杜拉斯经典语录
爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
写作的孤独是这样一种孤独，缺了它写作就无法进行，或者它散成碎屑，苍白无力地去寻找还有什么可写。它失血，连作者也认不出它来。
写作是充满我生活的唯一的事，它使我的生活无比喜悦。我写作。写作从未离开我。
你找不到孤独，你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它。
孤独也意味着：或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精。意味着威士忌。
我在屋子里写作时，一切都在写作。处处都是文字。
写作可以走得很远……直至最后的了结。有时你难以忍受。突然之间一切都具有了与写作的关系，真叫人发疯。
作家是很奇怪的。是矛盾也是荒谬。写作，这也是不说话。是沉默。是无声的喊叫。
打开的书也是黑夜。我不知为什么，我刚才的这些话使我流泪。
仍然写作，不理睬绝望。不，怀着绝望。怎样的绝望，我不知道它的名字。
与尚未写成的书单独相处，就是仍然处在人类的最初睡眠中。就是这样。也是与仍然荒芜的写作单独相处。试图不因此而死。
写作永远没有参照，不然它就……它仿佛刚出世。粗野。独特。
孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。
在城市，在村镇，在各处，作家是孤独的人。他们无时无处不是孤独的。
在全世界，光线的终结就是劳动的终结。
写作像风一样吹过来，赤裸裸的，它是墨水，是笔头的东西，它和生活中的其他东西不一样，仅此而已，除了生活以外。
如果我不是一个作家，会是个妓女。
当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。
我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
迷恋是一种吞食。
饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动地运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有五十个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。
夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。
任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
杜拉斯，我烦透你了。
我不在别处，我就在书里。书就是空间、大海和自由。
我把电影视作写作的支撑。无须填写空白，我们在画面上挥毫。我们说话，并且把文字安放在画面之上。
不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
我身高一米五，但我属于全世界。
因为爱你，所以毁灭；因为爱你，所以离弃。
我更喜欢与很不爱我的人在一起，而不喜欢与太爱我的人在一起。
作品穿过一切，哪怕门是关的。如果我不写作，我会屠杀全世界。
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
杜拉斯相关评论
没有感性的天才，就不会有杜拉斯的《情人》那样的杰作。——王小波杜拉斯的沧桑的黑白照片在封面上仿佛时光的印记，带着伤痛的平静。我一本一本地买，从未厌倦。即使在现在这样一个有人把谈论杜拉斯当作俗套的时候，我依然想独自谈论她。或者和别人讨论她。——安妮宝贝中法两国文化相契的地方比较多，可以说杜拉斯和罗兰·巴特是其中的通道。——孙甘露她是一个活泼、勇敢、有激情的女人。——弗朗索瓦·密特朗她将作家置于顶尖位置，这真让人迷惑不解。超出、超越一切，达到王的地位。我们总会想起：君王一般的作家。——让-皮埃尔·瑟东在她的写作中，有一种来自里边的源泉，从肺腑最里面涌上来，一种来自特尔斐神殿的天籁之泉。她的写作迷住我、占有我。对我来说这就是诗意。玛格丽特本人就是诗意。——埃德加·莫兰一种极为自信的本能引导玛格丽特走向美丽与才能。杜拉斯永远是个谜。——米谢勒·芒梭在杜拉斯之后写作，就像我们还能写作似的。——约昂·法尔贝杜拉斯创作年表《厚颜无耻的人》，1943年，小说，布隆出版社。
