走在香港的大街上，抬头见到一座大楼的外墙上挂着《香港商报》的广告，大大的广告牌上，没有任何图案，只赫然八个大字“在商言商香港报章”。虽说这份报纸办得不咋地，但这句广告语却写得够水平。它不仅将“香港商报”这四个字巧妙地嵌入其中，而且突出了“商报”的主旨。更主要的，这其实就是香港媒体业的写照，同时也是整个香港社会的写照。
与台湾的纷乱和极端相比，香港社会显然更加正面也更加正常。但作为一个地区，她还是有着自己的个性的。初到香港的人若想在一瞬间即准确地捕捉到这个个性，只需往街上的报摊前一站即可。扫视一下各大报刊的封面和头条，你会立即感受到一股浓烈的商业氛围和商人气息，那气息便是：在商言商，不扮高深，不作腔调。这种社会心态，集中反映在各类媒体上，电影、电视、报纸、杂志，无不如此。而将这一点做得最到位的，就是一位以狗仔媒体著称的传媒老板。
这位人称“肥佬”的媒体大亨，长得肥头大耳，身家已近50亿，无论外表还是内在，都与本文的标题——“穷小子”无关。但他过去却是个地地道道的穷小子，穷到无处栖身，混迹街头，卖烟度日。现在虽已拥有多家畅销媒体，在华文媒体圈中也算是响当当的人物，但他说起话来却还是不脱街头味儿，没有一点儿大亨样。讨厌他的人会像抨击他手中的那些狗仔媒体一样，说他粗俗、无聊，喜欢他的人则说他真实、直接。而他却依然我行我素，不惧主流，对那些爱说教、扮高深的媒体，他总是借读者的立场发出质问：“你凭什么这么跟我说话？你是老大啊？你是我爸爸啊？我爸爸也不会这样！”
他爸爸是不会这样，因为他从小就离开了爸爸，只身来到香港，否则何至于受街头之苦？但或许正是那些“街头经历”，造就了他对金钱的渴望与执著，同时也奠定了他对于通俗品位的把握能力，其对市场偏好的精准掌控确实无人能比，就是那些骂他、鄙视他的人，也不得不承认这一点。此人有一句名言：“把小东西做到极致就是精彩”，看来他就是用这句话指导着他的“狗仔”事业。他的经历和作风，都给了当今主流社会的“精英”们一个提醒：不能轻视穷小子啊！
有鉴于此，对另一位更穷的小子，就更不能轻视了。他就是日本设计师村上隆。
与香港那位“肥佬”一样，村上隆也是穷小子出身，只是他比前者还要穷，甚至穷到了买了画具就没钱吃饭的地步。可是现在他的富裕度和知名度却丝毫不亚于那位媒体大亨。村上隆的艺术公司现在一年的营业额相当于二十几亿人民币，单单一幅作品《727》就卖了相当于900多万人民币的价格，他的办公楼位于东京地价昂贵的使馆区，是他花几亿日币买下来的……这样的企业家不稀奇，但这样的艺术家可就不多见了。
因此，他也和香港媒体大亨一样备受争议，而招致非议的，同样是他的直率言语。村上隆从不掩饰他对金钱的渴望，总是赤裸裸地宣称，艺术就是他赚钱的手段，其表达之直接，甚至都不带修饰的。同时，他也很为自己能靠艺术发家致富而自豪。尽管他没有像“肥佬”那样言辞犀利、反讥对手，但他的言论还是让所谓的主流社会接受不了。可是，他又和“肥佬”一样，对一切攻讦均能坦然面对，毫不在意。
不知是否受连带影响，就连他与LV合作，为LV设计的系列产品，也有两极化的声音出现。但我们不得不承认，那些樱桃包、樱花钱包、小花钥匙圈等等，确有新鲜好玩之感，一扫LV老气守旧的面貌。无论你是否喜欢它们，都得承认它们的确符合普遍的品位，同时也不能否认这样一个事实：它们为LV品牌和村上隆个人都带来了巨大的经济效益。
甚至，从某种角度讲，村上隆设计的LV系列，给他本人带来的光环还更大，这在以往大品牌与艺术家的合作中是很少见到。更何况，与之打交道的是奢侈品行业公认的“枭雄”——阿诺特，无论实力还是经验，二者都不在一个数量级上。可是，比阿诺特整整年轻了一辈儿的“阿隆”，仅凭一己之力，不仅能全身而退，而且还颇有斩获。若不是曾历经贫穷炼狱的磨砺，培育出强烈的金钱欲望、精准的世俗眼光、彻底的务实精神和顽强的战斗意志，是不可能达到这一境界的。其实，“肥佬”的那句关于“精彩”的名言，又何尝不是在说村上隆呢？
我不知道在日本、中国香港那种生活费用极度高昂的地方，这两位经历与个性有如双胞胎般的穷小子，有过怎样刻骨铭心的经历。按说，“贫穷”与“奢侈”本是相反的极端，但我却从他们身上，看到了“穷小子精神”与“奢侈精神”的相通之处，请允许我列举如下：
1.简单、直接、真实；
2.不做高雅状、不做小资状；
3.敢于蔑视规则、不惧众口铄金；
4.执著地追求金钱、勇敢地展现欲望；
5.把小东西做到极致就是精彩。