康熙二十一年（1682），淄川自春至夏苦旱，六月开始下雨，接着大雨成灾。蒲松龄萦念家乡墒情，连写数首词给袁藩，表达他的心情：先是喜雨，在久旱的夏天，好不容易来了场雨，盼望秋季有个好收成，既能完税，一家老小也不至于挨饿，“幸八口，啼号知免，剜肉市头新谷粜，石壕村肯把膏腴典，终岁苦，于今剪”（《前调（贺新凉）喜雨一阕并寄之》）。哪想到，风雨无情，雨下起来没完没了，淹田没垄，折花摇树，蒲松龄又担心家里房屋漏水，田里庄稼被淹，写《贺新凉·霪雨绵绵，三日不止，即复患之》向袁藩倾诉，“遥想东山茅屋破”，“念陇头径因草没，稼随泥扁”，“谷方熟，朽红难免”。当时蒲松龄在病中，回不了家，又写《水龙吟·风雨坏稼》，向袁藩倾吐郁闷：
无端风雨萧骚，浓云长锁蕉窗黑。连天野水，滮滮西去，浑浑一色。绿草痴肥，红花冷瘦，酸嘶无极。听老农告主：淫霖害稼，容黯黯，词恻恻。病客越添幽闷，便狂呼：如何了得！凶荒水旱，天何暇论，阮家南北。粒颗摧残，豆茎摇落，淋零未息。恁飕飕岂有东山无恙？但望倘或。
袁藩接到蒲松龄的词，即以原词牌、原韵奉和：
漫天骤雨狂风，卷来海气连天黑。前邨水涨，野塘芦掩，苍茫一色。乱落红英，摧残绿树，悲伤何极。更华堂曲槛，一时倾倒总无计，堪悽恻。寄语聊斋居士，莫愁思眉开不得，君家山麓，地形高敞，涧分南北。亭舍清幽，稼禾无恙，平安消息。待归时试看松柏之茂，无不尔或。
袁藩词的艺术技巧一点儿不比聊斋词逊色。上阕描绘水灾肆虐，简练而生动，下阕劝慰朋友，恳切而合理。前后映衬，相得益彰。从这首袁藩的唱和词可以推测，当年袁藩与蒲松龄在县学短期同学时，并未到过蒲家，因为，蒲家庄并非“山麓”，蒲松龄家是茅草房，没有什么“亭”，“涧分南北”的地方在蒲家庄南三里外。袁藩劝慰蒲松龄的话，是好心的推测。
据《淄川县志·袁藩传》记载，在康熙二十一年的霪雨中，袁藩“居庐尽没”。按说朋友遇到如此倒霉的事，蒲松龄该同情、安慰才对，但蒲松龄有关袁藩房屋被淹的诗词，居然带上调侃意味。原来，袁藩此前决定纳妾，并因此引起夫妻矛盾。袁家房屋被淹，纳妾计划泡汤，夫妻矛盾暂告解决。蒲松龄的三首词一首诗写得生动精彩、俏皮幽默。
我们先看看聊斋诗《袁宣四水没居庐戏而吊之》：
万卷漂流一舍孤，断垣荒址尽榛芜。
文君自有春山恨，况并当年四壁无。
前两句写水灾使得袁藩居庐被淹，收藏的万卷图书漂在水上，墙也倒了，屋也塌了，袁家成了一片荒芜。后两句用卓文君和司马相如的典故。当年卓文君眉如春山，脸如芙蓉，司马相如爱上卓文君，琴挑之。卓文君夜奔司马相如，为其当垆卖酒。得志后的司马相如却想娶茂陵女为妾，所以文君有“春山恨”。司马相如想娶妾时，把当年自己家徒四壁、文君却私奔他的事忘记了。现在袁藩的房子也没法住了。袁妻本来像卓文君有“赋白头”的“春山恨”，大水过后，丈夫没了纳妾条件，她的“春山恨”也就消失了。
另外三首词像网络“拍客”恶作剧拍了组“微电影”，把袁藩水没居庐的窘境，着实调侃了一番。词句浅显，俏皮幽默：