《平静的生活》，1944年，小说，伽利玛出版社。
《抵挡太平洋的堤坝》，1950年，小说，伽利玛出版社。
《直布罗陀的水手》，1952年，小说，伽利玛出版社。
《塔吉尼亚的小马》，1953年，小说，伽利玛出版社。
《林中的日日夜夜》，1954年，短篇小说集，伽利玛出版社。
《街心花园》，1955年，小说，伽利玛出版社。
《琴声如诉》，1958年，小说，子夜出版社。
《塞纳-瓦兹的高架桥》，1959年，剧本，伽利玛出版社。
《夏夜十点半》，1960年，小说，伽利玛出版社。
《广岛之恋》，1960年，电影剧本，伽利玛出版社。
《长别离》，1961年，电影剧本，与热拉尔·雅尔洛合作，伽利玛出版社。
《昂代斯玛先生的午后》，1962年，短篇小说，伽利玛出版社。
《劳儿之劫》，1964年，小说，伽利玛出版社。
《剧本集·卷一》，1965年，剧本，伽利玛出版社。
《副领事》，1965年，小说，伽利玛出版社。
《音乐》，1966年，电影剧本。
《英国情人》，1967年，小说，伽利玛出版社。
《剧本集·卷二》，1968年，剧本，伽利玛出版社。
《毁灭吧，她说》，1969年，小说，子夜出版社。
《阿邦萨芭娜大卫》，1970年，小说，伽利玛出版社。
《爱》，1971年，小说，伽利玛出版社。
《黄色太阳》，1971年，电影剧本。
《印度之歌》，1973年，剧本，伽利玛出版社。
《恒河女子》，1973年，电影剧本。
《娜塔丽·格朗热》，1973年，电影剧本，伽利玛出版社。
《话说的女人》，1974年，与克萨维耶尔·高提埃的访谈录，子夜出版社。
《玛格丽特·杜拉斯》，1975年，与J.拉康、M.布朗肖合著，信天翁出版社。
《巴克斯泰尔，薇拉·巴克斯泰尔》，1976年，电影剧本。
《在荒芜的加尔各答她名叫威尼斯》，1976年，电影剧本。
《树上的岁月》，1976年，电影剧本。
《卡车》，1977年，电影剧本，子夜出版社。
《玛格丽特·杜拉斯的领地》，1977年，散文，与米歇尔·波尔特合作，子夜出版社。
《伊甸影院》，1977年，小说，法兰西信使出版社。
《黑夜号轮船》，1978年，电影剧本。
《塞扎蕾》，1979年，电影剧本。
《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》，1979年，电影剧本。
《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》，1979年，电影剧本。
《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》，1980年，信天翁出版社。
《坐在走廊上的男人》，1980年，短篇小说，子夜出版社。
《80年夏》，1980年，小说，子夜出版社。
《绿眼睛》，1980年，电影手册。
《阿嘉塔》，1981年，小说，子夜出版社。
《外面的世界》，1981年，散文，阿尔班·米歇尔出版社。
《大西洋人》1981年，电影剧本。
《罗马对话》1982年，电影剧本。
《大西洋人》1982年，短篇小说，子夜出版社。
《萨瓦纳海湾》1982年，小说，子夜出版社。
《死亡的疾病》1982年，小说，子夜出版社。
《剧本集·卷三》，1984年，剧本，伽利玛出版社。
《情人》，1984年，小说，子夜出版社。
《痛苦》，1985年，P.O.L 出版社。
《音乐·二》，1985年，小说，伽利玛出版社。
《契诃夫的海鸥》，1985年，小说，伽利玛出版社。
《孩子们》，1985年，电影剧本。
《乌发碧眼》，1986年，小说，子夜出版社。
《诺曼底海滨的妓女》，1986年，小说，子夜出版社。
《物质生活》，1987年，散文，P.O.L 出版社。
《艾米莉·L.》，1987年，小说，子夜出版社。
《夏雨》，1990年，小说，P.O.L 出版社。
《来自中国北方的情人》，1991年，小说，子夜出版社。
《扬·安德烈亚·斯坦纳》，1992年，小说，P.O.L 出版社。
《写作》，1993年，散文，伽利玛出版社。
《外面的世界·二》，1993年，散文，P.O.L 出版社。
《这就是一切》，1995年，散文，P.O.L 出版社。
《小说、电影、剧本集，回顾1943—1993》，1997年，伽利玛出版社。