到新奇。“独有”、“偏惊”二词并用极有韵味，生动再现了诗人春游时虽为新奇风物所惊却并不觉欢乐的矛盾心情。
颔联“云霞出海曙，梅柳渡江春”承接上句“惊新”二字，描写了江南云水相依、花红柳绿的无限春光。江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。梅柳渡过江来，江南完全是花发木荣的春天。诗人描写了江南新春的物候变化，用来与家乡的景物作对比，突出“惊新”一词。全诗看似处处新，却饱含着诗人对故乡春天的深切思念。
颈联“淑气催黄鸟，晴光转绿蘋”中“淑气”谓春天温暖气候。“黄鸟”即黄莺，又名仓庚。上一句诗化用了西晋诗人陆机《悲哉行》“蕙草饶淑气，时鸟多好音”二句，将江南春鸟愉悦欢鸣的姿态描写得惟妙惟肖。下句中的“晴光”，即春光。“绿蘋”指浮萍。这句用自梁代诗人江淹《咏美人春游》中的“江南二月春，东风转绿蘋”，暗示江南二月的物候比中原三月的暮春早了一个月左右。
尾联“忽闻歌古调，归思欲沾襟”中“古调”指陆丞的原唱。诗人忽然听闻陆丞的唱曲，心中思乡之痛被勾起，不觉泪湿衣襟。此联同首联相呼应，点明诗思乡之旨。
此诗以优美景色来反衬诗人寡淡、哀伤的情感，尤其中间两联独特的景物描写，更使全诗丰满精妙。
【大师导读】
首句“独有宦游人”，第七句“忽闻歌古调”，妙在“独有”“忽闻”四虚字。——杨慎《升庵诗话》
初唐五律，“独有宦游人”第一。……初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。五言则“行止皆无地”，“独有宦游人”……
——胡应麟《诗薮·内编》
以“独有”、“偏惊”字样发端，便觉奇警。接着承“物候新”之意，极状“早春游望”所见美景，是全诗吃重处，最见功力。——陈贻焮《论诗杂著》
此诗为游览之体，实写当时景物。而中四句，“出”字“渡”字“催”字“转”字，用字之妙，可谓诗眼。春光自江南而北，用“渡”字尤精确。
——俞陛云