前面～章谈到电影，谈到解梦，使我不得不停下来，讲一讲这种分析方式的最基本原理。这种原理其实很简单，就是扔掉的宝贝又被拣回来用了。扔掉的是什么宝贝呢？是我们最早期使用的语言之一——形象思维语言。我们从很小很小的时候，小到在妈妈肚子里的时候，就使用语言工具了。不要以为只有发声吐字才叫语言，不要把语言看得太学术，语言其实就是沟通的工具、沟通的办法。
我们沟通的办法可不是母语一种，更不是再加上几门外语，老祖先留给我们的办法多着呢。
在妈妈肚子里的时候，我们饿了怎么办？对，敲敲妈妈的肚子，示意她该吃饭了；我们不舒服，踢踢她的肚子，让她想办法照顾一下，这些就是最早期的语言——肢体语言。等出生后，这种语言会有所发展，变得内容更复杂、分化更细腻，能更准确地表达我们的感受。我们的腿将会有很多种踢来踢去的方式，那是在表达我们的各种不舒适；我们揪着妈妈的衣襟，那是在告诉她“我很依赖你，别丢下我不管”；我们把头扎在妈妈怀里，那是在跟她说“抱抱我，我想跟你亲密”……后来长大了，我们用得就更灵活了，别人一鼓掌，你就知道他是在鼓励或者叫好；你抛一个媚眼给男友，他就会喜笑颜开，心花怒放；你一努嘴，配合默契的同伴就知道该怎么行动了……我们习以为常地使用这种工具，并没有注意到它是一种语言。
舞蹈就是这种语言后天发展起来的艺术。舞蹈可不是乱跳一气，而是有主题的，是要用一组组的动作来表达这个主题的，所以它的编排很重要。像芭蕾舞《天鹅湖》能成为经典，被保留下来并广泛流传，正是因为全剧的动作编排契合故事的主题，里边的独舞、双人舞、多人舞符合要表达的人物个性和场景要求。
例如，“四小天鹅舞”是用碎步和小跳跃表现小天鹅的轻快活泼：双人舞是用二人配合的翻转、环绕，表现王子和白天鹅的缠绵爱情；独舞是用上臂的曲线动作和颈部的绕动，强调白天鹅的柔美……没有旁白的解释，没有专门学过对动作的解读，你也能看得懂它们的意思，虽然你不能把每一个动作都精确地翻译出来，但是一段段舞蹈带给你的感受是不会错的。
除了编排，还有一个重要的因素，就是舞者肢体语言的表达能力，就像一个好的作者能通过生动的描写深深打动读者一样，一个优秀的舞者也能用最准确、最到位的动作把舞的灵魂呈献给观众。孔雀舞是傣族祖祖辈辈流传下来的民间舞蹈，很多人都跳过，但杨丽萍的孔雀舞却有着与众不同的魅力，以至于她本人成为了这支舞蹈的代名词。她之所以能有这样的成就，是因为她的内心状态跟别人不一样，她强烈地认同孔雀，她以孔雀为蓝本，像孔雀一样生活，这当然不是说她从此靠吃小虫子过日子，而是她内心随时寻找孔雀的感觉，体验作为一只孔雀所应有的内心状态和行为模式，由此她拥有了孔雀般的灵魂。
所以．她用肢体语言表达出来的孔雀跟以往其他的人不一样，她在精神上是一只完完全全的孔雀，她的气质、动作，散发出孔雀应有的光彩。但她跳的《春雨》，既没有春的感觉也没有雨的味道，而是更了名的孔雀舞，可见她内心对春雨的感受不如对孔雀的感受准确，所以尽管动作还是很漂亮，也不会给人留下深刻印象。
