要有非常深刻的、粗犷的真情，千万不要迟疑，把亲自感觉到的表达出来，即使和存在着的思想是相反的。
——【法】罗丹
欣赏
艺术欣赏力究竟是什么呢？由于反复的经验而获得敏捷性，它表示在能使它美化的情况下，抓住真实与良好的东西，并且迅速而强烈地为它所感动。
——【法】狄德罗
一件艺术作品是由自由大胆的精神创造出来的，我们也就应尽可能地用自由大胆的精神去观照和欣赏。
——【德】歌德
一般而言，一个善于欣赏别人的人，必是一个丰富的人；一个被别人欣赏的人，必是一个出色的人。
——汪国真
凡是我们在艺术作品里发现为美的东西，并不是直接由眼睛，而是由想象力通过眼睛去发现其为美的。
——【德】莱辛
只要有热心和才能，就能养成一种欣赏的能力。
——【法】卢梭
欣赏是一种陶冶，一种提高，一种收获；附庸风雅是一种时髦，一场热闹，一个过场。
——汪国真
“学得有趣味”就是欣赏。
——朱光潜
欣赏的根源在于感受力。
——【德】马尔库塞
看两遍吧——如果你想获得一个正确的概念；只看一遍——如果你想获得一种美的感觉。
——【法】阿来艾尔
读者和作家的心境帖然无间的地方，有着生命的共鸣共感的时候，于是艺术的鉴赏即成立。
——【日】厨川白村
最恶劣的粗俗有时会伴随最美丽的优雅，形成一种自然的对比。
——【英】赫兹里特
眼睛如果还没有变得像太阳，它就看不见太阳；心灵也是如此，本身如果不美，也就看不见美。
——【法】普岁提诺
鉴赏力是凭借完全无利害观念的快感和不快感对某一对象或其表现方法的一种判断力。
——【德】康德
趣味，有好坏之分；但如果对美的判断只凭感觉，那么，趣味雅俗的区别，又有什么意义呢？
——【法】库申
有时，一个崇拜者赞美一部作品所花费的才能，比作者创作它时花费的才能更多。
——【英】罗斯唐
自己的心灵不美的人就无法真正认识美和欣赏美。
——朱光潜
如果一个人自己具有某种品质，就具备对那种品质的鉴赏力。
——【英】狄更斯
如若一个人的眼光没有被卑下动机的迷雾所遮住，欣赏美人是一种巨大的享受。
——【苏】高尔基
如果不保持一定程度的陌生感，就不会有出类拔萃的美。
——【英】培根
如果我们欣赏一幅绘画，因此忘了艺术家，艺术家一定会认为这是对他的最高赞美。
——【德】席勒
我们在艺术美里所欣赏的正是创作和形象塑造的自由性。
——【德】黑格尔
每个人都应该是一位绘画鉴赏家，每个没有被鉴定为精神失常的人都是一位鉴赏家。
——【英】布莱克
作者不流泪，读者也不会流泪。
——【美】罗伯特·弗罗斯犄
供观赏的艺术作品，也就是为群众的艺术作品，群众有权利要求按照自己的信仰、情感和思想在艺术作品里重新发现自己，而且能和所表现的对象起共鸣。
——【德】黑格尔
欣赏平凡的东西和小山是容易的；可是那些过于崇高的东西，……在离太近去看的时候，是会使人惊骇的。
——【法】雨果
欣赏诗就是一种美感的再创造，一种美的事物的制造；或者是想像在一个题材上作适当的发挥。
——【美】杰克·吉伯特
风格
风格就是人品。
——【法】巴尔扎克
作家的风格是他才思的写照。
——【英】吉朋
说到底，文学中不朽的东西是风格，而不是思想。
——【英】亚·史密斯
适当的字要用在适当的地方。
——【英】斯威夫特
深奥的思想是用凝练的语言来表达的。
——【法】沃夫拿格
所谓风格是一个人的灵魂。
——【法】罗曼·罗兰
做人应当老老实实，写文章不应当老实；要锐利，有风格，有力量。
——老舍
没有个人的独特风格，便没有作品所应有的光彩与力量。
——老舍
风格不是由字句堆砌而来的，它是心灵的音乐。
——老舍
风格的土壤是生活，作家的先进的思想是它汲取的雨露。
——孙犁
风格是心灵的外在标志，是比一个人的脸更为可靠的性格标志。
——【德】叔本华
一个人如果想写出明白的风格，他首先就要心里明白；如果想写出雄伟的风格，他也首先就要有雄伟的人格。
——【德】歌德
模仿别人的风格就像戴上了面具；因为面具永远不会尽善尽美，所以它很快就激起了人们的厌恶和憎恨，原因在于面具是无生命的。
——【德】叔本华
风格赋予思想以价值，并使思想得以传播。
——【瑞】阿密尔
如果这个作者没有自己的“笔调”，那他绝不会成为作家。
——【俄】契诃夫
所谓写作或讲话的风格，是一个人从小形成的，因为那时人的想象力丰富，印象深刻。
——【美】杰弗逊
如果作家的生活和思想是充实的、战斗的、积极为人生的，那他的作品就像生长在深山大泽的树林一样，风格必然是奇伟的。
——孙犁