西风剪剪雨梭梭，朝也滂沱，暮也滂沱。一庭秋水细生涡，阶下成河，床下成河。涉泥踏泞苦蹉跎，炊者咨嗟，饷者咨嗟。主人张盖仆披蓑，一惮奔波，一怨奔波。
（《一剪梅·戏简袁宣四孝廉》）
黄昏时节雨如萦，更漏声声，屋漏声声。珠珠旋聚聚旋倾，这处呯渹，那处呯渹。狂飚阵阵洒香橙，续也移情，断亦移情。凄凉多是趁愁生，滴到天明，听到天明。
（《前调（一剪梅）听雨》）
雨声巧妒鸳鸯梦，又被风吹送。忽飘急阵到窗纱，恰似春江潮水泛桃花。丝丝滴尽寒灯暮，滴处愁无数。秋虫不管旅人愁，犹自啾啾唧唧向床头。
（《虞美人·夜雨》）
当年苏轼写《赠刘景文》诗有这样的句子：“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”看来袁藩打算纳的小妾很合他的心意，宛如“香橙”般美好。没想到，这美事却被一场霪雨搅黄，成了“狂飚阵阵洒香橙”，“雨声巧妒鸳鸯梦”。蒲松龄揣想：袁藩不得不放弃纳妾计划，心里却放不下那位佳丽，苦闷地听着雨声滴到天明。
康熙二十四年（1685），袁藩应毕际有之请，带病二次住进毕府，帮助毕际有编辑毕自严著《石隐园集》，写下《重寓石隐园作》：“忍病仍携砚，重来坐石床。”蒲松龄听说袁藩住进石隐园，非常兴奋，写《贺新凉·喜袁宣四兄扶病能至，挑灯伏枕，吟成四阕，用秋水轩倡和韵》，这是一个不得志的书生向另一个同样不得志的书生敞开胸襟，这四首词成为蒲松龄的“自画像”及“好友肖像”。
第一首明确是“自谓”、“自记”，描写自己总是沉浸在书中，沉醉于写作中，贫病交加，人将老而事业无成，本是穷命，钱包没钱，天热就把春衣送进当铺，家徒四壁，盗贼都懒得来，巧妇难做无米之炊，经常埋怨，阶前长满荒草，也没情绪管：
枕畔堆书卷，强吟哦，曲肱搦笔，将愁生遣。半夜梦回窗外雨，恻恻抚膺悲泫。蚕将老未能成茧，贫病空催明镜影，恨三生福业根茎浅。魂断矣，如何展？黔娄命薄难通显，顾床头黄金垂尽，错囊常扁。短短疏篱围小舍，吠个伶仃瘦犬。无四壁，盗忧幸免。烟冷晨炊巧妇怨，夏服成便换春衣典。阶没草，无人剪。（首调自谓也，自记）
第二首说自己生病，心思愁闷。但只一想到好朋友要来，石隐园将迎来“高士”，自己有知心“聊伴”，二人可以齿上飞花，彻夜长谈，很兴奋。两位好朋友能谈什么？谈鬼谈狐。词中如《聊斋自志》，再次引用苏东坡喜人谈鬼、“姑妄言之”，且说谈鬼说狐可给自己驱病：
岁月波涛卷，正清秋，摺襟僵卧，谁能自遣？桃李开时人抱病，觉露华秋泫。抱冷被缠萦如茧。拼作山中无历日，太平人那解愁深浅？心耿耿，为君展。名园台榭红窗显，远心亭鸾惊鱼奋，墨文粉扁。幽似武陵溪畔路，止少村庄鸡犬。高士卧，尘嚣可免。齿上飞花明月夜，姑妄言不必凭何典。只顷刻，膏肓剪。
第三首表达与袁藩的友情，二人惺惺相惜，都是人生不得志、令妻子儿女不满意的人物。能不能扯住太阳不让它西落？！有没有做神仙的法术？明明是造物捉弄，两人都生病。他安慰朋友，凡事想开些，不要伤心，你还有贤慧的妻子照顾呢：
