综合性是影视的又一重要审美特性。影视艺术本身的发展进程清楚地证明，正是在不断地综合姊妹艺术、利用科学技术等过程中，影视艺术才最终形成了自己独特的艺术系统。影视艺术的综合性体现在两个方面：一方面，影视艺术是现代科学技术与艺术的融合；另一方面，影视艺术又综合吸取了各门艺术千百年来积累起来的精华，为己所用。
影视艺术受科技影响最大，往往是高新科技与艺术结合的产物。就电影、电视的技术基础而言，它综合了光学、声学、电学、物理学、化学、机械学、计算机科学等多种自然科学与应用科学的技术成果。科学技术是影视艺术的基础，也是影视艺术机体不可缺少的组成部分。如果没有现代工业提供光、电、声、化等方面的先决条件，没有感光胶片、光学镜头、摄影机、放映机等配套设备的问世，就不可能有电影的诞生。而且影视的最基本构成元素——画面与声音，也都是科学技术的产物。画面由黑白到彩色再到立体，声音由无声到有声再到立体音响，都是以科技发展为前提的。
影视语言的基础——蒙太奇的应用，同摄影机摆脱固定状态密切相连。如果没有摄影机的改进，蒙太奇的运用是不可能的。景深镜头使创作者可以在镜头内进行场面调度，大大提高了银幕空间的表现力，加大了画面的信息量，这同样依赖摄影镜头性能的改良。长镜头的运用，同样取决于现代摄影机的小巧、便携。而变焦摄影、遮幅拍摄、叠影、高速摄影、背景合成等无不依靠技巧印片机和高速摄影机等电影器材所提供的便利等等。
此外，影视艺术的综合性更体现在它吸收姊妹艺术的长处和特点，丰富和充实了自己的艺术表现力。影视艺术拥有了绘画、雕塑所不具备的运动形态，拥有了音乐所没有的造型因素，突破了戏剧、舞蹈时间和空间的局限性，并把文学的语言符号转化为诉诸视觉和听觉的直观形象。
影视的蓬勃发展与戏剧关系密切，戏剧艺术多年来在编剧、导演、表演等方面所形成的艺术规律，为影视艺术提供了许多可贵的经验。影视艺术不仅借用戏剧的创作题材和戏剧表演经验，而且将戏剧性冲突和戏剧性情境纳入作品之中，强化了其可观赏性。然而二者之间仍有根本的区别，影视中的戏剧因素以表现时间和空间方面的最大自由取代了戏剧三幕、三场、三堵墙所造成的时空局限性。演员的表演要求朴实、自然、生活化，而力避戏剧舞台表演中的程式与夸张。
还有，文学的发展也对影视艺术起到了极大的推动作用。影视艺术从文学中吸取和借鉴了许多叙事方式和叙事手段，以此强化其叙事功能。而且影视文学在影视艺术创作过程中具有举足轻重的作用，因为影视艺术的成功首先取决于剧本。不仅如此，文学各种体裁都曾经直接对电影产生过巨大影响。影视向诗歌学习，产生了富有抒情性的诗电影，如我国影片《城南旧事》、美国影片《金色池塘》、日本影片《远山的呼唤》等；影视向散文学习，产生了散文电影或显示出散文化的特点，如我国影片《我的父亲母亲》、意大利影片《罗马11时》等。然而文学是以抽象的语言来反映现实世界，文学作品的艺术形象具有模糊性、不确定性的特征，而影视艺术是以具体的形象画面来反映客观世界与人的内心及其发展变化的过程，因此，影视作品中的艺术形象具有鲜明的确定性和直观性。
此外，影视艺术从绘画、雕塑等艺术中吸取了造型艺术的规律和特点：注重画面的构成层次的安排，光、影、色彩的运用，以及运用二维平面去创造三维空间。但影视的绘画因素不仅具有造型性和视觉的再现性，强调视觉形象的直接感染力，而且突破了静止空间的限制，以活动着的画面去充分展现生活的全貌，远远摆脱了绘画借助动态瞬间暗示事物运动的局限。
影视艺术把音乐作为概括主题、抒发情感、渲染气氛的重要表现手段。在影视作品中，音乐这一长于抒情的听觉艺术元素，极大地丰富了影视艺术的感染力。然而影视艺术的音乐元素必须在与影视画面的和谐配合中才能产生明确、丰富的含义。因而，影视作品中的音乐不同于只作用于听觉的纯音乐形式。
需要注意的是，影视艺术对其他艺术进行借鉴和综合，并不是将各种艺术简单地杂糅、混合在一起。影视艺术吸取了诸种艺术元素，用自己旺盛的生机改造和综合它们，取消了它们进入影视艺术之前的各自的独立性，使它们相互配合，凝聚成为一种新的有机综合。各种艺术的多种元素被影视所同化和吸收，并发生了质的变化，从而使影视艺术成为时空综合的视听艺术。
影视艺术综合性的美学特性绝不仅限于各种艺术元素的有机融会，这种综合性突破了艺术的层次，更加集中地反映在美学层次上的高度综合性，体现为再现性和表现性的统一，纪实性和抒情性的统一，技术性和艺术性的统一，使得影视艺术成为迥异于其他艺术种类的一种独立艺术样式。