松浦友久是比郑子瑜年轻的日本汉学学人。1964年，郑子瑜第二次赴日时，虽然被破例聘为教授，但为了多学一点日文，便进了专为外国留学生而设的日文班去听课。松浦正好是日文班讲师，此时他已修完博士课程，但博士论文尚未完成。
郑子瑜此时年纪已大，学习进度难以跟上日文班的青年留学生。有幸的是，松浦友久常常热心指导，使郑子瑜铭感犹深。松浦友久不但是先生，而且也是郑子瑜《中国古典诗歌的鉴赏与批评》课的学生，他风雨无阻地每周来研究院听郑氏两小时课。这样，郑子瑜和松浦友久实际是互为师生了。
郑子瑜在讲鲁迅拟古新打油诗《我的失恋》时，曾指出鲁迅所拟的乃是后汉张衡《四愁诗》，他在押脚韵的字用粉笔在旁加圈，虽将“侧身东望泪沾翰”之“翰”读作“寒”，但加圈时却忘了。松浦不因处于学生位置而不言，他立即指出“翰”字未加圈。原来他所作博士论文为《古代日本的中国韵文史之研究》，对音韵之学颇为留心。松浦对郑子瑜的课兴趣十分浓，对郑氏大加赞赏。
松浦有一种当仁不让于师的执著风格。郑子瑜在讲廊庙文学和山林文学时，曾提及鲁迅所言“帮忙文学”和“帮闲文学”，并列举李白诗为例证。可是，下课后，松浦与郑氏讨论了半个小时，指出郑氏引李白诗，其中部分有人以为不是李白所作，既然如此，对李白的批评也成为无的放矢了。
松浦还为郑子瑜所开修辞学特殊讲座担任翻译，如果没有他的辛勤劳作，便无法将自己的心得传授于日本学者了。
松浦由于勤奋力学而成绩出众，很快便成为中国古典研究会中坚。在他任《中国古典研究》助理编辑时，曾向郑子瑜约稿，郑氏将力作《关于黄遵宪诗的笺注及其佚诗》交给该刊发表，成为他在黄遵宪研究史上又一篇扛鼎之作。1977年，松浦四十二岁壮年之际，已是早稻田大学教授了。他一直怀念着郑子瑜，“文学院前的樱花快要凋谢了，先生几时才能重访东京？”