蕉叶西风卷，要与君，加餐相劝，惺惺互遣。七尺匡床支瘦骨，那禁妻孥泪泫。百年里如蚕作茧，硬捻长绳系白日，看麻姑三见蓬莱浅，仙何术？眉长展。明明造物机关显，仆月来半欹半坐，枕头压扁。搔首自怜贫病客，不及云中鸡犬。胡为者？高人不免。憔悴文园宜自爱，酒垆自有文君典。小藤葛，急须剪。
第四首继续叙述真希望能够自由自在地旅行、读书，不想整天愁眉苦脸。想到自己是苦行僧转世，本来就没有做官的命，怎么可能青云直上？年年客居在外，回到家，连自家的狗都不认他，朝他狺狺狂吠。为了养家糊口，为了交税，真是受尽磨难：
驴背装书卷，将出门，男耕女织，尽情分遣。吾辈要除儿女态，宁悄楚囚对泫。老将至足跟重茧，前世瞿曇枯淡骨，寸怀中元自尘缘浅。谁复望，云霄展？萧萧明月秋光显，笑年年客窗灯火，角巾炤扁。归到门庭浑似客，惊吠狺狺家犬。口腹累，贤豪不免。户外催租能败意，向卿卿乞金钗典，双黛蹙，弯如剪。
蒲松龄这四首词用“秋水轩倡和韵”，是袁藩喜欢采用的形式。《贺新凉》秋水轩倡和韵，开始于江南名士曹尔堪，此后北方人宋琬、王士禄等都参加进来。后来周亮工在南京刻成《秋水轩倡词》二卷，在文坛广为传唱，模仿者甚多。周亮工曾在青州做官，袁藩多次前往其府中。袁藩喜欢用《贺新凉》秋水轩倡和韵，凡有所咏，辄取其韵。袁藩的爱好影响了蒲松龄。蒲松龄善于学习、勤于揣摩，连篇累牍写了好多首。这些《贺新凉》秋水轩唱和词，成为了解蒲松龄处境、追求、困惑的重要依据。
袁藩住进石隐园，蒲松龄脚肿得不能下床，他写四首《念奴娇》向袁藩倾诉胸怀。他感叹“年年落魄。四十衰同七十者”，叹息“春去秋来常是病”，表白：
我狂生耳，自摸索今世，已拼寒窘。老大止求癯骨健，犹似苍苍未允。烂熳花朝，团圆月夕，俱向床头尽。揽衾长叹，韶光空掷虚牝。堪怜多病沈郎，频移带孔，未觉腰围紧。憔悴那禁秋气烈，但怨露骄风忍。禾稼不询，妻孥总置，真似无肠蚓。伶仃病鹤，搏秋漫羡鹰隼。
（《念奴娇·新秋月夜，病中感赋，呈袁宣四孝廉》之三）
这是番低沉的牢骚话。富贵心早已冷却，不料苍天连个健康身体也不给。“露骄风忍”是写景，也是写人间风霜。
两位好友住在同一宅院，只隔两重院落，却像隔着崇山峻岭。蒲松龄昔日与石隐园多有“交情”，几乎天天到园子里去，不是把园子的果子摘下来喂鱼，就是把石隐园的鲜花摘一大把拿到绰然堂供着。现在这么好的风景却去不了，太可笑了。袁藩接到蒲松龄托人送来的词作，回了首词，也感叹自己多病：“抱病东还今又至，瘦骨支离跨马。”两人同病相怜，“君足蹒跚，予形困惫，辜负良宵者”。