怎样形成风格？把你认为正确的属于你自己的东西坚持下去。
——艾青
优良的风格必须清楚明白……其次，风格还必须妥帖恰当，粗俗和过分的文雅都必须避免。
——【古希腊】亚里士多德
风格的庄严、恢宏和遒劲大多依靠恰当地运用形象。
——【古罗马】朗吉弩斯
风格是思想的衣裳。
——【英】切斯特菲尔德
一个作家的艺术风格，是他用语言手段通过形象而体现的他的世界观的表现。
——【法】维·日尔蒙斯
一部写得很好的作品从来不会使人感到厌倦，风格就是生命。这是思想本身的血液。
——【德】福楼拜
谁用最少和最简单的象征表达出最多和最深刻的思想，谁就是最伟大的艺术家。
——【德】海涅
凡是他人独特性的语言风格或诗歌手法，我一概避免模仿。因为我认为，我自己的作品纵使一文不值，毕竟是我自己的作品。
——【英】雪莱
“作品就是人”。作家的性格是明显地、真实可靠地反映在他的活动的全部图景中。
——【苏】奥若什科娃
如果，这个作者没有自己的“笔调”，那他绝不会成为作家。
——【俄】契诃夫
诗歌、小说虽有人说同是天才即不妨所见略同，所作相像，但我以为究竟也以独创为贵；历史则是纪事，固然不当偷成书，但也不必全两样。
——鲁迅
写文章要老实一点，朴素一点，看到什么想到什么就写什么，要使文章生动，我想至少用形容词是一个“秘诀”。
——郭沫若
煌煌杰作的惟一缺点是：它们通常成为一批平庸之作随之问世的根苗。
——【英】李希腾伯格
谁不以自身为对象来研究人，谁就永远不会获得关于人的深邃的知识。
——【俄】车尔尼雪夫斯基
的确，在艺术中，有“性格”的作品，才算是美的。
——【法】罗丹
民族魂
一个作家不能用作品反映和展现民族精神、民族灵魂、民族文化，就不能真正成为一个伟大的作家。
——【法】米格尔·安赫尔
我的最高使命是：用笔深刻把握时代的脉搏和民众的呼声，反映大众的疾苦和不幸，替他们呐喊；揭示社会的美与丑，唤醒正义感和良知。
——【法】巴尔扎克
用艺术感染力去描写一个在田野里采摘果实的农妇，要比描写一百位在城市季风中无病呻吟的仕女美一千倍。
——【法】克努特·汉姆生
任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，它的心理是由它的境况所决定的，而它的境况归根结底是受它的生产力状况和它的生产关系制约的。
——【俄】普列汉诺夫
艺术家是自己国家、自己阶级的感官，是它的耳朵、眼睛和心脏；他是自己时代的喉舌。
——【苏】高尔基
时代感
每种艺术作品都属于它的时代和民族。
——【德】黑格尔
现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为他能够说出一些过去还从来没有人说过的东西。
——【德】歌德
文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯火。
——鲁迅
一个时代的堕落最开始是艺术家和思想家引起的，因为是他们为了金钱和私欲，首先不负责任地把坏思想、坏作品传播到社会中去的。
——【法】安德烈·纪德
一切美好的艺术都是来自人类的精神，不需要任何外表虚饰。
——【美】邓肯
艺术作品的目的，和一切创造的目的一样，是追求自由与进步。
——【德】贝多芬
艺术最深刻的美质都是植根在祖国文化的故土里。
——【美】爱默生
艺术家是同自己的艺术一同成长的。他的艺术是和他所反映的人民一同成长的。艺术家是和他所创造的英雄一同成长的。
——【俄】列夫·托尔斯泰
用大众语言、大众气质和品格去锤炼具有时代清新气息的富有感染力的作品，是每个作家的天职。
——【英】怀特
我们已经进入了一个全新的信息科技时代，这给作家提出更高的要求，不但要有较高文学素养，而且要掌握了解新的科学技术，才能开拓出新时代的文学之路。
——【法】格拉斯
一个艺术家如果看不见当代最重要的社会思潮，那么他的作品中所表达的思想实质的内在价值就会大大地降低。
——【苏】普列汉诺夫
艺术美
最高的美是画家所无法表现的，因为它是难于直观的。
——【英】培根
美是造型艺术的最高法律。
——【德】莱辛
产生快感的叫做美，产生不快感的叫做丑。
——【德】沃尔夫
宁静是美的必要条件。
——【俄】普希金
美的事物在人们心中所唤起的感觉，是类似我们当着亲爱的人面前时洋溢于我们心中的那种愉快。
——【俄】车尔尼雪夫斯基
我们无私地爱美，我们欣赏它，喜欢它，如同喜欢我们亲爱的人一样。由此可知，美包含着一种可爱的为我们的心所宝贵的东西。