在心理治疗上，咨询师们也很重视来访者肢体语言的表达。比如一个依赖型的人，无论站着、坐着，总喜欢依着、靠着，很难支撑自己端正地坐好；一个自卑感很重的人，会比较喜欢向内收缩身体，而难以舒展……我们内心对自己的压抑在肢体上都会有所表现。国外有一种治疗师，通过看人的形体，就能判断出这个人的心理问题、创伤年龄、行为模式、人际关系……也正是出于这种原因，印度出现了一种通过肢体运动进行心灵修炼的技术——瑜珈，瑜珈跟体操、舞蹈不一样，它不刻意要求优美，而是要求每个人按自身的情况尽力舒展自己身体的各个部位，通过一次次的舒展训练，打破原来身体的紧张带、固结点，做到最大限度的放松，同时由身体带动心灵，打破内心的禁锢和压抑，使自己的身心得到自由和解放。但重要的一点是，这个过程你要带着感觉去做，而不是走走形式，更不是摆个漂亮的姿势，那是一个痛苦而流汗的过程。你同时还能学会在痛苦中放松自己，适应痛苦，学会与痛苦做伴，之后你会收获轻松和快乐。由于每个人的身体情况不同，需要练习的侧重点也不一样，一个好的瑜珈师傅就是一个心灵指导师，在指导你的过程中，不仅要了解你的个人特点、进度，甚至能准确感觉到你的身体感受，能在你最需要的时候给你支持和鼓励，和你一起共渡难关，使你得到成长。
除了肢体语言，我们还有一大法宝就是哭声。出生后，我们经常会哭一哭、闹一闹，好让妈妈知道我们是要吃饭还是换尿布或是肚子里不舒服了。我们的哭声是不同的，我们能哭出高高低低、长长短短很多种旋律，多听几遍妈妈就能听懂了（个别对我们不太用心的妈妈除外），这就是早期的另一种语言——声音语言。我们听到这种语言比使用它就更早了，在胎儿期3个月时，我们的听觉就产生了，会对外面的声音有一些反应，之后可能还会对某种声音或某类音乐有特别的反应（那要由我们当时的心情来决定），而且这种反应会一直保持到出生以后，直至成年。
随着年龄的增大，我们的表达也开始丰富起来，从哭声、喊声增加到笑声、叫声、咕哝声……会的旋律也越来越多。撒娇时，我们能婉转地“嗯”出很长的音；生气时，是向低压下，短促“哼”出半拍；轻蔑时，是向高挑起，“哼”出半拍；受到惊吓时，则是把高音长长地横空扔出，“啊——”
音乐就是这种语言发展起来的艺术。听过安眠曲吗？那是一种舒缓、柔和的音乐，能让你感觉柔软、放松、温暖，容易进入安稳的休息状态。那换首嘹亮的进行曲呢？你就会精神振奋、肌肉紧张，想要做些什么了。而哀乐缓慢低沉，心里仿佛被灌了沉沉的铅块，连走路也沉重了起来……不同的音乐带给人的感受差异是很大的，而音乐给人的感染力也是异乎寻常的。
记得有一次和朋友去迪斯科舞厅，刚去的时候感觉里面很吵，剧烈的声响扑面而来，我屏住呼吸向后躲闪，这时的我还没有做好进入状态的准备。待了一会儿，音乐慢慢渗透进了毛孔，我感觉有些燥热，想跟着乐曲一起晃动，我的神经逐渐开始兴奋，随之手脚先晃动起来，身体很快也跟上……等到出汗时，感觉心脏的跳动和音乐的节拍重合，快速而有力，我已经被这种节拍淹没、卷走，仿佛上了弦的钟摆欲罢不能。跳动、节奏，节奏、跳动，我已和音乐融为一体，此刻，我就是节奏，节奏就是我。
并不是我有什么特异功能，只要你放松自己，投入进去，都会被音乐感染。
音乐之所以有这么大的魔力，因为它和人的情绪是共振的，你无可选择地被触动，特别是当它的音量足够大，你的心会自然地随着它一起跳动，那是一种被它抓住的感觉。
作曲家就是那些用音乐语言表达内心声音的人，如果他的心声和大多数人的心声一样，那么他就会被公认为伟大的作曲家，他的乐曲会被记载和流传下来。就像《义勇军进行曲》，它表达的是抗战时期全体中国人民奋起反抗日本侵略者的心声，深沉的音符、铿锵的节奏，使你的心被震撼，内心沉睡的力量和斗争的勇气被唤醒。这首歌把当时中国民众的心凝聚在一起，把中国人的力量凝聚在一起，所以它当之无愧地成为国歌，聂耳和田汉的名字也被深深地刻在了那段历史册页。
