第四个时空区划表现了红军游击队与国民党谈判，建立新四军的过程，从第20集开始直到第22集结束。
“共时性”故事结构电视剧的特点，除了要有时空区划之外，还有一个重要的特点，就是通过主要人物形象塑造，把电视剧在各个时空区划中的故事情节，有机地联系起来。《浴血坚持》虽然人物较多，但是主要运用了四条人物情节线，作为贯穿全剧的“纲”，把四个时空区划有机地串联起来。
第一条人物情节线是正反人物激烈的戏剧冲突线，其中陈毅和叛徒龚楚民的斗争非常具有戏剧性。陈毅是该剧的主角，是性格比较丰满的人物，从他对项英的错误做法既能够提出意见，又能够服从项英的领导，说明他是一个自我克制力很强的人。在剧中他说服伤员时推心置腹合情入理，为了伤员的安置向村民们下跪磕头。他说话坚定而幽默，如他脱险后说：“龟儿子们，把我追得像兔子一样的满山跑啊”，极富人物的典型性。龚楚民原是陈毅手下的一名师长，在老营盘守卫战失利后，他对“左”的领导路线的做法非常不满。按照陈毅的意见撤出了阵地却被撤销了职务，他因此对负伤住院的陈毅不满。在红军主力长征后，他改变了自己的立场，转而迎合项英等人“左”的政策，御敌于国门之外，受到项英的重用，被任命为苏区的参谋长。他带领71团突围后，拒绝听从中央分局的关于分散游击的指示，继续四处出击。在部下对他不满，并采取了措施要向中央分局靠拢后，他就向粤军投降，并把71团的位置告诉了粤军，结果致使71团全军覆没。他先投靠粤军又投靠中央军，成了一个死心塌地的叛徒，杀害了不少共产党员，为消灭南方游击队出谋献策，陈毅差点落在他的手里。最后被他利用又被他消灭了的土匪周文山的一名部下击毙。
第二条人物情节线是爱情线，表现了陈丕显和邱菊之间的爱情。邱菊是红军医院的一位医生，与少共书记陈丕显之间有了感情。红军突围后她和部队失去联系，之后她千方百计寻找到了油山，陈毅要求她下山回到闽西龙翔村担任秘密交通员，并有意让她被公开抓捕，以叛党名义将她开除出党。陈丕显不知情，见她被绑着认为是冤枉的，但是陈毅不置可否，使陈丕显陷入到极大的苦恼中。邱菊回到龙翔村后，很快建立起了联络点，负责沟通几个游击区之间的联络工作。后来陈毅将实情告诉了陈丕显，但是他们之间始终没有见面。邱菊最后被龚楚民发现，并将她杀害。
第三条人物情节线是村民心向红军线，主要是联络员郑进财和汪世贵一家人秘密援助红军的故事。曾经被党内错误打击的干部郑进财，陈毅和项英给他平反后，坚决要求到敌人占领区开展工作，恢复党的组织。汪世贵为了给红军提供粮食，曾经把自己的儿子卖了，后被郑进财赎回来。在郑进财领导下，地下党组织逐渐恢复发展，利用敌人合并村子的机会，将民团的领导权夺了过来。郑进财最后牺牲在龚楚民手里。
第四条人物情节线是女儿寻父线。湘赣临时省委书记谭余保的女儿娇崽在村子被国民党军队占领后，到处流浪只身寻找父亲。这条情节线从第3集开始直到第22集才结束。期间，娇崽曾找到了父亲，但是在战争中又失散，被国民党军队抓住了。女儿的安危一直萦绕在父亲的心中，也形成了强烈的悬念。围绕娇崽的情节最感人的是，谭余保扣留了龚楚民的老婆，龚楚民提出用娇崽换自己的老婆，谭余保听着女儿撕心裂肺的哭喊声，还是决定要龚楚民用武器弹药来换自己的老婆。直到第22集，红军游击队改编成新四军，在成立大会上娇崽才又回到父亲的身边。
二、融入时代背景之中的人物形象塑造
第二类共时性结构的电视剧是以特定的时代为背景，“纯虚构”的艺术作品。相对于第一类以表现历史事件的共时性电视连续剧来说，这类电视剧以表现人物命运为主要目的。由于剧中人物是虚构的，故事情节也是虚构的，作品的数量也就比较多。如近几年热播的电视剧《戈壁母亲》、《狼毒花》、《夜幕下的哈尔滨》、《亮剑》、《历史的天空》、《金婚》、《激情燃烧的岁月》、《潜伏》、《走西口》、《人间正道是沧桑》等等。这类电视连续剧与第一类电视剧相同，必须清晰地标明剧情发生的时代背景，建立“时代坐标参照系”，将电视剧中的不同时代或者不同时间凸显出来。