——【俄】车尔尼雪夫斯基
美的享受越是高级就越要排除物欲私念。
——【俄】列夫·托尔斯泰
朴素是美丽的必要条件。
——【俄】列夫·托尔斯泰
一个人，只有当他身上的一切——他的容貌、他的衣服、他的灵魂和他的思想——全是美的，才能算作完美。
——【俄】契诃夫
功利是依靠理智来认识的，美是依靠直觉能力来认识的。
——【俄】普列汉诺夫
美是艺术的基本属性。
——蒋孔阳
艺术的美不美，关键在于形象的塑造。
——蒋孔阳
丑的东西往往要带上美的面具，丑的东西呈现在人们面前的时候，往往以美出现，而美的东西有时则并未使你一眼看出是美的。
——云杉
美，节奏好，和谐，都是由于心灵的聪慧和善良。
——【古希腊】柏拉图
眼睛如果还没有变得像太阳，它就看不见美。心灵也是如此，本身如果不美，也就看不见美。
——【古罗马】普洛丁
最能直接打动心灵的还是美。美立刻在想象里渗透一种内在的欣喜和满足。
——【英】艾迪生
美好的事物总是那么短暂。
——【英】史文朋
美不是存在于事物自身的一种品质，它只存在于直观事物的精神之中，而每一个人的精神所看到的美都是不同的。
——【英】休谟
美是主体的，而且只存在于观察者的心目中。
——【英】罗素
从我们的心中夺走对美的爱，也就夺走了生活的全部魅力。
——【法】卢梭
有了审美的能力，一个人的心灵就能在不知不觉中接受各种美的观念，并且最后接受同美的观念相联系的道德观念。
——【法】卢梭
艺术中坏的审美趣味，在于只知喜爱矫揉造作的雕饰，感觉不到美的自然……
——【法】伏尔泰
丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。
——【法】雨果
在任何民族中，没有比人体的美更能激起富有感官的柔情了。
——【法】罗丹
自然中一般人所谓的“丑”，在艺术中能变成非常的美。
——【法】罗丹
你不要忘了我最喜欢的一句篇言：“自然总是美的”。
——【法】罗丹
在艺术中，只有那些没有性格的，就是说毫无显示外部的和内在的真实的作品，才是丑的。
——【法】罗丹
完美的外形，或是广义的鉴赏力为显而易见的完善，就是美，相应不完善就是丑。因此，美本身就使观众喜爱，丑本身就使观众嫌厌。
——【德】鲍姆嘉通
真正的艺术作品中个别的美是没有的——惟有整体才是美的。
——【德】谢林
审美的感官需要文化修养——借助修养才能了解美，发现美。
——【德】黑格尔
如果你对于音乐没有欣赏力，没有感情，那么你听到最美的音乐，也只是像听耳边吹过的风，或者脚下流过的水一样。
——【德】费尔巴哈
只有强有力的人才懂得爱，只有爱才能把握美，只有美才形成艺术。
——【德】瓦格纳
凡是为造型艺术所能追求的其他东西，如果和美不相容，就须让路给美；如果和美相容，至少也须服从美。
——【德】莱辛
美是灵感的伴侣。
——【苏】苏霍姆林斯基
一件艺术品，若不顾其比例的形状，则会成为表现整体的绊脚石，这就叫丑。
——【印】泰戈尔
一切美好的艺术都是来自人类的精神，不需要任何外表虚饰。
——【美】邓肯
美的东西首先是感觉上的；它诉诸感官；它是令人愉快的，是未经理想化的本能冲动的对象。
——【美】马尔库塞
如果没有虚构，艺术性是不可能有的，是无法存在的。
——【英】高尔基
作品大抵是作者借别人以叙自己，或以自己推测别人的东西。
——鲁迅
作品结构和对环境、人物的描写，是技巧方面近于技术性的问题。
——茅盾
要把别人写成别人，不要写成自己。
——【俄】契诃夫
小说的情节，就好像人体的脉搏，它表现着作家和作品的健康气质，从总的方面来看，整个的情节就是作品整个的生命，它无疑是很重要的。
——孙犁
文学的真正使命就是使感情成为可见的东西。
——【英】泰纳
重要的艺术技巧问题是要依赖于作者人生观的深度和他包罗生活现象的广度来解决的。
——【苏】法捷耶夫
有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。
——鲁迅
这就是艺术的力量——感人肺腑。
——【苏】列宁
艺术的任务不是摹写自然界而是表现自然界。
——【法】巴尔扎克
艺术的艺术，表达的光辉和文字的光彩，却在于质朴，没有比质朴更好的了。
——【美】惠特受
艺术对自己的概括，不在追求经验的数量。艺术是要尽力寻求典型的事实。
——【俄】列夫·托尔斯泰
情感是诗的感性中一个主要的活动因素：没有情感就没有诗。
——【俄】别林斯基