除了作曲家，演唱乐曲的歌手也很重要。一个最受欢迎的歌手，一定是对某一类乐曲诠释得最到位的那一个，当然也和这些歌手的个人特点有关。比如邓丽君，她的嗓子甜而不腻，声音像一朵粉色的小花，而她本人也是一个如邻家小妹般的粉色小花，所以在歌迷的心目中，她和她的歌曲是一体的，她就是她的歌，她的歌就是她。正是由于她纯正的少女心态，使得她唱少女情怀的歌曲最受欢迎。
而王菲就不一样了，她的声音纯净空灵，像一只白色的蝴蝶在舞动，正如她本人那样清秀单薄，所以她更适合清冷飘逸、情感色彩不浓烈的歌曲。每首歌曲都有它自己的灵魂，适合它的一定是一个与它非常相似的灵魂。
歌手的性格特点会影响他们对歌曲的选择，我们每个人也会对某些音乐有所偏爱，正是那些让我们格外动情的音乐，往往是替我们诉说心声的。
曾经有这样一个案例：那是一个初中辍学的小姑娘，她被母亲强拉来进行咨询，可想而知我们的交流是多么不顺利。在一小时的咨询时间里，她紧闭双唇一言不发，对于我的问话只是摇头、点头，然后就瞪着眼睛看着我，天真无邪的表情背后是恶作剧般的笑容。万般无奈，我只好放下我要询问的各种问题，跟她聊起了她喜欢的音乐。
咨询结束后，对音乐一窍不通的我抱着试试看的心态，找来了她所提到的乐曲，我第一次完全地沉浸在音乐中，把一段段音乐当成一个人的心情去感受、去体会，经历音乐所带给我的情绪、情感上的波动，当我的心情和音乐一起震荡、跳动的时刻，我发觉自己好像明白了她。
再一次见面的时候，我把我的体验，和对她的音乐的感受告诉了她，她愣了一下还是默不作声，但她表情告诉我，这并不是她恶作剧般的对抗，而是心被击中了。当我再一次沉浸在对那些感受的回忆中，说到音乐带来的情绪转折和变化时，她竟然开始把她真实的感受拿来与我分享，咨询由此真正地开始了。
就像打开了奇妙世界的一扇大门，里面五光十色、绚丽多彩，有着数不尽的宝贝，而这个世界一直就在我身边，这次体验使我找到了能够走进它的一条路，心灵的疆域被无限地扩展。我开始对音乐着迷，因为我终于可以听懂这门语言，而且它很简单，不需要记背各种单词、语法、句式，只需要我用心地感受，去听，就可以听懂。特别是当某段音乐的旋律与我的心情吻合时，就像被他人理解了自己的心情那样快乐，那一刻，我的心仿佛跟作曲者的心是相通的，它们通过音乐在同一波段上跳动。
有了这门语言工具，我们可以读懂一幅幅的音乐画面，开阔我们的视野；可以以音乐为媒介和他人的心灵波段接轨，享受理解与被理解的快乐；可以用音乐释放自己的心情；还可以在咨询中用音乐激发人的情绪、情感……这才是真正的财富，一个人与生俱备的财富，不会丧失的财富。写到这儿，我突然理解为什么贝多芬耳聋以后还要坚持音乐创作，那是他表达心灵的方式，旋律在他的心里一直没有消失，只要生命在，这种表达就不会停止。
人内心资源的丰富超乎人们的想象，还有一个要拣回来的宝贝，也是一笔无法衡量的财富，它就是形象语言。梦，就是我们的内心用这种语言寄给我们的来信。
从我们会说话起一直到10岁左右，逻辑思维开始形成，我们使用的都是形象思维语言。但是大人们不知道，他们总用逻辑语言和我们对话，还批评我们胡说八道；其实是他们听不懂，他们把这种语言都忘了。
形象语言最核心的要点就是象征，也就是我们常说的打比方。比方我们常说：女人是水，男人是山。我们都不会觉得这话有问题，因为我们知道这是象征；而用逻辑语言，这话就成了女人等于水，男人等于山，就说不通了。