蒲松龄足疾未好，袁藩既然住在毕府，自然可以到绰然堂找蒲松龄，两人有了相处机会，海阔天空，谈得高兴。可惜好景不常，袁藩的病越来越重，他想回家，天不作美，下起雨来。中秋后第二天，毕际有只好派人送他回家养病。袁藩离开毕府，蒲松龄连写四首词。《钗头凤·中秋前阻雨，宣四兄不得归，戏作此将寄之，闻已经冒雨行矣》，还有兴致开玩笑，说无情的雨阻碍了袁藩与夫人团圆，幸好有朋友一起喝酒，那就下吧，再下三天，再喝三天。“稽归驾，君休怕，再迟三夕，客觞同把，下下下！”《临江仙·送宣四兄东归》深情嘱咐袁藩爱惜身体，不能跟年轻人比，还向袁藩提供自己的药方。《瑞鹧鸪·中秋怀宣四兄》猜想袁藩病怏怏回到家，与妻子儿女团圆也没多少乐趣：“转忆此时旋里客，妻孥卧对亦堪怜。”《蝶恋花·涉石隐园怀宣四兄》像个电影镜头，蒲松龄好容易能走路了，来到石隐园，却看不到老朋友，满院菊花将开，博学多才、可以共同赏菊饮酒的朋友却不在，只有风在翻动他翻过的书卷：
蝴蝶落时花影颤，绕舍松阴，空掩门儿扇。黄叶无人飞片片，风欺不在翻书卷。
袁藩收到《临江仙·送宣四兄东归》，回赠《临江仙·奉和蒲留仙原韵》：
……恨煞文园多病容，隐然五岳填胸。西风摇落与君同，还期开竹径，来醉菊花丛。
袁藩打算回家休息一段时间，再回石隐园与毕际有、蒲松龄一起赏菊花。没想到他回家一个月，噩耗传来。据王士禛《池北偶谈》“闱中诗”记载：
淄川袁孝廉松篱（藩），名士也。以康熙癸卯中经魁，壬戌尚困公车，闱中赋诗：“二十年前古战场，卧听樵鼓夜茫茫。三条画烛连次爇，一经寒风透骨凉。苦向缁尘理鬓发，凭谁青眼托文章。明宵别后长安日，偏照河桥柳万行。”武康陈孝廉兴公（之群），吟之至泣下。是科袁竟下第，乙丑蛊死。
乙丑是康熙二十四年（1685），袁藩享年五十八岁。毕际有替他编成《敦好堂集》，现在成为了解淄川文人生活，特别是研究蒲松龄生平思想发展的重要资料。
蒲松龄写《沁园春·闻宣四兄病笃》，感叹人生像镜花水月，像尘土落在小草上，人的生命像树叶一样轻，一切都由天命操纵。看到如此有才能的朋友英年早逝，真想什么也不管了，到深山找个清静地方长住！蒲松龄回想起在景色清幽、远离尘嚣的远心亭，在花落翩翩、明月徘徊的良宵，博学多识的袁藩高谈阔论，给自己提供聊斋故事的素材，想起好友举手投足、写诗填词，简直不敢相信好朋友已走了。他会不会是暂时离开石隐园，很快还会回来？好朋友还能再写秋水轩妙词吗？即使写了，如何传来？黄泉之下，好友下榻何处？
三秋淫雨，日惓惓相与，投桃报李。返驾无期，人道是，萌水松篱逝矣。藤茧犹新，笔花似故，谁信人真死！窥园不见，还疑暂复归耳。遐想潇洒生平，吟髭撚断，了才思如绮。不道堂前燕子来，回首河山非是。古往今来，茫茫泉路，下曾无雁鲤。夜台寥阔，知君何处栖止？
（《念奴娇·挽宣四兄》）
袁藩病逝后，蒲松龄填词的兴趣大减，以致康熙二十九年（1690）之后，基本没有新词作。袁藩可谓与蒲松龄旗鼓相当、情投意合的“词友”。
现存聊斋词，除与袁藩唱和的之外，另一些词，也多半写于与袁藩交往密切的阶段。可以说，由于受酷爱填词的袁藩的影响，蒲松龄初馆西铺前几年，诗歌写得不多，较多采取长短句抒怀言志，别开生面，留下一批词意清新、文采斐然的聊斋词，抒怀言志，且与《聊斋志异》发生一定的联系。