电视连续剧《金婚》讲述了从1956年到2005年，整整50年间发生的故事。为了说明故事发生的年代，《金婚》首先使用编年体式的方法标明故事发生的年代，在每一集片头用字幕标明该剧故事发生的具体年代。依照电视剧剧情的逐年排序，可以将这50年细分为：1956～1958年，反右派和“大跃进”的年代；1959～1962年，三年自然灾害时期；1963～1965年，经济恢复时期；1966～1976年，“文化大革命”时期；1977～1978年，拨乱反正时期；1979～2005年改革开放时期。为了区别这些不同的历史时期，就要建立起“时代坐标参照系”，就是在电视剧中用观众熟知的事物，来提示故事发生的年代。例如运用当时的流行歌曲和音乐来标明时代，剧中为了表明“大跃进”时期，就用《社会主义好》的歌曲作为背景音乐；“文化大革命”时期，就把《大海航行靠舵手》、《造反有理》等歌曲作为背景音乐。演员的服装也是时代参照系的重要内容，如“文革”时期红卫兵的服饰：绿军装、绿军帽、扎腰带、箍红袖章，是那个时代的产物，具有较强的时代指向性。作为影视形象构成的元素，诸如场景、道具、服装、化装等都是时代坐标参照系的重要内容，也是影视造型的重要元素，影视的艺术造型与视觉的逼真性紧密相连。这一问题将在下一章进行专门的研究。
32集电视连续剧《历史的天空》，讲述的故事发生在不同的历史时期里面：从第1集到第19集，讲述了抗日战争时期的故事；从第20集到第24集，讲述解放战争时期的故事；第27集到第28集讲述抗美援朝以及回国以后军营生活的故事；第29集到第30集讲述“文化大革命”时期的故事；第32集讲述打倒“四人帮”以后的故事。
电视剧采用了多种方式建立“时代坐标参照系”，以便将这些不同的时代清晰地标明出来。
如使用新闻纪录片镜头和画面叠映字幕的方式。该剧第1集的开端，运用了日本军队的炮击和飞机投弹的历史资料片镜头，然后在日本军队行进的镜头上叠映字幕：“一九三八年，侵华日军打到长江边，省城安庆、皖西重镇罗安相继沦陷。”接着在一座城镇的外景出现字幕：“距洛安州百余里的古镇——蓝桥埠”。在第19集，表现抗战胜利、日本投降的消息，首先用新闻纪录片的镜头：士兵吹冲锋号、骑兵冲锋的镜头，接着出现那个时期报纸的通栏标题：“日本政府无条件投降”，又出现日本政府代表在美国军舰上签署投降书的新闻纪录片的镜头。
此外，还运用演剧的方式建立时代坐标参照系，即通过演员的戏剧动作交代有关的时代背景。如第20集里面，在表现日本投降之后，蒋介石发动内战，中国进入解放战争时期，就是在表现了日本军官向新四军和国民党部队投降献出自己的指挥刀后，立即转到国民党军队趾高气扬地大规模行军的镜头画面，这个镜头借用了电影《大决战》里面的镜头，紧接着是国民党军队进入蓝桥埠的镜头画面。
还有就是运用荧屏造型的方式建立时代坐标参照系。如在第20集里面，新四军的领导人出现时，已经脱掉了原来的新四军的灰色军装，换上了解放军的黄色军装，军帽上有了红五星。
该剧还运用台词作为时代坐标参照系。如第27集，电视剧在表现部队赴朝参加抗美援朝战争时，师长姜必达在师党委会议上说：“我们刚刚和平两年，美帝国主义就在朝鲜点起了战火，要照我的话呐，咱当兵的要是老没有仗打，也真没劲。现在好了，上级命令我们军赴朝鲜参战，这可以大干一场了。”
第28集，可以说是该电视剧里面“时间压缩”比较多的一集，首先运用新闻纪录片，表现志愿军回到祖国。剧中的部队穿的军装已经是“六零”式军服，跳过了穿“五六”式军服的年代，从第27集表现的50年代的故事，直接进入到60年代的故事，通过剧中人物的对话，讲到了彭德怀等老干部被打成“反党集团”的事件。在第29集，从剧中主人公的只有五六岁的小孩吃饭前排队唱歌的镜头，叠化他们长成了中学生，每个人都戴着红卫兵的袖套的镜头，接着高音喇叭播放毛主席语录歌的场面，标志着“文化大革命”开始了。第32集，运用新闻纪录片的镜头，出现群众庆祝打倒“四人帮”在天安门游行的画面，说明“文化大革命”的结束。运用这些方式，清晰地标明了故事反映的不同时代背景。正如罗伯特·麦基说的：“故事是生活的比喻，而生活是在时间中度过的。所以。电影是时间的艺术，而不是造型艺术。我们的堂表兄弟们并不是绘画、雕塑、建筑或摄影等空间媒体，而是音乐、舞蹈、诗歌和歌曲这样的时间形式。”麦基说的是电影，把他的概念运用到电视连续剧研究中，也就是说，在表现故事的时间时，要运用音乐、歌曲等这些“堂表兄弟”作为表现故事时间的辅助手段。
三、不同历史时期的故事情节具有结构的完整性
要把电视剧中表现人物的命运、展现人物之间的关系作为贯穿全剧的主线。《历史的天空》主角较多，如从蓝桥埠走出来的四个老乡：姜大牙、朱一刀、陈默涵、韩春云。这四个人的戏从第1集，一直贯穿到第32集。新四军的领导干部有：杨庭辉、王兰田、张普景、窦玉泉、万古碑、李文彬、东方闻英，其中张普景、窦玉泉、万古碑的戏也是贯穿到第32集。国民党方面的人物有高汉英、高秋江、石云彪、文泽远、赵无妨等人。“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。”《历史的天空》在“揭示人物真相”时，可谓匠心独具，颇有建树。
《历史的天空》在第1集里，首先介绍了故事发生的时代背景，重点表现了姜大牙、朱一刀、陈默涵、韩春云四个人之间的纠葛。故事的开端就是在蓝桥埠的瑞泰米庄的朱二爷家里，朱二爷为他的干儿子姜大牙娶亲，新娘子是韩染匠家的堂侄女韩春云。韩春云认为姜大牙是个只知道打架耍蛮的无赖，死活不愿嫁给他，但硬是被他的表叔架上了花轿。途中，韩春云挣脱捆绑的绳子，跳到河里，然后游上岸跑到林中，见到了中学同学陈默涵陈三少爷。陈默涵对追赶韩春云的人说不能搞强迫婚姻。这时姜大牙也赶到现场，见到陈默涵要带走韩春云，便提出要和陈默涵比武，如果陈三少爷赢了带韩春云走，输了个给自己抬花轿。正在这时候日本飞机轰炸蓝桥埠，日本军队占领蓝桥埠，烧杀抢掠，无恶不作。姜大牙回到蓝桥埠救出朱二爷，回到树林里，在陈默涵的帮助下杀了几个想调戏韩春云的日本兵，会合了朱一刀，他们四个人逃脱了日本兵的追赶。这段故事情节是电视剧的开场戏，介绍了故事发生的时代背景、人物，初步揭示了四人的性格。如姜大牙是个江湖味十足，胆略过人，缺乏文化的农民。陈默涵是个具有正义感、有胆识的知识青年。
朱一刀崇拜姜大牙，具有既讲义气又贪图享受的性格。韩春云是个具有强烈个性的知识女性。另一条故事线是表现国民党军队高汉英部队正在围歼石云彪带领的79军残部，正当高汉英部要对石云彪的残部发起最后攻击之时，突然接到上峰命令，对石云彪部进行招抚，并将其改编为79大队。这条故事线凸显了高汉英、石云彪、赵无妨等人的形象。《历史的天空》第1集所讲述的故事不仅是该剧抗战时期故事的开场戏，也是整部电视剧的开场戏。在这集里面，对于从蓝桥埠逃出来的四个老乡，交代了时代背景，说明了故事的起因，介绍了他们之间的关系，粗略说明了他们各自的性格。与《士兵突击》只讲述“一个人的遭遇”不同，《历史的天空》讲述了“将近10个人的遭遇”。与《浴血奋战》讲述真人真事不同，《历史的天空》讲述的是虚构人物的故事，而且这些人物的故事时间跨度长达50年的不同历史时期，是共时性故事结构电视连续剧较为典型的一部。